Золотой час (фотография)

В фотографии золотой час — это период дня вскоре после восхода солнца или перед закатом, в течение которого дневной свет выглядит более красным и мягким, чем при более высоком положении солнца.

Сравнение дневного света и золотого часа на ипподроме Ньюбери

ХарактеристикаПравить

 
Цветовая температура дневного света меняется в зависимости от времени суток и обычно составляет около 2000 K вскоре после восхода или перед закатом, около 3500 K в «золотой час» и около 5500 K в полдень. Она также может меняться в зависимости от высоты солнца, широты, сезона и погодных условий

Когда солнце находится низко над горизонтом, солнечные лучи должны проникать в атмосферу на большее расстояние, что снижает интенсивность прямого света, так что непрямой свет с неба создаёт больше диффузного излучения[1], уменьшая коэффициент освещённости. Технически — это разновидность диффузного отражения света. Более синий свет рассеивается, так что если солнце присутствует на небе, его свет приобретает красноватый оттенок. Кроме того, низкий угол наклона солнца над горизонтом создает более длинные тени.

Термин «час» используется образно — эффект не имеет четко определённой продолжительности и варьируется в зависимости от сезона и широты. Характер освещения определяется высотой солнца, а время, в течение которого солнце перемещается от горизонта на заданную высоту, зависит от географической широты местности и времени года[2]. В Лос-Анджелесе, Калифорния, через час после восхода солнца или за час до заката солнце имеет высоту около 10—12°[3]. В местах ближе к экватору такая же высота достигается менее чем за час, а для мест, расположенных дальше от экватора, высота достигается более чем за час. В достаточно удалённом от экватора месте солнце может не достигать высоты 10° и «золотой час» в определённые сезоны может длиться весь день.

В середине дня яркое солнце над головой может создавать сильные блики и тёмные тени. Степень передержки различается, поскольку разные типы плёночных и цифровых камер имеют разные динамические диапазоны. Эта проблема с резким освещением особенно важна в портретной фотографии, где заполняющая вспышка часто необходима для сбалансированного освещения лица или тела объекта, заполняя сильные тени, которые обычно считаются нежелательными.

Поскольку в «золотой час» контрастность снижается, тени выглядят менее тёмными, а светлые участки менее подвержены переэкспонированию. В пейзажной фотографии тёплые цвета низкого солнца часто считаются желательными для улучшения цвета сцены[4]. Это лучшее время дня для любого типа фотографии, поскольку свет хорошо рассеивается и тёплый[5].

«Волшебный час»Править

Период времени перед восходом солнца и вскоре после захода солнца часто называют «волшебным часом» (особенно кинематографисты)[6][7]. В это время яркость неба соответствует яркости уличных фонарей, знаков, автомобильных фар и освещённых окон. Также в этот период времени нет резких теней, потому что солнце уже зашло (или ещё не взошло). «Волшебный час» длится от двадцати до тридцати минут.

Период времени незадолго до «волшебного часа» на рассвете (или после заката) называется синим часом, в это время солнце находится значительно ниже горизонта и остаточное освещение приобретает преимущественно синий оттенок.

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

  1. Thomas 1973, 9-13
  2. Bermingham 2003, 214
  3. Solar altitude in Los Angeles, CA, at 1 hour after sunrise computed for 21 March, 21 June, 21 September, and 21 December 2009 using the U.S. Naval Observatory Data Services Архивная копия от 17 января 2021 на Wayback Machine Altitude and Azimuth of the sun or Moon During One Day Архивная копия от 1 августа 2011 на Wayback Machine on 30 July 2009. Values obtained were 11,7°, 10,5°, 11,7°, and 9,75°.
  4. Bauer. Golden Hour Photography: A Landscape Photographer’s Guide (англ.). Nature TTL (12 мая 2020). Дата обращения: 14 мая 2020. Архивировано 19 мая 2020 года.
  5. 35 Best Sunset Photography Tips and Ideas - PhotographyAxis (англ.), PhotographyAxis (2 августа 2018). Архивировано 7 августа 2019 года. Дата обращения: 11 августа 2018.
  6. Steven Ascher, The Filmmaker’s Handbook, 5th edition, 2019, p. 428.
  7. Blain Brown, Cinematography: Theory and Practice, 3rd edition, 2016, p. 283.

ЛитератураПравить

  • Bermingham, Alan. 2003. Location Lighting for Television. Boston: Focal Press. ISBN 978-0-240-51937-1
  • Lynch, David K., and William Livingston. 1995. Color and Light in Nature. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-46836-1
  • Lynch-Johnt, Barbara A., and Michelle Perkins. 2008. Illustrated Dictionary of Photography: The Professional’s Guide to Terms and Techniques. Buffalo, NY: Amherst Media, Inc. ISBN 1-58428-222-3
  • Singleton, Ralph S., and James A. Conrad. 2000. Filmmaker’s Dictionary. 2nd ed. Ed. Janna Wong Healy. Hollywood, California: Lone Eagle Publishing Company. ISBN 1-58065-022-8
  • Thomas, Woodlief, ed. 1973. SPSE Handbook of Photographic Science and Engineering. New York: John Wiley and Sons. ISBN 0-471-81880-1

СсылкиПравить