«У призраков в плену» — советский фильм 1984 года режиссёра Анатолия Иванова.

У призраков в плену
Постер фильма
Жанры драма, экранизация
Режиссёр Анатолий Иванов
Автор
сценария
по повести В. Кашина «Чужое оружие»
Оператор Борис Мясников
Композитор Александр Злотник
Кинокомпании Киностудия имени А. Довженко, Творческое объединение «Радуга»
Длительность 85 мин
Страна
Язык украинский
Год 1984
IMDb ID 0264119

Фильм снят по мотивам повести Владимира Кашина «Чужое оружие» из цикла детективных повестей об инспекторе уголовного розыска Дмитрии Ковале «Справедливость — моё ремесло», за который в 1982 году писатель был удостоен премии МВД СССР.

Небольшой приморский городок. Мария попадает в секту пятидесятников. Полюбивший девушку моторист местного катера Иван пытается вытащить её из секты, но ему противостоит глава сектантов — жестокий и коварный Лагута, отчим Марии, играющий роковую роль в судьбе девушки.

Картина разворачивается как бытовая драма, по-своему трогательная история людей в общем интересных, но вполне обыкновенных. Скромная кассирша Маша быть может слишком замкнута для своих лет и не разделяет экстравагантных наклонностей своей коллеги Вали (весьма язвительно очерченной А. Яковлевой), но ничем иным, пожалуй, не выделяется из окружающего быта маленького портового городка. Постепенно зарождающаяся любовь к ней разбитного Ивана, с легкостью расстающегося с Валей, на первых порах не выглядит тем глубоким чувством, которое может противостоять многовековой традиции веры. В конце концов, убежденная вера Марии вряд ли могла быть поколеблена хотя и убедительными, но поверхностными ироничными доводами её друга. В отношениях между героями, казалось, ничто не предвещает трагедии...

В ролях

править

В эпизодах: Елена Чекан, Людмила Алфимова, Борис Болдыревский, Иван Гаврилюк, Сергей Дворецкий, Людмила Лобза, Ирина Мельник, Виктор Панченко.

Критика

править

Киновед Кирилл Разлогов в рецензии на фильм в журнале «Искусство кино» писал:

Характерно внимание, которое авторы уделяют быту, длительным панорамам городских пейзажей, лишь на поверхностный взгляд кажущимся излишними. В контексте весьма специфического сюжета они как бы вводят локальную историю в общий ритм жизни, подчеркивают контраст между этим ритмом и тревожной замкнутостью молельного дома.

Пожалуй, главное достоинство картины в том, что авторы пытаются показать постепенное углубление чувства, тот момент, когда земная страсть начинает конкурировать со страстью небесной и одна из них неизбежно должна уступить другой. И этот внутренний конфликт в душе героини раскрывается актрисой как бы поэтапно — во внешне скупой манере, соответствующей замкнутости характера и сосредоточенности Марии.

При этом рецензент заметил, что фильм достиг лишь частичного успеха, поскольку наметив две линии в возможном воплощении темы, авторы так и не избрал ни одну из них, чем ощутимо ослабили степень воздействия фильма, его эмоциональную убедительность и стройность художественной конструкции — и в итоге фильм был оценён как «не во всем удачный опыт»:

Картина, безусловно, интересна для зрителей по человековедческому материалу и во многом экзотической среде, поучительна и для критиков, и для кинематографистов и достоинствами, и недостатками. Это делает её своеобразной заявкой на дальнейшую разработку темы, как мы отмечали, особо сложной для художественного воплощения.

Помимо киноведческой, фильму была дана и идеологическая оценка:

Точной контрпропагандистской прицельностью отличается фильм «У призраков в плену», показывающий мировоззренческую, нравственную несостоятельность религиозных верований

Антикоммунизм и советология: критический анализ советологических концепций, 1986 год[1]

Примечания

править
  1. Антикоммунизм и советология: критический анализ советологических концепций - Издательство политической литературы Украинской ССР, 1986 - 315 с. - стр. 27

Литература

править
  • Разлогов К. — Призраки и люди. (О худож. фильме «У призраков в плену» по мотивам повести В. Кашина «Чужое оружие») // Искусство кино, 1986, № 1 — стр. 59-63