Цифровая промежуточная копия, цифрово́й интерме́диэйт (англ. Digital intermediate) — современная цифровая технология кинопроизводства, позволяющая обходиться без киноплёнки и контратипирования на промежуточных стадиях[1]. Основана на сканировании оригинального кинонегатива сканером киноплёнки и дальнейшей работе с цифровой копией исходных материалов[2]. Название Digital Intermediate употребляется также применительно к промежуточной цифровой копии изображения, используемой при такой технологии, и заменяющей мастер-позитив[3].
Особенности править
Технология Digital Intermediate пришла на смену традиционной «оптической» в конце 1990-х годов и позволила значительно повысить качество изображения, поскольку не требует печати многочисленных промежуточных копий, а также предполагает единственный «прогон» оригинального негатива через сканер, сводя его повреждения к минимуму. Впервые такой процесс стал возможным в 1992 году с началом выпуска компанией Kodak сканеров и фильм-рекордеров[4]. Однако тогда цифровая обработка выполняла вспомогательную роль, предполагая привычный физический монтаж негатива на основе цифрового, и последующее сканирование склеенного фильма целиком для цифровой коррекции и вывода. В настоящее время оригинальный негатив остаётся нетронутым, проходя через сканер единственный раз[5].
Технология Digital Intermediate состоит из четырёх основных стадий[6][7]:
- Сканирование отснятого и проявленного негатива на киноплёнке;
- Монтаж, цветокоррекция и редактирование оцифрованного материала на компьютере;
- Вывод полученной мастер-копии на киноплёнку в виде дубльнегатива;
- Контактная печать фильмокопий с дубльнегатива кинокопировальным аппаратом.
В большинстве случаев окончательный монтаж осуществляется по результатам предварительного, сделанного на основе материалов видеоконтроля. После предварительного монтажа осуществляется сканирование отобранных дублей с киноплёнки, а окончательный монтаж и цветокоррекция производятся в промежуточных файлах, являющихся цифровой копией киноплёнки. Все промежуточные операции, в том числе изготовление фонограммы, происходят при помощи компьютера без печати рабочего позитива, контратипов и негатива фонограммы. Вывод дубльнегатива, предназначенного для массовой печати прокатных плёночных фильмокопий, происходит с цифровой мастер-копии, получаемой в компьютере[4]. Такая технология полностью исключает применение киноплёнки во всех промежуточных операциях по изготовлению фильма[8]. Кроме того, мастер-копия пригодна не только для вывода на киноплёнку, но после соответствующего преобразования может быть использована и для демонстрации цифровым кинопроектором, мастеринга оптических видеодисков и показа по телевидению без использования оптоэлектронного преобразования[9].
Главное отличие используемых в технологии промежуточных файлов от обычного видео заключается в использовании кинематографических стандартов разрешающей способности изображения (чаще всего — 2К) и его хранение в несжатом виде. При работе по технологии Digital Intermediate не используются стандарты телевидения высокой четкости и компрессия видеоданных. Каждый кадр изображения сохраняется в стандарте TIFF. Такие файлы занимают большое дисковое пространство, но позволяют получать изображение кинематографического качества. Для хранения цифровой промежуточной копии художественного фильма средней продолжительности требуется 3—4 терабайта дискового пространства[4].
Достоинства править
Кроме уже перечисленных, главными достоинствами технологии стали возможность точной цветокоррекции и лёгкость стыковки изображения с киноплёнки и компьютерной анимации, которая стала быстрыми темпами внедряться в кинематограф. В отличие от «оптической» технологии, в которой выравнивание изображения по плотности и цветопередаче происходит при промежуточной печати с помощью светового паспорта, цифровая технология позволяет производить эти же операции в компьютере с более высокой точностью покадрово, обходясь без дополнительного прогона негатива через кинокопировальный аппарат. Более того, стала возможна коррекция отдельных областей кадра, например, неба или участков кожи, с возможностью подгонки их плотности и оттенков к задуманным[4]. Механические дефекты негатива, ранее неустранимые и зачастую приводившие к выбраковке целых дублей, при цифровой технологии могут быть легко удалены.
Ещё одним достоинством Digital Intermediate стала возможность более гибкого использования формата исходного негатива, печать с которого не производится вообще. Перевод из одного формата в другой теперь не требует сложной оптической печати, в большинстве случаев приводящей к снижению качества изображения. Это привело к росту популярности производственных форматов негатива, более экономичных и обладающих повышенной информационной ёмкостью. Изготовление титров также стало проще[4]. Теперь титры, которые при оптической технологии рисовались или изготавливались специальным шрифтовым приспособлением, генерируются компьютером и могут быть наложены на любое изображение, без использования комбинированных съёмок в несколько экспозиций или трюковой печати. Упростилось использование монтажных переходов, таких как «наплыв», «шторка» и «затемнение», требовавших ранее сложных киносъёмочных аппаратов с изменяемым углом раскрытия обтюратора или специальных приёмов печати[2]. Возможность цифровой обработки изображения упростила технологию комбинированных съёмок. На смену сложным приёмам блуждающей маски, рирпроекции и фронтпроекции пришла более удобная технология «хромакей» (англ. Chroma Key), позаимствованная у телевидения. Фактически, цифровая технология избавляет от необходимости содержать целое производство, основанное на сложных и дорогостоящих процессах печати и обработки промежуточных киноплёнок.
Появление цифровых кинокамер позволило снимать изображение кинематографического качества без киноплёнки, но технология Digital Intermediate позволяет легко стыковать полностью цифровое и плёночное изображения, позволяя использовать наиболее удобную технику для съёмки разных сцен индивидуально.
См. также править
Примечания править
- ↑ М. Аранышев. Монтаж игрового кино. kinokrug.ru (13 ноября 2010). Дата обращения: 6 мая 2012. Архивировано 7 сентября 2012 года.
- ↑ 1 2 Эдуард Гимпель. Digital intermediate: технологии на службе у творчества. broadcasting.ru (2008). Дата обращения: 6 мая 2012. Архивировано 16 мая 2013 года.
- ↑ Цифровой интермедиэйт // ГЛОССАРИЙ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ. — Kodak. — С. 212. — 213 с. Архивировано 23 сентября 2010 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 Техника и технологии кино, 2006.
- ↑ Digital Intermediates (англ.). Discreet. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 10 мая 2012 года.
- ↑ Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 16.
- ↑ Цифровое постпроизводство, 2007, с. 167.
- ↑ А. Кириллов, Л. Коновалов. Киноплёнки и их обработка. Техника и технологии кино (2007). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 16 октября 2012 года.
- ↑ Цифровое постпроизводство, 2007, с. 180.
Литература править
- Цифровое постпроизводство // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester: Eastman Kodak, 2007. — С. 167—185. — 214 с.
- И. В. Газеева, С. А. Кузнецов. Выпуск 1. Типы кинопленок и их применение: // Современные киноплёнки для фильмопроизводства / Тарасов Б. Н.. — СПб.,: Изд. СПбГУКиТ, 2010. — 40 с.
- Стив Райт. Цифровая составляющая кинопроизводства DI // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2006. — № 1. Архивировано 16 октября 2012 года.
Ссылки править
- С. Васильев. Назад в будущее цифрового кинематографа. Журнал «Broadcasting» (июнь 2007). Дата обращения: 9 мая 2012.
- Digital Intermediates (англ.). Discreet. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 10 мая 2012 года.