Историческая живопись
Истори́ческая жи́вопись — жанр живописи, формировавшийся в эпоху Возрождения, но окончательно сложившийся в западноевропейском искусстве в XVII веке. Включает жанровые разновидности (или формы) произведений, созданных не только на темы действительных исторических событий, но также на мифологические и библейские (ветхозаветные и евангельские) сюжеты. Произведения исторического жанра «призваны отображать важнейшие эпизоды национальной и общечеловеческой истории в контексте настоящего — событий, историческое значение которых осознано современниками». Поэтому такие произведения представляют героическое прошлое в желаемом виде и часто в угоду заказчикам и могущественным правителям по их непосредственным заказам. Исторический жанр в академическом искусстве наряду с портретным считался «высоким», или «наиболее достойным», в отличие от низких жанров (натюрморта, пейзажа)[1].
История развитияПравить
У истоков зарождения исторической живописи стоит религиозный сюжет — именно он стал основой для других жанров и направлений. Появился он во времена Средневековья, когда надзирателем над умами и душами людей была церковь. Художникам разрешалось переносить на картины сюжеты из Библии, а также рисовать портреты церковных деятелей. Чтобы написать полотно, повествующее о событиях тысячелетней давности, живописцу приходилось подключать воображение и изображать сюжет с учетом принятой в те времена системы образов и символов.
В эпоху Ренессанса на картинах художников стали появляться и другие сюжеты: исторические сцены из мифологии, литературных произведений, а также батальные сцены. Яркими примерами служат такие полотна, как «Вавилонская башня» Брейгеля Старшего, «Похищение Европы» Тициана, «Четыре апостола» Дюрера, «Битва у Замы» Романо.
Постепенно отходя от религиозной тематики, исторический жанр стал претендовать на достоверность. Художники, изображавшие сцены из прошлого, стремились не только точно воспроизвести приметы времени, но и выразить собственное отношение к происходящему. Они наделяли персонажей определенными чертами характера, которые порицались либо поощрялись в обществе, современном художнику. Такие картины позволяют не только заглянуть во внутренний мир живописца, но и получить представление о нравах, царивших в его эпоху.
XVIII век стал переломным для исторического жанра. В стремлении отойти от академизма, живописцы того времени искали новые сюжеты, зачастую обращая внимание на не самые значимые исторические события и драматизируя их. Моральные нормы постепенно отходили на второй план, уступая пальму первенства романтизму. Основными сюжетами историй в картинах художников XVIII-XIX веков становятся героизм простых людей, их способность к самопожертвованию во имя высокой цели. Этот лейтмотив наиболее заметен в таких произведениях, как «Свобода, ведущая народ» Делакруа, «Вашингтон переправляется через Делавэр» Лойце, «Третье мая 1808 года» Гойя.
Исторический жанр в русской живописиПравить
В России к исторической теме обращались Василий Суриков («Боярыня Морозова», «Переход Суворова через Альпы», «Утро стрелецкой казни»), Илья Репин («Запорожцы», «Иван Грозный и его сын Иван»), Виктор Васнецов («Битва скифов со славянами», «Крещение князя Владимира»), Василий Перов («Первые христиане в Киеве», «Плач Ярославны»), Карл Брюллов («Осада Пскова», «Последний день Помпеи») и др.
Русское искусство середины и второй половины XIX века развивалось под воздействием идеологии и эстетики критического реализма — творческого метода с национально-демократической ориентацией. Начиная с 1820-х годов возникает интерес и анализ жизни русского общества в настоящем и прошлом. В 60-е годы XIX века широкую известность получили картины Вячеслава Шварца на сюжеты русской истории XVI И XVII веков («Сцена из домашней жизни русских царей» и другие полотна). Русские реалисты вскрывали суть общественных отношений через создание не только социальных, но также исторических полотен, воспринимаемых как ключ к современности. В 1870-е годы маркирующим элементом выступил портрет личности исторической значимости («Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» Николая Николаевича Ге, «Царевна Софья» Ильи Ефимовича Репина). В 1880-е после убийства народовольцами царя Александра II полотна пронизаны сценами насилия и казни (работы Василия Ивановича Сурикова). В русской живописи рубежа XIX—XX веков проявились черты пейзажного видения мира (термин Алексея Александровича Фёдорова-Давыдова)[2].
ГалереяПравить
«Смерть Сократа» (1787) Жака-Луи Давида; Метрополитен-музея (Нью-Йорк, США).
«Вашингтон переправляется через Делавэр» (1851) Эмануэля Лойце. Музей Метрополитен, Нью-Йорк
«Воззвание Минина к нижегородцам в 1611 году» (1861) М. И. Пескова. Самарский областной художественный музей.
«Сцена из домашней жизни русских царей» (1865) Вячеслава Шварца, Русский музей
«Шествие священного быка Анубиса» (ошибочное наименование Аписа) Ф. А. Бриджмена (ок. 1885)
«Набег викингов» (1906) Фердинанда Лике
ПримечанияПравить
- ↑ Власов В. Г.. Жанр // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. III, 2005. — С. 623—626
- ↑ Историческая картина в русской живописи / ред. Астахова Н. В.. — Белый город, 2005. — 583 с. — ISBN 5-7793-0898-5.
ЛитератураПравить
- Историческая живопись // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
- Историческая картина в русской живописи / ред. Астахова Н. В.. — Белый город, 2005. — (Энциклопедия мирового искусства). — 3000 экз. — ISBN 5-7793-0898-5.
- Богдан В.-И.Т. Исторический класс Академии художеств второй половины XIX века. - СПб., 2007. - 364 стр. - ISBN 978-5-901751-75-6
- https://artchive.ru/genres/historical_scene#:~:text=%D0%92%20%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D0%B8%20%D0%BA%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9%20%D1%82%D0%B5%D0%BC%D0%B5,%D1%85%D1%80%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%B0%D0%BD%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%9A%D0%B8%D0%B5%D0%B2%D0%B5%C2%BB%2C%20%C2%AB%D0%9F%D0%BB%D0%B0%D1%87