Открыть главное меню

Анн-Клод-Филипп де Тюбье́р-Гримоа́р де Песте́ль де Леви́, граф де Келю́с, маркиз д’Эстернэ́, барон да Бранса́к (фр. Anne-Claude-Philippe de Tubières-Grimoard de Pestels Levieux de Lévis, comte de Caylus, marquis d'Esternay, baron de Bransac, 31 октября 16925 сентября 1765) — французский археолог, искусствовед, прозаик из дворянского рода Леви.

Анн Клод Филипп де Леви Келюс
фр. Anne-Claude-Philippe de Tubières-Grimoard de Pestels Levieux de Lévis, comte de Caylus, marquis d'Esternay, baron de Bransac
Anne-Claude-Philippe de Caylus.png
Дата рождения 31 октября 1692(1692-10-31)
Место рождения Париж, Франция
Дата смерти 5 сентября 1765(1765-09-05) (72 года)
Место смерти
Гражданство  Франция
Род деятельности антрополог, археолог, искусствовед, писатель, художник-график, художник, военнослужащий
Язык произведений французский
Логотип Викитеки Произведения в Викитеке
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

БиографияПравить

Родился в семье Анна де Тюбьера, графа де Келюса и его жены Маргариты. Принадлежал к гасконской семье дворян шпаги. Получив основательное образование начал свою карьеру в военной службе (в семнадцать лет записался в мушкетеры). Принимал участие в войне за испанское наследство, во время которой командует драгунским полком. В 1713 году он принимает участие в осаде Фрибура. После окончания военных действий оставляет военную службу.

Путешествовал по Италии и на Востоке и, возвратившись во Францию, занялся гравированием[1], причём сблизился с живописцем Ватто[2]; в то же время он пробовал свои силы в литературной работе. Специального художественного образования не получил. Будучи в 1731 г. избран в члены Французской академии живописи и скульптуры, а в 1742 г. в члены Академии надписей, Келюс принимал деятельное участие во всём, что касалось искусства и археологии: писал биографические заметки о художниках и статьи, посвященные художествам и обычаям древних, учреждал премии своего имени, читал рефераты, приобретал памятники античного искусства.

ТворчествоПравить

Несмотря на не всегда верное понимание им древних писателей, он, тем не менее, приносил пользу как своими исследованиями, так и личным влиянием, особенно в тех случаях, когда старался прийти на помощь юным талантам. Из более обширных исследований Келюса можно указать на: «Собрания египетских, этрусских, греческих, римских и галльских древностей» (Recueil d’antiquités ègyptiennes, etrusques, grecques, romaines et gauloises, 1752—1767), «Recueil des peintures antiques, imitées fidè lement poor les couleurs et pour le trait» (1757). Другие труды Келюса: «Sur la peinture a l’encaustique et sur la peinture á la cire», «Recueil des pierres gravé es du cabinet du roi» и пр. Келюс известен также, как прилежный и опытный гравер; им исполнено, между прочим, 200 листов гравюр с лучших рисунков королевского кабинета, собрания голов с Рубенса и ван Дейка, карикатур с Леонардо да Винчи, немало копий с эстампов Луки Лейденского, Альбрехта Дюрера и др.

Из беллетристических произведений Келюса особой известностью пользуются его «Восточные сказки» (Contes orientaux, 1743) в стиле рококо. Также он написал несколько романов, в том числе «История Гийома, кучера» (1737).

ЗначениеПравить

Келюс начал исследовать как основу искусства национальный вкус и его изменение в соответствии с общими законами роста от детства к зрелости, будучи в этом предшественником Винкельмана. Его критерии были более расплывчаты, его инструменты слабее тех, которыми пользовался Винкельман, но принципы, высказанные им в «Recueil d’Antiquités Egyptiennes…», уже соприкасаются с винкельмановскими. Французский археолог и историограф Жорж До (1899–1988) объясняя, почему Келюс менее известен, чем Винкельман, ссылается на то, что у Кейлюса было много врагов и велась кампания по его замалчиванию, но признает, что Кейлюс многими особенностями уступал Винкельману: не жил в Италии и не видел многих важных античных памятников собственными глазами, в археологии занимался частными темами и увлекался не только археологией[3].

Братья Гонкур посвятили ему главу в книге «Интимные портреты XVIII века» (Portraits intimes du XVIIIe siècle, 1857).

ПримечанияПравить

  1. Лев Клейн. Муки науки: ученый и власть, ученый и деньги, ученый и мораль. — Новое Литературное Обозрение, 2017-05-17. — 977 с. — ISBN 9785444808078.
  2. Виппер Б.П., Либман М.Я. Искусство Запада: Живописъ, скулъптура, архитектура, театр, музыка; сборник статей. — Наука, 1971. — 360 с.
  3. Клейн Л.С. История археологической мысли. Курс лекций. Лекция 6. pawet.net. Дата обращения 28 марта 2018.

ЛитератураПравить

  • Базен Ж. Поворотный пункт в археологии // История истории искусства : от Вазари до наших дней : Пер. с фр. / Послесл. и общ. ред. Ц. Г. Арзаканяна. — М. : Прогресс–Культура, 1994. — 528 с. — ISBN 5-01-002998-7.
  • Кейлюс, Клод-Филипп // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1895. — Т. XIVa. — С. 895.
  • Клейн Л. С. История археологической мысли. Курс лекций. Часть 1. СПб, 2005.
  • Флекель М. И.] От Маркантонио Раймонди до Остроумовой-Лебедевой : Очерки по истории и технике репродукционной гравюры XVI-XX вв.. — М. : Искусство, 1987.

СсылкиПравить