Шевалье (танцовщик)

(перенаправлено с «Шевалье Пекен, Пьер»)

Шевалье́ (фр. Chevalier); наст. имя Пьер Пекен (иногда Пейкам) де Бриссоль (Pierre Peicam [de] Brissole); род. в Бордо (Франция), даты рождения и смерти неизвестны[1]) — французский танцовщик, сценарист и хореограф, супруг певицы мадам Шевалье.

Шевалье
Chevalier (Pierre Peicam de Brissole)
Имя при рождении Пьер Пекен [де] Бриссоль
Место рождения Бордо, Франция
Гражданство  Франция
Профессия
Театр Парижская опера, Императорские театры Российской империи и др. театры Европы

Биография править

Жена: певица и светская дама Мадам Шевалье, которой приписываются любовные похождения со многими известными государственными деятелями и императором Павлом I. Её родной брат Огюст Пуаро (Auguste Poireau) — танцовщик, работал в России.

П. Шевалье родился в Бордо[1].

В начале 1770-х гг. работал в балетной труппе в Лионе, где в 1792 году женился на начинающей певице, вошедшей в историю российского дворцового окружения как Мадам Шевалье[2]. В скором времени супруги уехали покорять Париж и выступали в Королевской академии музыки[1] (по другим источникам, семейная пара трудилась на сцене парижского Итальянского театра[3]) в Париже, где оказались в гуще начавшихся революционных событий[4]. Однако игра в политику у них не задалась, и чета артистов вернулась к артистической жизни на сцене парижского Итальянского театра. Потом какое-то время работали в Бордо.

После термидорианского переворота (27 июля 1794 года — 9 термидора II года по республиканскому календарю) семья Шевалье уехала в Гамбург[3]. В 1795 году П. Шевалье поставил там несколько балетов как балетмейстер[1]. Но помимо артистической деятельности у них проявился предпринимательский талант, открыв игорный дом[2].

В 1798 году (возможно, в 1797) П. Шевалье (вместе с женой Луизой и её братом, балетным артистом Огюстом Пуаро) получил приглашение от директора Петербургской императорской труппы Н. Б. Юсупова приехать работать в Россию во Французской императорской труппе. Контрактом оговаривались гонорары: Мадам Шевалье получала 7000 рублей (до неё такого жалования не получал никто в труппе), балетмейстер Пьер Шевалье — 3000, танцор Огюст Пуаро — 2000 рублей. Кроме того, им полностью оплачивалась квартира, дрова, карета для выездов и предоставлялись бенефисы[3]. В соответствии с контрактом артистическая семья прибыла в Петербург к 1 апреля 1798 года[1] (по некоторым данным: событие случилось раньше, в мае 1797 года), а 9 ноября 1799 Высочайшим указом П. Шевалье был назначен «отныне и впредь навсегда быть сочинителем балетов»[1]. Этот период времени связан с развитием и становлением русского балета, о чём впоследствии писал историк русского балета Ю. А. Бахрушин: «Период с 1790 по 1805 год был чрезвычайно знаменательным в истории развития балета в России. За это пятнадцатилетие … было заложено прочное основание для самоопределения русского балета»[5].

Но не только развитием искусств славно время. На красавицу певицу обратили внимание государственные деятели, приближенные к императорскому двору, среди которых особо выделялся царедворец Павла I Кутайсов, снявший и обставивший на собственные средства для свой возлюбленной певицы и её семьи роскошный особняк. Н. И. Греч писал об этом семейной деятельности: «К ней прибегали за протекцией и получали её за надлежащую плату. (…) Муж её сидел в передней и докладывал о приходящих. Она принимала их как королева. Одно слово её Кутайсову, записочка Кутайсова к генерал-прокурору или к другому сановнику, и дело решалось в пользу щедрого дателя»[6]. Похожие отзывы давал Август Коцебу: «Более всего запятнано было царствование Павла ненасытным корыстолюбием известной госпожи Шевалье. (…) Нет примера, чтобы она когда-либо употребила своё влияние для доброго дела; можно было рассчитывать на ея вмешательство только там, где была для нея какая-нибудь выгода»[7]. Семейная творческая жизнь была столь наполнена, что похоже, балетмейстера особо не волновал тот факт, что у его жены и Кутайсова родилась общая дочь[6]. Тем временем влияние его супруги вскорости распространилось и на императора.

Пекен (Пьер) Шевалье пользовался при дирекции императорских театров большими правами и полномочиями. О доверии к нему указывает тот факт, что в начале 1801 года он получил 2000 рублей, чтобы ангажировать в Париже новых артистов для Петербургской балетной труппы. Шевалье отбыл в Париж с тем, чтобы вернуться через несколько месяцев и привезти с собой знаменитых французских танцоров. Однако все изменилось. В марте в России произошёл переворот, в результате которого император Павел I был предательски убит. Его преемник и сын Александр I уже в первые же дни правления провел новые назначения на государственные должности, а мадам Шевалье тут же была выслана из России. Пекен Шевалье счёл за лучшее в Россию не возвращаться. В результате он провел в Петербургской балетной труппе три года, два с половиной из которых в должности главного хореографа, и поставил за это время множество балетных представлений. А вот родственник Огюст Пуаро вполне прижился в России и даже стал величаться на русский манер Августом Леонтьевичем.

В 1801 году, после исчезновения П. Пекена Шевалье, в Петербург прибыл новый французский балетмейстер — Шарль Луи Дидло.

По воспоминаниям И. И. Вальберха, Пьер Пекен Шевалье как исполнитель «танцует почти без рук, вертится как сумасшедший и даже по временам язык высовывает»[1].

Балетмейстерская деятельность П. Шевалье современной русской балетной критикой расценивается как невысокая: «Отсутствие серьёзного содержания в балетах Шевалье восполнялось роскошью оформления. Танцы были невыразительны, уровень их музыкальности был невысок. Шевалье чаще предшественников применял в балетах музыку разных авторов. Программы его спектаклей отмечены небрежением к исполнителям, которых называли то по фамилиям, то по именам, то по прозвищам»[1]. По поводу «небрежения к исполнителям» следует, конечно, не забывать, что время стояло крепостническое, и артисты, большинство из которых были недавними холопами, другого отношения и не знали. В постановках Пекена Шевалье участвовали знаменитые русские артисты балета Е. Колосова, В. Балашов, И. М. Аблец.

Артистическая деятельность в Санкт-Петербурге заключалась в следующем:

Автор либретто к балетам:

  • «Разбойники»
  • «Агатокл»

Балетмейстерская деятельность:

  • 1798 — «Жертвоприношение Амуру» на сборную музыку
  • 1798 — «Похищение»
  • 1798 — «Нимфы и охотник»
  • 1799 — «Приезд Фетиды и Пелея в Фессалию» Дж. Сарти с фрагментами музыки Фонбрюна
  • 1799 — «Брак Фетиды и Пелея» А. Париса
  • 1799 — «Возвращение Полиоркета» В. Мартин-и-Солера
  • 1799 — балет в опере «Эдип в Колоне» Саккини
  • 1800 — «Врач сумасшедших»
  • 1800 — «Деревенская героиня» Дюкенуа
  • 1800 — «Любовная страсть Флоры и Зефира» Дж. СартиГатчине)
  • 1800 — «Ариадна, покинутая Тезеем на острове Наксос» В. Мартин-и-Солера
  • 1800 — балет в опере «Панург на острове Фонарей» А. Гретри
  • 1801 — балет в опере «Гастон де Фоа»

Примечания править

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 [https://web.archive.org/web/20110101224828/http://www.niv.ru/doc/ballet/encyclopedia/062.htm Архивная копия от 1 января 2011 на Wayback Machine Энциклопедия балета (страница 62) // автор Г. Н. Добровольская]
  2. 1 2 Шевалье-Пейкам // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  3. 1 2 3 С. Мельникова. Мадам Шевалье // Петербургский театральный журнал. Дата обращения: 6 марта 2011. Архивировано 7 ноября 2007 года.
  4. Stewarton,Lewis Goldsmith. The secret history of the court and cabinet of St. Cloud. 1807
  5. Ю. А. Бахрушин. «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.)
  6. 1 2 Н. И. Греч. Воспоминания о моей жизни. Дата обращения: 6 марта 2011. Архивировано 30 мая 2009 года.
  7. Коцебу А. Ф. Ф. фон. Записки Августа Коцебу. Неизданное сочинение Августа Коцебу об императоре Павле I / Пер., примеч. А. Б. Лобанова-Ростовского // Цареубийство 11 марта 1801 года. Записки участников и современников. — Изд. 2-е. — Спб.: А. С. Суворин, 1908. — С. 315—423. Дата обращения: 6 марта 2011. Архивировано из оригинала 14 октября 2013 года.