Цефал и Прокрис (опера Арайи)

«Цефал и Прокрис»опера итальянского композитора Франческо Арайи, работавшего при русском императорском дворе. Датируемая 1755 годом, она считается первой оперой, написанной и исполнявшейся на русском языке. В её основу легло русское либретто А. П. Сумарокова, основанное на «Метаморфозах» Овидия.

Опера
Цефал и Прокрис
Valeriani Decoration Tsefal.jpg
Декорации Джузеппе Валериани к опере
Композитор Франческо Арайя
Либреттист Александр Сумароков
Язык либретто русский[1]
Источник сюжета «Метаморфозы» Овидия
Действий 3
Первая постановка 1755
Место первой постановки Зимний дворец

История созданияПравить

В 1735−62 годах (с пе­ре­рыва­ми) Франческо Арайя ра­бо­тал в Рос­сии и был при­двор­ным ка­пель­мей­сте­ром во времена царствования Анны Иоанновны и Елизаветы I Петровны[2][3]. В качестве композитора он дебютировал 29 января 1736 года оперой «Сила любви и ненависти», написанной им ещё в Италии: именно с неё начинается история оперы в России[4]. Кроме того, Арайя создал первую оперу, написанную на оригинальный русский текст, — «Цефал и Прокрис»[5][2][4][6]. Её либретто было написано А. П. Сумароковым на сюжет из VII книги «Метаморфоз» Овидия[4]; таким образом, великого поэта и драматурга можно также считать первым русским либреттистом[7].

История постановокПравить

Премьера оперы состоялась во временном деревянном театре на Царицыном лугу (ныне — Марсово поле) в Санкт-Петербурге 7 марта [27 февраля по старому стилю] 1755 года[8][9]. Сценографом выступил Джузеппе Валериани[7]. Это была первая опера, исполненная русскими певцами, причём сольные партии, в опере-сериа традиционно исполнявшиеся певцами-кастратами, были доверены юным исполнителям из придворной капеллы, старшему из которых было 14 лет[7][8]. Главные роли исполнили Елизавета Белоградская (Прокрис) и Гаврило Марценкович, известный как «Гаврилушка» (Цефал)[10]. Другими актёрами были «певчие» графа Андрея Кирилловича Разумовского: Стефан Евстафьев (Аврора), Стефан Ржевский (Эрехтей, царь Афин), Николай Ктарев (Минос, царь Крита), Иван Татищев (Тестор, придворный маг). В спектакле был также задействован хор из пятидесяти певчих и оркестр, подкреплённый трубами и литаврами[7]. Опера имела большой успех, и композитор получил в подарок от императрицы Елизаветы Петровны роскошную соболью шубу стоимостью 500 рублей[11].

В 1991 опера вновь была поставлена в Москве антрепризой И. Муратовой в помещении Драматического театра им. А. С. Пушкина[2]. В концертном исполнении опера прозвучала 14 июня 2001 года в Мариинском театре Санкт-Петербурга[12]. В полном варианте она впервые была показана 4 октября 2016 года в Эрмитажном театре (Санкт-Петербург) в рамках XIX Международного фестиваля EARLYMUSIC[7]. 8-го и 10-го декабря 2017 года состоялись показы «Цефала и Прокрис» на Новой сцене Большого театра в Москве, приуроченные к 300-летию со дня рождения Сумарокова[3].

СюжетПравить

История Цефала (или Кефала) и Прокрис (или Прокриды) восходит к античному мифу о молодожёнах, которые сначала нарушили супружеские клятвы, а потом счастливо простили друг друга[7]. Финал её трагичен: на охоте Цефал по ошибке пронзил жену копьём. Эта история, однако, была преобразована Сумароковым в нечто совершенно иное. Его либретто ― это повесть о преданной любви и трагической судьбе двух героев[7]. В афинскую царевну Прокрис влюблён критский царь Минос, гостящий в Афинах вместе со своим придворным волшебником Тестором, тогда как Цефала любит богиня зари, Аврора[8]. Она похищает Цефала прямо со свадебной церемонии в храме, но он отвергает её любовь. Между тем Прокрис, страдая от ревности, вселённой в её сердце Тестором, прячется в кустах, следя за мужем, и тот, целясь в зверя, смертельно ранит свою собственную жену[8].

Либретто и музыкаПравить

Сумароков, ранее переводивший на русский язык итальянские оперные либретто, несомненно, владел канонами европейской оперной драматургии[12]. Что касается его поэтического языка, то он представлял собой переходный этап от барочного нагромождения образов и звуков к сентиментальной простоте «чувствительного» стиля[8].

«Цефал и Прокрис» создана в традиционном для итальянской музыки жанре оперы-сериа[4]. В музыке последовательно сменяются речитативы secco и арии da capo[12]. Однако опера существенно отличается от итальянских опер-сериа того времени, где не было места ничему иррациональному и фантастическому, а трагические развязки всячески избегались. Многое в ней характерно для более ранней традиции барокко, в том числе многочисленные зрелищные эффекты[8]. Трёхактная опера длится около четырёх часов; в музыке преобладает размеренный, созерцательно-медитативный характер[3].

ПримечанияПравить

  1. С. Тр. Араия, Франческо // Русский биографический словарьСПб.: 1900. — Т. 2. — С. 259—261.
  2. 1 2 3 Арайя / Лебедева-Емелина А.В. // Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов. — М. : Большая российская энциклопедия, 2004—2017.
  3. 1 2 3 И. Корябин.
  4. 1 2 3 4 Рапацкая, 2013, с. 69.
  5. С. Тр. Араия, Франческо // Русский биографический словарь : в 25 томах. — СПб., 1900. — Т. 2: Алексинский — Бестужев-Рюмин. — С. 259—261. Другие источники (Музыкальный словарь Римана и Большая советская энциклопедия) отдают первенство опере Арайи «Титово милосердие» на либретто Фёдора Волкова, поставленной 16 декабря 1751 года.
  6. Топоров В.Н. Из истории русской литературы. — М: Языки славянской культуры, 2007. — Т. II. — С. 231.
  7. 1 2 3 4 5 6 7 Музыкальное обозрение.
  8. 1 2 3 4 5 6 Л. Кириллина.
  9. Согласно Энциклопедическому словарю Брокгауза и Ефрона, премьера прошла в театре Зимнего дворца.
  10. Арайя // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  11. Арайя // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  12. 1 2 3 Кайкова С. «Цефал и Прокрис» в Петербурге. Санкт-Петербургский музыкальный вестник (04.11.2016). Дата обращения 14 июля 2019.

ЛитератураПравить

СсылкиПравить