Дега, Ирина Петровна
Ирина Петровна Рачек-Дега (Животовская; 1908—1989) — советская балерина, актриса театра ГОСЕТ, вторая жена художника Натана Альтмана.
| Ирина Рачек-Дега | |
|---|---|
| Имя при рождении | Ирина Рачек |
| Дата рождения | 1908 |
| Место рождения | Харьков |
| Дата смерти | 1989 |
| Страна | |
| Род деятельности | балерина, актриса, педагог |
| Супруг | Альтман, Натан Исаевич |
Биография править
Родилась в 1908 году в Харькове. Родители Рачек Петр Михайлович и Ольга Михайловна (в девичестве Серая), уроженцы города Харьков.
С 1928 по 1935 год — жена художника Натана Альтмана.
Была знакома с Маяковским. Поэт называл её «Козликом»[1]; по словам Рачек-Дега, посвящённое ей стихотворение с упоминанием «козлячьих лапок» должно сохранится в альбоме, оставшемся у последней жены Альтмана[2].
Как раз в это время Альтман писал мой портрет, который сейчас в Третьяковской галерее находится, и стоял мольберт и закрыт был тряпкой. Он пришел, открыл, смотрел долго, смотрел. «Ну, что ж, — он говорит, — художник пишет, но поэт тоже пишет». Так что он все время меня отбивал от Альтмана.
Борис Фрезинский пишет о ней: «Ирина Петровна была очаровательной, веселой, легкой, деятельной, и, конечно, это была золотая модель для художника»[3].
В 1928 году ГОСЕТ отправился на гастроли по Европе, в составе труппы выехал Альтман — художник театра. Жена ждала визу — тогда в Германии состоялась её новая встреча с Маяковским[2]. Визу она получила в 1929 году.
Когда театр возвращался с гастролей, супруги предпочли остаться в Париже.
Фрезенский записал ее рассказ о парижской жизни тех лет: «Альтманы сняли квартиру далеко от центра — на бульваре Брюн, 21, в районе фортов Порт де Ванв. Это был только что выстроенный восьмиэтажный дом со всеми удобствами (редкость в тогдашнем Париже). Под Альтманами жили Савичи — друзья Ильи Эренбурга, и, заслышав голос Ильи Григорьевича, Альтманы устремлялись вниз, причем Ирина Петровна лихо съезжала по перилам. Вскоре грянул экономический кризис, и картины перестали покупать. В это трудное время Ирина Петровна много работала, чтобы дать Альтману возможность заниматься живописью»[3]. У них родился сын, умерший через полтора года. Рачек-Дега рассказывала, как их поддерживал тогда Эренбург: «Он так понимал мое страдание, ежедневно приходил, чтобы чем-нибудь отвлечь, хотя мы и держались на людях сдержанно. Но Эренбург так понимал…»
В конце 1935 года супруги расстаются. После расставания Рачек-Дега жила у Шухаевых. Альтман все-таки возвращается на родину, а Рачек-Дега заключает контракт с американской труппой[4].
Однако в итоге Рачек-Дега все-таки тоже вернулась в СССР. Марк Уральский пересказывает её слова о причине возвращения: «то, что вернулась, это она явно своим легкомыслием объясняла. Мол, помчалась, дура, за Альтманом, думала, выправится любовная лодка, но нет — разбилась о быт. И еще друзья сердечные уговаривали — все эти Катаевы, Кирсановы, Кольцовы и иже с ними. Когда они в Париже появлялись в ранге советских командировочных, то пели соловьями: „Все даже распрекрасно, свобода творчества полнейшая, как в двадцатом году. Что хошь с ней, то и делай — хоть с капустой ешь, но при этом и заработки стабильно гарантированные…“»[5]
В период Великой Отечественной войны преподавала в эвакуации в хореографическом училище Большого театра. Также преподавала классический танец в студии Московского театра оперетты, в хореографической студии Дома пионеров Дзержинского района города Москвы, ставила танцы для всех спектаклей театральной студии Стратилатовых[6].
В искусстве править
Портреты Рачек-Дега писали Натан Альтман (1927, ГТГ; «Портрет И. Д. в полосатой кофточке», 1936), Александр Лабас.
Рачек-Дега дружила с художником Василием Шухаевым, у неё осталось много его работ, и из её собрания в коллекцию Третьяковской галереи попал шухаевский портрет Саломеи Андрониковой[7].
Ссылки править
- Научная библиотека МГУ. Отдел Устной истории (библиотечная карточка записи)
- Ирина Рачек-Дега на других портретах Альтмана, а также у Лабаса
Примечания править
- ↑ «В свои семьдесят пять лет, не боялась она машину водить, хотя зрение было прямо-таки ни к черту. И когда останавливал ее ОРУД: мол, куда вы едете и почему эдаким странным манером, то она в ответ им про Маяковского начинала истории рассказывать. — Вы с Владимир Владимировичем, знакомы были? Нет, хм, странно. Он очень тонкой души был человек, несмотря на грубоватую внешность, как у вас, например. Но это все наружное, наигранное, а в душе — добряк большой. И меня очень любил, „козликом“ называл. Бывало скажет что-нибудь грубоватое, резкое. Ну, а я ему строго: „Маяковский! Вы, что себе позволяете“. Он всегда очень смеялся». Обалдевшая милиция отпускала ее обычно на все четыре стороны. Черт ее знает, что это за старуха, еще на неприятности нарвешься. Так и прозвали «Бабушка Маяковского». (Марк Уральский. «Камни из глубины вод»)
- ↑ 1 2 www.russ.ru Устные мемуары (6). old.russ.ru. Дата обращения: 14 декабря 2016. Архивировано 18 декабря 2016 года.
- ↑ 1 2 [coollib.com/b/262913/read Мозаика еврейских судеб. XX век (fb2) | КулЛиб - Классная библиотека! Скачать книги бесплатно]. coollib.com. Дата обращения: 14 декабря 2016.
- ↑ ЕВГЕНИЯ ГЕРШКОВИЧ. «У меня есть имя». «Лехаим». Дата обращения: 14 декабря 2016. Архивировано 20 декабря 2016 года.
- ↑ Марк Уральский. Камни из глубины вод. Гл. 10
- ↑ kino-teatr.ru/teatr/acter/w/sov/425228/bio/
- ↑ Лебедева Ирина. Интервью / Картина Петрова-Водкина «Портрет Саломеи Николаевны Андрониковой» / Ирина Лебедева. Эхо Москвы. Дата обращения: 14 декабря 2016. Архивировано 20 декабря 2016 года.
Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист |