K-pop (/keɪ pɔp/, аббревиатура от англ. Korean pop[1][2]) — музыкальный жанр, возникший в Южной Корее[3] и вобравший в себя элементы западного электропопа, хип-хопа, танцевальной музыки и современного ритм-н-блюза[4]. Появившись изначально как музыкальный жанр, K-pop превратился в масштабную музыкальную субкультуру с миллионами поклонников во всём мире[5][6].

K-pop
Направление поп
Истоки танцевальная музыкаэлектроникаэлектропопхип-хопроксовременный ритм-н-блюз
Место и время возникновения начало 1990-х, Южная Корея
Годы расцвета 2000-е — настоящее время
Родственные
J-pop C-pop Q-pop
См. также
Культура Южной Кореи, раздел «Поп-музыка»
Корейская волна
K-pop Cover Dance Festival
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Группа BTS

Согласно автору американского музыкального журнала Rolling Stone, K-pop представляет собой «смесь модной западной музыки и высокоэнергетического японского попа» и «охотится за головами слушателей при помощи повторяющихся „цеплялок“, иногда на английском языке». K-pop «идёт по линии смешения стилей, сочетает и пение, и рэп и делает особое ударение на действо и мощные визуальные эффекты»[2]. Хотя в самой Корее под этим термином могут пониматься почти любые направления корейской поп-музыки, за пределами страны под кей-попом понимается исключительно музыка, исполняемая так называемыми айдолами, схожими по своей концепции с японскими идолами, исполненная в смеси указанных выше жанров[7].

K-pop — не только музыка. Жанр перерос в популярную среди молодёжи всего мира субкультуру, движимую интересом к современной южнокорейской моде и стилям. Благодаря Интернету и доступности цифрового контента K-pop достигает широкой аудитории, прежде немыслимой[8]. Поп-культура Южной Кореи сегодня является одним из движущих факторов молодёжной культуры в Азиатско-Тихоокеанском регионе, с особым акцентом на Китай, Гонконг, Японию, Тайвань и значительную часть Юго-Восточной Азии.

ОбзорПравить

K-pop прошёл путь от малоизвестного вне азиатского региона музыкального жанра до громадной по популярности во всём мире молодёжной культуры. При этом, K-pop всегда шёл вслед за развитием корейской IT-индустрии, по максимуму используя новейшие разработки в области социальных сетей и мобильных устройств для своей популяризации[9]. По мнению издания The New York Times, хоть попытки корейских групп проникнуть на западный рынок были довольно успешными и до огромного расширения социальный сетей, но в нынешний момент создание корейскими артистами своих аккаунтов на таких ресурсах как Twitter, Facebook, Instagram и других, позволило ознакомить с кей-попом намного более широкую аудиторию и активнее популяризовать жанр[10]. Рост поклонников жанра отмечается во всём мире[11], и по мнению некоторых экспертов, кей-поп становится одним из важнейших частей экспорта Южной Кореи, влияя в том числе на популярность корейской культуры в мире[12].

BBC описывает корейские поп-группы Super Junior и Wonder Girls как «превосходно спродюсированные группы из сладких мальчиков и девочек с гибкими танцами и запоминающимися мелодиями»[13]. Клипы в этом жанре всегда необычайно красочны и поддерживают броские ритмы песен[14], а вокальные партии разнообразны, с сильным влиянием хип-хопа. Всё это подчёркивается ярким образом музыкантов и пышностью, театральностью выступлений на концертах[15][16]. Танцы являются неотъемлемой частью кей-попа, во время исполнения певцы и певицы часто синхронизируют танец с пением, делая выступление более броским и походя в этом на западные бойз-бенды 1990-х.

Фанатская поддержкаПравить

В Корее существует традиция, согласно которой фанаты дарят любимым музыкантам мешки риса, символизируя этим свою поддержку и уважение. По данным издания Time, для первого шоу BIG BANG в дар музыкантам было передано 12,7 тонн риса, подарки выложили в один ряд, назвав это «алтарём K-pop-айдолов». После этого были основаны компании, чья цель — убедиться, что рис попадёт любимому музыканту. Одна из них, «Ро Сынъгу», имеет 24 отделения в мире и сотрудничает с фермерами, от которых доставляет рис кораблём в пункт назначения[17]. Другая возможность продемонстрировать поддержку любимому исполнителю — это прислать кумиру обед. Данная практика появилась после того, как многие поклонники были обеспокоены, что звёзды зачастую не могут поесть из-за напряжённого графика, после чего появились компании, специализирующиеся на доставке обедов[18].

Многие поклонники едут в организованные туры, чтобы увидеть вживую любимые группы, так например, множество поклонников приезжает на корейские концерты с помощью туров из Японии и Китая[12]. Один раз, через K-Pop-тур в Сеул прилетело свыше 7000 поклонников, чтобы посмотреть выступление группы JYJ[19]. Во время другого концерта этой группы множество поклонников со всего мира провели ночь в Барселоне, чтобы впоследствии попасть на выступление[20].


Слева: рис, подаренный фанатами из Германии в дар Ынхёку, участнику группы Super Junior. Справа: поклонницы группы в Дюссельдорфе

Организация и управлениеПравить

Большинство групп данного жанра находятся в управлении единиц музыкальных агентств[21]. Для того, чтобы гарантировать успех, подобные компании стараются в полной мере субсидировать и контролировать профессиональную жизнь и карьеру будущего исполнителя, тратя около 400 000 долларов на подготовку и «запуск» молодого исполнителя. По данным издания The Wall Street Journal, SM Entertainment, YG Entertainment, Big Hit Entertainment, JYP Entertainment, CUBE Entertainment и другие южнокорейские продюсерские центры разработали процесс подготовки молодых певцов и певиц для участия в музыкальном бизнесе. В большинстве случаев, будущие идолы входят в «систему» в возрасте 9-10 лет и живут вместе в доме, подчиняясь строгим правилам. Они посещают школу в течение дня и обучаются пению и хореографии по вечерам[22].

Популярность и влияниеПравить

Посетив много разнообразных концертов, я был поражён корейской поп-музыкой. Постановка, хореография и исполнение были удивительны, но что ещё важнее, я почувствовал душу музыки. Корейскую музыку ждёт светлое будущее. Куинси Джонс в интервью корейскому журналу[23].

Крупнейшим потребителем корейской поп-музыки является Япония, данный жанр составляет 7,81 % от её музыкального рынка, и эта доля растёт[24]. В 2011 году продажи продукции корейских исполнителей в стране превысили 300 миллионов долларов, что на 22 % выше, чем в прошлом году[25], невзирая на общее снижение продаж на японском музыкальном рынке.

Всё больше американских исполнителей соглашаются работать с корейскими, среди них такие известные музыканты как Канье Уэст и Jonas Brothers[24]. Помимо этого, корейская поп-музыка была положительно оценена такими известными музыкальными продюсерами, как Куинси Джонс[23], Тэдди Райли[26], а также продюсером Грэмми Алишей Киз.

Журнал Billboard c 2011 года начал публиковать горячую сотню кей-попа (Billboard Korea K-pop Hot 100)[27], а YouTube на встрече с президентом Южной Кореи объявил об открытии специального канала по адресу «youtube.com/KPOP»[28]. Нью-йоркский фестиваль корейской поп-музыки собрал более 40000 посетителей[29], а французские концерты прошли с 14-тысячными аншлагами[24]. Корейский певец Rain возглавил список ста влиятельнейших людей 2011 года по версии читателей журнала Time[30], а CNN назвала кей-поп третьей причиной посетить Корею[31]. Big Bang попали в топ-10 сервиса iTunes и получили награду «Лучший мировой артист» на премий MTV EMA 2011[32], SHINee стали первой корейской группой, проведшей концерт в Лондоне[33], в то время как другие корейские группы начали часто появляться в топах немецкого MTV[34]. Wonder Girls стали первой корейской поп-группой, которая возглавила Billboard Hot 100[35][36].

Успех корейской поп-индустрии аналитики связывают с тем, что её модель маркетинга отличается от мировой практики. Прежде всего это развитая система фан-клубов, тематических заведений и услуг для фанатов, а также активное участие кумиров в общении с поклонниками через социальные сети[37]. Этому также способствовали активная поддержка и распространение продукции и информации через Интернет благодаря социальным сетям, порталам и видеоресурсам[38][39].

КритикаПравить

Управление и коррупцияПравить

Корейская поп-индустрия довольно часто подвергается критике. Тот факт, что крупные агентства стараются получить максимальную прибыль от молодых талантов и контрактами жёстко связывают карьеру певцов с собой, BBC назвала «контрактным рабством»[40]. С исполнителями часто заключают эксклюзивные контракты на многие годы, что по ряду мнений, просто не выгодно музыкантам в финансовом плане. Ведущие компании в этом бизнесе часто критикуются за попытку максимально заработать на музыкантах и планированием чрезмерных рабочих графиков. В июне 2009 года состоялся суд с участием SM Entertainment, которых обвиняли в злоупотреблении и создании слишком плотного рабочего графика члены TVXQ и Super Junior, в итоге чего суд вынес решение в пользу музыкантов[41][42].

В 2009 году, актриса Чан Чжа Ён, известная участием в популярной дораме «Мальчики краше цветов», покончила жизнь самоубийством и в прощальной записке обвинила менеджера и ряд директоров в склонении к сексуальным актам[43]. В апреле 2012 года полиция арестовала владельца лейбла и агентства, предъявив ему обвинения в систематических сексуальных домогательствах и угрозах[44].

В 2002 году, издание Time сообщило, что ряд корейских телевизионных продюсеров были арестованы по обвинении в организации системы расценок за гарантированные выступления для молодых групп и исполнителей. Согласно окружному прокурору Сеула Ким Кюхон, арест был лишь малой частью широкого расследования системной коррупции в корейском музыкальном бизнесе[5]. Согласно изданию The Economist, коррупция процветает в корейском шоу-бизнесе, в 2011 году по обвинению в ней было арестовано 29 должностных лиц связанных с радио и телевидением, а теневой доход от манипуляции служебным положением равняется более 30 миллионам вон[45] .

ТворчествоПравить

Что касается музыкальных характеристик жанра, то здесь наибольшей критике подвергается конвейерный характер производства кей-поп-музыки, а также её коммерческая направленность. Некоторые критики также обвиняют исполнителей жанра в бездумной имитации американской поп-музыки, выделяя в корейской поп-музыке «поверхностные или просто бессмысленные тексты вперемешку с простыми фразами на английском языке, бесконечных подражателей более успешных исполнителей и общие отсутствие оригинальности». Другие же обвиняли жанр в искусственности и ориентированности на внешний эффект больше, чем на музыку[46].

Журнал «Нью-Йорк» замечает, что корейские герл-группы набирают девушек по внешним данным, которые затем улучшаются пластической хирургией, а песни назвал «легко запоминающимися, но неоригинальными». Основным фактором популярности этих групп журнал называет внешность участниц, а не музыку, при этом очень высоко отзываясь об их «скромности» и отношению к поклонникам. «Когда ты видишь их на сцене, создается впечатление, что они пришли к тебе лично»[47].

 
По словам Ким Джунсу, поклонницы неоднократно прикрепляли GPS к его машине, чтобы контролировать его передвижение.

Среди других проблем также называют пропаганду сексуального насилия, по мнению некоторых критиков, вызванное откровенной сексуальностью корейских исполнителей[48].

Одержимые поклонникиПравить

Основным моментом в критике кей-попа является озабоченность одержимостью некоторых поклонников жанра, а также их импульсивность и склонность к вторжению в личную жизнь музыкантов. Для именования таких поклонников, в Корее используется термин «сасэн», в основном к нему относят девочек и молодых девушек[49]. Известно, что некоторые поклонницы нанимают такси для тайной слежки за своими кумирами, причём фирмы открыто предлагают свои услуги для подобного рода вещей. Корейские чиновники признали уникальность данной проблемы, а также выразили озабоченность ею[49][50].

На одной из пресс-конференций, участники JYJ подтвердили случаи подобного преследования, а также попыток вмешательства в их жизнь. По словам певцов, были неоднократные попытки взлома их домов, с фотографированием помещений и кражи личных вещей[51]. Участники группы столкнулись с подобным явлением уже в 2004 году, когда вышел их дебютный альбом. Рядом с домом одного из участников группы, Пак Ючхона, поклонницы установили ряд скрытых видеокамер[52], а певцу Чон Юнхо из группы DBSK кто-то добавил в коктейль суперклей[53], после чего ему пришлось оказывать медицинскую помощь[54]. Впоследствии оказалось, что за этим стоял один из ненавистников группы[55][56].

СтатистикаПравить

Продажи и объём рынкаПравить

В 2009 году продажи кей-поп-индустрии оценивались в более чем 30 миллионов долларов[13]. В том же году, продажи альбомов в этом жанре достигли 8,8 миллионов копий, и розничная стоимость индустрии составила примерно 97 миллионов долларов[57]. Примерно в начале двухтысячных рынок корейской популярной музыки был почти уничтожен наступлением цифровой эпохи и распространения свободного обмена файлами. При этом, в 2006 году цифровой музыкальный рынок превысил физический[58], вместе с этим более половины продаж стали поступать с цифрового распространения музыки[59]. Популяризация корейской поп-музыки на западе через социальные сети, также помогло увеличить доходы и вывести компании на американский рынок[60].

В 2011 году более 1100 альбомов было выпущено в Южной Корее, две трети песен на каждом альбоме включали элементы хип-хопа[61]. Одна треть же включала элементы рока, кроссовера или фолка. На данный момент, это основные элементы корейской поп-музыки[61].

Кей-поп (в Корее), место среди музыкальных рынков мира
Год Физические
носители*
Цифровой
контент
2005 27[62]
2006 27[63]
2007 32[64] 23[59]
2008 24[65]
2009 24[57] 14[59]
2010 21[66]
2011 11[59]

* включая синглы, альбомы и DVD

Просмотры на YouTubeПравить

Из 2,28 миллиардов просмотров корейских поп-музыкальных видео на YouTube в 2011 году 240 миллионов пришлось на США, что больше чем вдвое превышает цифру 2010 года (94 из общих 800 миллионов)[67].

На 25 августа 2012 года из общего числа просмотров видео «Gangnam Style» 47 % составляли просмотры из США, 7 % из Великобритании, 6,8 % из Канады и 4 % из Южной Кореи[68].

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

  1. K-Pop (кор.). Doopedia[en]. Дата обращения: 1 июля 2012. Архивировано 28 августа 2012 года.
  2. 1 2 Jeff Benjamin. The 10 K-Pop Groups Most Likely to Break in America (англ.). Rolling Stone (18 May 2012). Дата обращения: 27 июня 2012. Архивировано 28 августа 2012 года.
  3. Hartong, Jan Laurens. Musical terms worldwide: a companion for the musical explorer (англ.). — Semar Publishers, 2006. — P. 15. — ISBN 978-88-7778-090-4.. — «Since the 1990s, popular genres like rap, rock and techno house have been incorporated into Korean popular music, setting the trend for the present generation of K-pop, which often emulates American models.».
  4. Holden, Todd Joseph Miles; Scrase, Timothy J. Medi@sia: global media/tion in and out of context (англ.). — Taylor & Francis, 2006. — P. 144. — ISBN 978-0-415-37155-1.. — «When defining kayo, generic origin is less important than the origin of lyrics and singers. Since the 1990s, the term „K-pop“ has become popularized to refer to Korean popular music, being widely used throughout East and Southeast Asia.».
  5. 1 2 Donald MacIntyre. Flying Too High?, TIME Magazine (29 июля 2002). Дата обращения 3 июля 2012.
  6. Айдолы, фандомы, BTS и мировые рекорды: в чем феномен K-pop музыки. Ria.ru (27 июля 2020). Дата обращения: 16 октября 2020.
  7. K-Pop. Doosan Encyclopedia. Naver. Дата обращения: 11 марта 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  8. Yoon, Lina Korean Pop, with Online Help, Goes Global (англ.). TIME (26 August 2010). Дата обращения: 10 сентября 2011. Архивировано 28 августа 2012 года.
  9. August Brown. K-pop: Girls' Generation, others enter American pop consciousness. Los Angeles Times (29 апреля 2012). Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  10. CHOE SANG-HUN and MARK RUSSELL. Bringing K-Pop to the West, © 2012 The New York Times Company (4 марта 2012). Дата обращения 12 сентября 2012.
  11. Edwina Mukasa. Bored of Cowell pop? Try K-pop | Music. The Guardian. Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  12. 1 2 Mahr, Krista K-Pop: How South Korea’s Great Export Is Rocking the World | World | TIME.com. World.time.com (7 марта 2012). Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  13. 1 2 Williamson, Lucy BBC News - The dark side of South Korean pop music. Bbc.co.uk (14 июня 2011). Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  14. YouTube - officialpsy. The Hottest K-Pop Songs! [VIDEOS] | Ryan Seacrest - The official entertainment news site of American Idol host and American Top 40 on air radio personality!. Ryan Seacrest (21 августа 2012). Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  15. Beth Hong. Bizarre 'Gangnam Style' K-pop music video blows up worldwide. The Vancouver Observer (7 августа 2012). Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  16. Ju-min Park. 'Uncool' Korean star goes viral with rapping dance. Smh.com.au. Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  17. Mahr, Krista. South Korea’s Greatest Export: How K-Pop’s Rocking the World. Дата обращения 13 сентября 2012.
  18. Video: Treating Your Idol to Lunch Is the True Test of Fandom — Korea Real Time — WSJ
  19. Latest K-Pop Invasion: The Fans — Korea Real Time — WSJ
  20. The Chosun Ilbo (English Edition): Daily News from Korea — JYJ First K-Pop Band to Perform Solo in Europe
  21. Sep 03 Episode. K-pop diplomacy | The Stream - Al Jazeera English. Stream.aljazeera.com (4 сентября 2012). Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  22. Woo, Jaeyeon Journey to K-Pop Star, ‘I Am.’ - Korea Real Time - WSJ. Blogs.wsj.com (3 мая 2012). Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  23. 1 2 Quincy Jones expresses thoughts about the K-pop industry and its bright future ahead. Allkpop (10 апреля 2011). Дата обращения: 5 марта 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  24. 1 2 3 Megalkotni a tökéletes popsztárt. Világszerte hódít a koreai popzene. Quart.hu (27 августа 2011). Дата обращения: 19 декабря 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  25. K-pop artists record highest-ever sales in Japan. The Korea Herald (19 февраля 2012). Дата обращения: 2 марта 2012. Архивировано 23 ноября 2012 года.
  26. Teddy Riley is stunned over the power of K-Pop. Allkpop (7 апреля 2011). Дата обращения: 5 марта 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  27. Billboard K-Pop Hot 100 Launches; Sistar Is No. 1 on New Korea Chart. Billboard (25 августа 2011). Дата обращения: 19 декабря 2011.
  28. Youtube's K-Pop Fever. Soulbeats. Дата обращения: 19 декабря 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  29. The Korean invasion: New Yorkers are screaming for the new wave of pop stars. NY Daily News (23 октября 2011). Дата обращения: 19 декабря 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  30. The 2011 TIME 100 Poll Results. Time. Дата обращения: 19 декабря 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  31. 12 reasons to Visit Korea in 2012. CNN (30 декабря 2011). Дата обращения: 6 января 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  32. Big Bang makes an appearance on iTunes' top charts! (недоступная ссылка). HelloKpop (24 февраля 2011). Дата обращения: 19 января 2012. Архивировано 26 февраля 2011 года.
  33. Bored by Cowell pop? Try K-pop. Guardian (15 декабря 2011). Дата обращения: 13 января 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  34. Pop Idols Bringing Korean Wave to Germany. The Chosun Ilbo (29 июля 2011). Дата обращения: 17 января 2012.
  35. Silvio Pietroluongo. Jay Sean Recaptures Hot 100's Top Slot. Billboard (22 октября 2009). Дата обращения: 22 октября 2009.
  36. Wonder Girls Enters Billboard Hot 100. Koreatimes.co.kr (22 октября 2009). Дата обращения: 17 августа 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  37. Lessons from the K-Pop Industry. Yahoo (28 мая 2011). Дата обращения: 6 января 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  38. Korean Pop, with Online Help, Goes Global. Time. Дата обращения: 22 июля 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  39. The “Share” Button and the Spread of the Korean Wave. Cornell University. Дата обращения: 13 января 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  40. The dark side of South Korean pop music. BBC (14 июня 2011). Дата обращения: 6 января 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  41. Will TVXQ Stay Together? (недоступная ссылка — история ). KBS World (28 октября 2009). Дата обращения: 28 октября 2009.
  42. "한경 «SM, 非정상적 활동강요» Star News. 22 December 2009. (Проверено 1 мая 2012) (кор.)
  43. Storm in South Korea over Jang Ja-yeon's suicide. Guardian (1 апреля 2009). Дата обращения: 19 апреля 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  44. Police confirm that Open World Ent.’s CEO forced male idols to sexually harass trainees. Allkpop (15 апреля 2012). Дата обращения: 19 апреля 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  45. Corruption in Korean pop music. The Economist (6 июля 2011). Дата обращения: 4 апреля 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  46. K-Pop’s Soft Power. In These Times (2 июня 2011). Дата обращения: 4 апреля 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  47. Grown Men Creepily Moved by South Korean Girl Groups. New York Magazine (1 октября 2012). Дата обращения: 5 октября 2012. Архивировано 26 октября 2012 года.
  48. Open World Entertainment and The Ugly Side of K-pop. Seoulbeats (19 апреля 2012). Дата обращения: 19 апреля 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  49. 1 2 ‘Sasaeng Stalkers’ (Part 1): K-pop fans turn to blood, poison for attention | Singapore Showbiz — Yahoo! Entertainment Singapore
  50. When an autograph isn’t enough-INSIDE Korea JoongAng Daily Архивировано 3 января 2013 года.
  51. JYJ members confirm invasion of privacy, surveillance by stalker fans (недоступная ссылка). The Manila Bulletin Newspaper Online. Дата обращения: 26 сентября 2012. Архивировано 4 мая 2012 года.
  52. JYJ 박유천, 사생팬들이 주차장에 CCTV까지? ‘충격’ : 네이트 뉴스
  53. TVXQ’s Yunho finally talks about being poisoned by an anti
  54. KBS GLOBAL (недоступная ссылка). Дата обращения: 26 сентября 2012. Архивировано 13 ноября 2006 года.
  55. Super Junior’s «Bra Treatment» in Paris receive attention
  56. xKaesungx. 120406 Super Show 4 Paris - Yesung with Bra (6 апреля 2012). Дата обращения: 29 мая 2017.
  57. 1 2 RIAJ: Yearbook 2011, IFPI 2009 Report: 33. Global Sales of Recorded Music by Country in 2009 (Page 23). Recording Industry Association of Japan. Дата обращения: 25 апреля 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  58. McClure, Steve. Billboard Vol. 118, No. 18 (англ.). — Billboard, 2006. — P. 23. — ISBN 0006-2510.
  59. 1 2 3 4 Digital Music Report 2012. IFPI. Дата обращения: 11 марта 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  60. Successful social marketing translates into profits for K-pop acts
  61. 1 2 이, 동연. "케이팝에 왜 열광하지?"…케이팝의 두 얼굴 (1 ноября 2012). Дата обращения 11 марта 2012.
  62. RIAJ: Yearbook 2007, IFPI 2005 Report (Page 24). Recording Industry Association of Japan. Дата обращения: 25 февраля 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  63. RIAJ: Yearbook 2008, IFPI 2006 Report (Page 24). Recording Industry Association of Japan. Дата обращения: 13 февраля 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  64. RIAJ: Yearbook 2009, IFPI 2007 Report (Page 24). Recording Industry Association of Japan. Дата обращения: 13 февраля 2011. Архивировано 27 октября 2012 года.
  65. RIAJ: Yearbook 2010, IFPI 2008 Report (Page 24). Recording Industry Association of Japan. Дата обращения: 7 ноября 2010. Архивировано 27 октября 2012 года.
  66. RIAJ: Yearbook 2012, IFPI 2010 Report: 31. Global Sales of Recorded Music by Country in 2010 (Page 24). Recording Industry Association of Japan. Дата обращения: 26 апреля 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  67. K-Pop Videos Set New Record on YouTube (англ.). Soompi (2 January 2012). Дата обращения: 5 октября 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
  68. Kim Yoon-mi. K-pop's SNS explosion (англ.) (25 August 2012). Дата обращения 5 октября 2012.

ЛитератураПравить

СсылкиПравить