Золотая гостиная Зимнего дворца

Золотая гостиная — помещение в юго-западном крыле Зимнего дворца в Санкт-Петербурге.

Золотая гостиная

А.Кольб, «Виды залов Зимнего дворца. Золотая гостиная», середина XIX в., Государственный Эрмитаж
Расположение в зданиях Эрмитажа

ИсторияПравить

Золотая гостиная (зал № 304) создана по проекту А. П. Брюллова в 1841 году. Как и соседний Белый зал является репрезентативной частью приготовленных к свадьбе наследника апартаментов. Первоначальный проект Брюллова предполагал расчленить стены парными колоннами, а поле между ними затянуть тканью. Однако концепция оформления зала была изменена под влиянием императора Николая I, который взял за образец Тронный зал резиденции курфюрстов в Мюнхене[1]. Об этом упоминает и сама Мария Александровна в письме к брату Карлу: «Большая золотая гостиная по образцу тронного зала баварских королей»[2]. Согласно описи 1841 года гостиная выглядела так: «Стены и карниз из фальшивого мрамора с орнаментом сплошь вызолоченные, панель фальшивого мрамора, окрашенная масленою краскою под лапис-лазурь, с вызолоченными в филенках рамками. Свод и падуги с лепными вызолоченными украшениями, а между ними с побелкою.»[3].

 
А. П. Брюллов. Первоначальный проект[4]

Все стены и пилоны были покрыты тонким орнаментом и сплошь вызолочены, в нижней части стен по периметру выделена невысокая панель, роспись которой имитирует лазурит. В отличие от мюнхенского зала Золотая гостиная перекрыта коробовым сводом с треугольными распалубками с обильной позолоченной лепниной. Такое решение, несмотря на изначальную ориентацию архитектора на ренессансные мотивы, придаёт залу своеобразие и даёт отсылки к московской архитектуре XVII века — модное веяние в русском искусстве XIX века.

В 1850 году по рисункам архитектора А. И. Штакеншнейдера созданы новые занавеси и карнизы, мебельный гарнитур, обитый малиновой брокателью (ткань заменена во время реставрации в 1960-х годах на голубую). Изготовлением гарнитура занимался мебельных дел мастер В. Бабков[5]. Несмотря на то, что проекты Штакеншнейдера были утверждены Николаем I, цесаревна наблюдала за ходом работ и вносила коррективы сообразно собственному вкусу.

Обращает на себя внимание один из самых сложных во дворце мраморный камин с яшмовыми колоннами, украшенный барельефом во фризе и мозаичной картиной. Первоначально заказ на изготовление камина с «барыльефом, хранящимся в кладовой Кабинета», был отдан П. Катоци, но вскоре проект был усложнён. В 1838 году Николай I распорядился, чтобы две колонны и две пилястры «из ориентального алебастра с бронзовыми базами», поднесённые князем Х. А. Ливеном, были использованы в декоре комнат наследника[6]. На это предложение архитектор Брюллов сообщил, что «он, по размеру сих колонн, находит всего приличнее, устроить их в новой гостиной Ея Высочества, над камином». Работу передали «художнику мраморного искусства» Викентию Модерни.

Убранство интерьера дополняют вызолоченные двери и великолепный паркет.

Золотая гостиная являлась парадным салоном Марии Александровны (аналогично Малахитовой гостиной императрицы Александры Фёдоровны, которую часто называли также Золотой) и танцевальным залом. В 1850 году цесаревна записывает: «...был бал у нас, танцевали в Золотой гостиной».

В трагические для России дни, наступившие после убийства Александра II, именно здесь, в окружении избранных членов Государственного Совета, новый русский самодержец Александр III решал судьбу Российской конституции и реформ, над которыми трудился и которые не успел завершить его отец.

Один из пяти балконов располагался на втором этаже, на юго-западном ризалите. Выход на балкон осуществлялся из Золотой гостиной императрицы Марии Александровны (ныне зал № 304). Балкон был обычным, по форме — прямым, крепился на каменных консолях. Все пять балконов были разобраны во второй половине 1920-х гг. А. В. Сивковым. [7] [8] [9].

ЭкспозицияПравить

С 2001 года в зале представлена экспозиция «Судьба одной коллекции. 500 резных камней из кабинета герцога Орлеанского». В витринах выставлены геммы, датируемые IV в. до н.э. — серединой XVIII в., составляющие когда-то треть коллекции герцогов Орлеанских. В собрании находятся камеи, византийского стиля, большая группа инталий и камей знакомит с глиптикой Италии, Франции, Германии, Нидерландов XV — начала XVIII вв. Среди шедевров — портрет Генриха II Французского работы А. Чезати. Здесь же можно увидеть редких этрусских скарабеев, талисманы и гриллы (соединения голов человека и животных)[10].

ПримечанияПравить

  1. Т. А. Петрова Комнаты императрицы Марии Александровны в Зимнем дворце. С. 45.
  2. Д. С. Арсеньев Жизнеописание императрицы Марии Александровны // Российские императрицы. Мода и стиль Конец XVIII — начало ХХ в.: альбом-каталог выставки в выставочном зале федеральных архивов. М., 2013. С. 301
  3. РГИА. Ф. 469. Оп. 13. Д. 527. Л. 13.
  4. А. П. Брюллов, разрезы, НИМ РАХ, инв. № А-2012, А-2059, А-2060, А-2350, А-2351
  5. РГИА. Ф. 522. Оп. 1. Д. 407. Л. 8, 28.
  6. РГИА. Ф. 468. Оп. 35. Д. 281. Л. 130—131, 187.
  7. А. В. Сивков, С. Ф. Янченко. Дворцы Эрмитажа в советский период. / Научные комментарии С. Ф. Янченко, редактор Е. В. Дианова, корректор В. В. Крайнева, редактор английского текста Ю. Р. Редькина, обработка иллюстраций И. В. Бондарь, А. Е. Макаров, техническое сопровождение А. В. Стадник, фотографы П. С. Демидов, Ю. П. Дядюченко, В. В. Ефимов, В. П. Лукин, С. А. Маценков, А. В. Теребенин, Л. Г. Хейфец, дизайн И. М. Далёкая.. — СПб.: Гос. Эрмитажа, 2018. — С. 357—358. — 550 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-93572-788-8.)
  8. https://pastvu.com/_p/a/z/m/5/zm5c3sr8cnij9j7cvg.jpg
  9. https://pastvu.com/_p/a/0/f/w/0fwoqxiyx4ovi2ohph.jpg
  10. Сайт Государственного Эрмитажа: Судьба одной коллекции. 500 резных камней из Кабинета герцога Орлеанского

ЛитератураПравить

  • Петрова Т. А. Комнаты императрицы Марии Александровны в Зимнем дворце. — СПб.: Гос. Эрмитажа, 2007. — 72 с. — ISBN 978-5-93572-265-4.
  • Пашкова Т.Л. Император Николай I и его семья в Зимнем дворце. — СПб.: Гос. Эрмитажа, 2014. — 464+524 с. — ISBN 978-593572-585-3.
  • Эрмитаж / Под общей ред.. — М.: Иван Фёдоров, 2006.

СсылкиПравить