Боевик (киножанр)

Боеви́к или э́кшен-фильм (экшн-фильм) (англ. action movie, букв. «фильм действия») — жанр кинематографа, в котором основное внимание уделяется перестрелкам, дракам, погоням и т. д. Боевики часто обладают высоким бюджетом, изобилуют каскадёрскими трюками и спецэффектами. Большинство боевиков иллюстрируют известный тезис «добро должно быть с кулаками». Фильмы этого жанра зачастую не обладают сложным сюжетом, главный герой обычно сталкивается со злом в самом очевидном его проявлении: терроризм, похищение, убийство, коррупция, несправедливость. Не находя иного выхода, главный герой решает прибегнуть к насилию. В развязке фильма отрицательные персонажи обычно оказываются убиты, реже арестованы. Число убитых отрицательных персонажей и их пособников может достигать десятков и даже сотен. Считается, что популяризация так называемой «эстетики насилия» во многом обязана таким лентам. Фильмы, посвящённые боевым искусствам, обычно рассматриваются как поджанр боевика.

Поджанры править

Гибридные жанры править

Боевики часто взаимодействуют с другими жанрами. Ивонн Таскер написала, что фильмы часто называют остросюжетными боевиками, фэнтезийными боевиками и приключенческими боевиками с различными нюансами[1]. Большинство постклассических боевиков являются гибридами, опираясь на такие разнообразные жанры, как военные фильмы, научная фантастика, ужасы, криминал, боевые искусства и комедийные фильмы[1].

Артхаусный боевик править

Артхаусный боевик сочетает в себе стилизованный экшн с атмосферой артхауса или нуара, метафизическим или философским подтекстом. Благодаря психологической характеристике и иногда разрознённому, фрагментированному повествованию этот тип фильма предлагает большую сложность, чем традиционный боевик[2].

Фильм о боевых искусствах править

В китайскоязычных фильмах как «уся», так и кунг-фу являются жанровыми терминами, в то время как боевые искусства являются общим термином для обозначения нескольких типов фильмов, содержащих боевые искусства[3].

Уся править

Фильм «Уся» является старейшим жанром в китайском кино[4]. Стивен Тео написал в своей книге о уся, что нет удовлетворительного английского перевода этого термина, при этом в критических исследованиях его часто называют «фильмом о мечах». Он происходит от китайских слов «у», означающего милитаристские или боевые качества, и «ся», означающего рыцарство, доблесть и рыцарские качества[3]. Термин «уся» вошёл в поп-культуру в сериализации «Jinaghu qixia zhuanэ[5]. В «уся» акцент делается на рыцарстве и праведности и допускает фантагорические действия над более наземным боем фильма о кунг-фу[6].

Фильм о кунг-фу править

Фильм о кунг-фу появился в 1970-х годах из фильмов о фехтовании[7]. Его название происходит от кантонского термина «гонг фу», который имеет два значения: физические усилия, необходимые для выполнения задачи, и способности и навыки, приобретённые с течением времени[8]. Фильмы того периода отражали культурный и социальный климат того периода, как это видно при вызове японских или западных империалистических сил в качестве основы[7].

Фильм о кунг-фу произошёл из фильмов «уся»[3]. По сравнению с фильмом «уся», в фильме о кунг-фу основное внимание уделяется боевым искусствам, а не рыцарству[9]. Фильмы о боевых искусствах были в упадке к середине 1970-х годов в Гонконге в связи с крахом рынка носков, который перешёл с более чем 150 фильмов в 1972 году до чуть более 80 в 1975 году, что привело к падению производства фильмов о боевых искусствах. Когда экономика начала восстанавливаться, появилась новая тенденция фильмов о боевых искусствах, появились фильмы Шаолинь кунг-фу, которые вызвали возрождение жанра[10]. В отличие от «уся», фильм о кунг-фу в первую очередь фокусируется на боях на земле[6]. В то время как герои в фильмах о кунг-фу часто демонстрируют рыцарство, они, как правило, родом из разных боевых школ, а именно из вудань и шаолинь[3][6].

Фильмы в американском стиле править

Американские фильмы о боевых искусствах показывают, какой описал М. Рэй Лотт, более реалистичный стиль насилия над гонконгскими фильмами «уся» с большим реализмом и часто являются низкобюджетными[11]. Боевые искусства начали регулярно появляться в экшн-сценах в американских фильмах в 1960-х годах с такими фильмами, как «Рождённые неприкаянными», которые были преимущественно драмами, перемежающимися со сценами боевых искусств[12][13]. Американские фильмы о боевых искусствах в основном вступили в производство после выхода фильма «Выход дракона», и единственным высокобюджетным американским фильмом был «Якудза»[14][15]. Лотт отметил, что эти два фильма приведут к двум последующим стилям фильмов о боевых искусствах в США, с такими фильмами, как «Выход дракона» о людях, которые наслаждались в бою, часто в турнирной обстановке, и «Якудза», к которому было прикреплено несколько жанров, но было несколько сцен боевых искусств[16]. К концу 1970-х годов этот стиль был признанным жанром в американском кино, часто с участием жёстких героических персонажей, которые сражались и не думали о своих действиях до окончания сцены боя[17]. В 1980-х годах американские фильмы о боевых искусствах отражали национальное движение к консерватизму, отражённое в фильмах Чака Норриса и других актёров, таких как Сё Косуги[18]. К концу десятилетия жанр перешёл от театральных показов с появлением домашнего видео, более низких кассовых сборов американских фильмов о боевых искусствах, и значительная часть direct-to-video-боевиков, которые впервые были сняты в конце 1980-х годов в США, были фильмами боевых искусств[14][18][19]. К концу 1990-х годов производство низкобюджетных фильмов о боевыэ искусствах сократилось, так как в этом жанре не развилось новых звёзд, и такие пожилые актёры, как Синтия Ротрок и Стивен Сигал, начали появляться во всё меньшем количестве фильмов[20][21]. Даже популярные на международном уровне фильмы, такие как Crouching Tiger, Hidden Dragon, имели незначительные эффекты либо в области видео, либо в аналогично малобюджетных театральных показах, таких как «Пуленепробиваемый монах»[22].

В то время как фильмы в американском стиле были сняты преимущественно в США, фильмы также были сняты в Австралии, Канаде, Гонконге и Южной Африке и были сняты преимущественно на английском языке[23].

Героическое кровопролитие править

Героическое кровопролитие — термин, придуманный Риком Бейкером в британском фэнзине «Восточные герои». Бейкер описал этот стиль как гонконгские боевики с участием гангстеров, стрельбы и боевых искусств, которые были более жестокими, чем фильмы о кунг-фу[24]. Ключевыми режиссёрами жанра были Джон Ву и Ринго Лам, а также продюсер Цуй Харк, при этом отправная точка жанра прослеживается до фильма «Светлое будущее», зарабатывая рекордные 34,7 миллиона гонконгских долларов в гонконгском прокате[25]. Стиль этих фильмов повлиял на американские фильмы, такие как «Плохие парни 2» Майкла Бэя и «Матрица» братьев Вачовски[25]. Корейские СМИ признали более фаталистический и пессимистичный тон этих фильмов, что привело к тому, что корейские журналисты назвали этот стиль «гонконгским нуаром»[26]. Влияние этих фильмов было очевидно в ранних корейских фильмах, таких как Im Kwon-taek's [[[General's Son]] (1990) и более поздних фильмах, таких как A Better Tomorrow, Cold Eyes и «Новый мир»[27].

Литература править

  • Action chicks: new images of tough women in popular culture (англ.) / Inness, Sherrie. — New York: Palgrave Macmillan, 2004. — ISBN 9781403963963.
  • Bitel, Anton Heroic Bloodshed: How Hong Kong's Style Was Swiped By Hollywood. British Film Institute (10 июля 2019). Дата обращения: 8 февраля 2024. Архивировано 31 августа 2021 года.
  • Bordwell, David. The Way Hollywood Tells It: Story and Style in Modern Movies. — University of California Press, 2006. — ISBN 9780520246225.
  • Kim, L.S. Crouching Tiger, Hidden Dragon: making women warriors – a transnational reading of Asian female action heroes (англ.) // Jump Cut:A Review of Contemporary Media[англ.] : journal. — Vol. 48.
  • Osgerby, Bill; Gough-Yates, Anna; Wells, Marianne. Action TV: tough guys, smooth operators and foxy chicks (англ.). — London New York: Routledge, 2001. — ISBN 9780415226219.
  • Tasker, Yvonne. Spectacular bodies: gender, genre, and the action cinema (англ.). — London New York: Routledge, 2002. — ISBN 9780203221846.
  • Tasker, Yvonne. Action and adventure cinema (англ.). — London New York: Routledge, 2004. — ISBN 9780203645154.
  • Heldman, Caroline; Frankel, Laura Lazarus; Holmes, Jennifer. "Hot, black leather, whip" The (de)evolution of female protagonists in action cinema, 1960–2014 (англ.) // Sexualization, Media, and Society[англ.] : journal. — Vol. 2, no. 2. — P. 237462381562778. — doi:10.1177/2374623815627789.

Примечания править

  1. 1 2 Tasker, 2004, pp. 3-4.
  2. Silent Trigger: Straight-to-Video Arthouse Action. Flickering Myth (18 июня 2020). Дата обращения: 6 августа 2023. Архивировано 16 января 2024 года.
  3. 1 2 3 4 Teo, 2016, p. 2.
  4. Teo, 2016, p. 1.
  5. Teo, 2016, p. 3.
  6. 1 2 3 Teo, 2016, p. 4.
  7. 1 2 Yip, 2017, p. 26.
  8. Yip, 2017, p. 48.
  9. Teo, 2016, pp. 4-5.
  10. Yip, 2017, p. 49.
  11. Lott, 2004, pp. 7-8.
  12. Lott, 2004, p. 28.
  13. Lott, 2004, p. 42.
  14. 1 2 Lott, 2004, p. 1.
  15. Lott, 2004, p. 15.
  16. Lott, 2004, p. 19.
  17. Lott, 2004, p. 67.
  18. 1 2 Lott, 2004, p. 69.
  19. Lott, 2004, p. 101.
  20. Lott, 2004, p. 199.
  21. Lott, 2004, p. 200.
  22. Lott, 2004, p. 206.
  23. Lott, 2004, p. 8.
  24. Logan, 1995, p. 126.
  25. 1 2 Bitel, 2019.
  26. Kelso-Marsh, 2020, p. 59.
  27. Kelso-Marsh, 2020, p. 60.

Ссылки править