Этереал-вэйв

Этереал-вэйв (англ. ethereal wave — эфирная волна)[4][5] или этереал-дарквэйв,[6] этереал-гот,[7] а также просто этереал[8][9] — поджанр дарквэйва,[10][11] который по-разному характеризуют «готичным», «романтичным» или «потусторонним» звучанием.[12][13] Этереал появился в Великобритании, в начале 1980-х,[14][15][16] как результат развития готик-рока, был представлен в основном исполнителями с лейбла 4AD,[17][18] как, например, Cocteau Twins[19] и ранние Dead Can Dance.

Этереал-вэйв
Направление Дарквэйв
Истоки Готик-рок
Дарквэйв
Постпанк[1]
Место и время возникновения начало 1980-х, Великобритания
Производные
Дрим-поп[2]
Шугейзинг[3]

Во второй половине 1980-х этереал продолжил своё развитие в США, что ​​в первую очередь связано с лейблом C'est La Mort Records, на котором издавались группы Area (позже The Moon Seven Times) и Heavenly Bodies — сформированная экс-участниками Dead Can Dance и This Mortal Coil.[20]

Происхождение терминаПравить

В середине 1980-х несколько записей Cocteau Twins и This Mortal Coil были названы "эфирными" или "эфирным романтизмом". В сентябре 1988 года Стейси Боннер из журнала Reflex охарактеризовала музыку британского лейбла 4AD как "готически-неземную". Печатные СМИ в США, такие как Alternative Press, Billboard и музыкальный журнал Option стали использовать термин «этереал-гот» тогда как европейские музыкальные журналы, в первую очередь немецкие журналы, такие как Glasnost, Aeterna, Entry, Black и Astan назвали этот жанр «этереал-вейв» в том же стиле, что и "нью-вейв", "дарк-вейв", "колд-вейв".

ХарактеристикаПравить

Определяющей характеристикой стиля является использование насыщенных эффектами гитарных саундскейпов, которые писались в основном на мрачных минорных тональностях (это позволяло создавать мистическую, задумчивую атмосферу композиций). Бас-гитарные линии (исполняющиеся обычно в низких и средних темпах) позаимствованы с пост-панка и готик-рока. Также важным элементом является вокал: многие этереал-вейв исполнители используют женский высокий (Cocteau Twins), оперный (Dead Can Dance) или мистический, полушепот (Lycia).

Другой важной особенностью является широкое использование драм-машин, типичное для многих исполнителей 4AD и впервые прозвучавшее в альбоме Cocteau Twins - Garlands (1983) и первой полноформатной работой Dead Can Dance (1983). Иногда используются акустические гитары, часто сочетающиеся с электрогитарой и бас-гитарой, чтобы создать более фолк-ориентированное звучание (например, Love Spirals Downwards).

Помимо постпанковых исполнителей, некоторые этереал-вейв группы используют элементы эмбиента, индастриала (например, Lycia).

ИсторияПравить

1982—1988: Корни и инициаторыПравить

1989—1999: Пик и спадПравить

2000—2014: После спадаПравить

Известные исполнителиПравить

Помимо представленных существуют также дарквейв-исполнители, которые имеют слабую связь с этереалом, как, например, The Dreamside (Нидерланды), Sophya (Нидерланды), The Breath of Life (Бельгия), Crimson Joy (Германия), Rise and Fall of a Decade (Франция), Cello (Португалия), Faith & the Muse (США), The Shroud (США), Sunshine Blind (США), This Burning Effigy (Ирландия), Mellonta Tauta (Аргентина).

ОтличияПравить

Несмотря на то, что этереал и шугейзинг (также известный, согласно Саймону Рейнольдсу, как дрим-поп)[34] имеют некоторые общие черты (например, использование гитарных эффектов фланжер, хорус и дилэй), между ними есть существенные различия.

Шугейзинг появился, прежде всего, благодаря нойз-поп/инди-рок-сцене 1980-х, а в его типичный инструментальный состав входят гитары, бас и барабаны. Изначально звучание драм-машины не использовалось в шугейзинге, однако оно было характерно для нью-вейва, постпанка и готик-рока. Соответственно, большинство исполнителей этереала, в отличие от шугейзинга, применяли драм-машины и электрически сгенерированные ритмы (например, Cocteau Twins, Dead Can Dance, Area, Love Spirals Downwards, Lycia, Autumn, Speaking Silence и прочие).

ПримечанияПравить

  1. ↑ Mimi Abramovitz, Karen Kelly, Evelyn McDonnell: "Punk flicked its emotional switch from anger to depression, and became more ethereal in the process. The careers of the most successful atmospheric post-punk bands – The Cure, Siouxsie and the Banshees, Cocteau Twins, Dead Can Dance – tended to be long and uneven.", Stars Don't Stand Still in the Sky. Music and Myth, p. 82, New York University Press 1998, ISBN 0-8147-4727-2
  2. ↑ Simon Reynolds: "Pop View. 'Dream-Pop' Bands Define the Times in Britain", The New York Times, December 1, 1991
  3. ↑ Cam Lindsay: "Like any genre, 'shoegazing' has many parents; most date the first traces back to the drugged-out noise and motionless performances of the Velvet Underground. More obviously, the groundwork was laid in early '80s Britain by The Cure albums 'Faith' and 'Pornography', by the swirling buzz-saw noise and anti-social behaviour of the Jesus & Mary Chain, the ethereal textures of Cocteau Twins and the hypnotic drones of Spacemen 3." Sound of Confusion. How Shoegaze Defied Critics and Influenced a Generation, Exclaim.ca, August 2008.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Glasnost Wave magazine, issue # 42, p. 32/34, genre classification of the bands Trance to the Sun («Ghost Forest»), This Ascension («Light and Shade»), Soul Whirling Somewhere («Eating the Sea»), Cocteau Twins and Lycia, Germany, April 1994
  5. ↑ Thomas Wacker: Projekt Records label portrait, Black music magazine, issue # 7/97, p. 66, Spring 1997
  6. ↑ Encyclopedia Gothica. An Encyclopedia of the Gothic subculture Архивировано 16 марта 2006 года.: «Ethereal Darkwave», Terminology, June 1999
  7. ↑ 1 2 Propaganda: Projekt: Ethereal Gothic, advertisement, issue # 19, p. 19, New York, September 1992
  8. ↑ Hyperium Records: «Ethereal, Gothic & Dark Ambient», CD order form, booklet insert of the Beneath the Icy Floe v. 3 compilation (German pressing), released in 1995
  9. ↑ Discogs: Cover of the Projekt: Gothic compilation (see tagline), released in 2002
  10. ↑ Reesman, Bryan. The Scene Is Now: Dark Wave (англ.) // CMJ (англ.)русск.. — 1999. — April (no. 68). — P. 48.. — «Female vocals, both wispy and operatic, have become fashionable, particularly in the Ethereal subgenre»..
  11. ↑ Alicia Porter Smith: A Study of Gothic Subculture: An Inside Look for Outsiders, Description of Relevant Music, July 1997, retrieved: April 23, 1999
  12. ↑ Michael Fischer: «The ethereal romanticism of this EP makes for the closest thing in pop to a music for Gothic cathedrals», Cocteau Twins review («Love’s Easy Tears»), The Michigan Daily, p. 7, March 23, 1987
  13. ↑ Beautiful Noise: Robert Smith (The Cure) describes the Cocteau Twins' sound as «ethereal» and «romantic»
  14. ↑ CD Review magazine: «The Cocteau Twins' calling card — ethereal soundscapes marked by offbeat, haunting female vocals — was unique back in the early '80s.», Cocteau Twins album review, p. 44, issues # 1-6, 1990
  15. ↑ Rick Poynor: Vaughan Oliver. Visceral Pleasures, p. 75, Booth-Clibborn 2000, ISBN 1-8615-4072-8
  16. ↑ Fred Perry Subculture: «…the 4AD roots lay within a sub-set of post-punk, and it is this period in the 80s where 4AD have developed a cult status. The label, alongside its artists, nurtured and raised a new and defined sound, predominantly ethereal and dark…», Book presentation of Martin Aston’s Facing the Other Way: The Story of 4AD Архивная копия от 24 сентября 2015 на Wayback Machine, September 2013
  17. ↑ Staci Bonner: «In 1982, they hand-picked their record label, 4AD — a company that had corralled all that was gothically ethereal…», Interview with the Cocteau Twins, Reflex magazine, September 1988
  18. ↑ Colin Larkin: «… the label which, more than anyone else, was capable of handling their brand of ethereal, dreamlike elegance.», Guinness Encyclopedia of Popular Music, p. 1156, Guinness Publishing 1992, ISBN 0-85112-939-0
  19. ↑ 1 2 Oliver Köble: Vollendete Gothic-Ästhetik, interview with William Faith of Faith & The Muse (and Tess Records), Glasnost Wave magazine, issue # 44, p. 11, Germany, November/December 1994
  20. ↑ Option music magazine, p. 102, Sonic Options Network 1988
  21. ↑ Autumn's band page on CD Baby
  22. ↑ Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок MTV News Staff не указан текст
  23. ↑ Faded Sympathy's band page on SoundClick
  24. ↑ SPIN magazine: "Entrancing. Engulfing. Ethereal.", advertising for "Idylls", Classifieds, p. 115, December 1992
  25. ↑ Thomas Wacker: Interview with Love Spirals Downwards, Black music magazine, issue # 7/97, p. 70, Spring 1997
  26. ↑ Christian Peller: Album review of "Bloweyelashwish" by Lovesliescrushing (described as "Ethereal Noise"), Aeterna music magazine, issue # 4/94, p. 24, Summer 1994
  27. ↑ Breda Maßmann: "Ethereal Wave & Heavenly Ambient", review of Lovesliescrushing's album "Xuvetyn", Entry music magazine, issue # 5/96, p. 46, October/November 1996
  28. ↑ Mercury's Antennae (недоступная ссылка) on Facebook
  29. ↑ Official Ostia website Архивировано 14 октября 2013 года.
  30. ↑ The Sensualists' band page on Bandcamp
  31. ↑ Stare's band page on Carpe Mortem Records
  32. ↑ Stare's band page on SoundClick
  33. ↑ Gothic Paradise: Tearwave, Biography & Reviews
  34. ↑ Simon Reynolds: «But by the '90s, Pink Floyd’s blurry sound and androgynous aura were resurrected by a mini-movement of British neo-psychedelic bands known as 'shoegazers' or 'dreampop'.», The Sex Revolts: Gender, Rebellion, and Rock 'n' Roll, p. 172, Harvard University Press 1996, ISBN 0-6748-0273-X
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Этереал-вэйв&oldid=110518914