Кинематограф КНДР
Кинематограф Корейской Народно-Демократической Республики — один из видов художественного творчества в КНДР, национальный стиль и способ подачи кинематографического материала, его общественно-политическое регулирование и использование в идеологии и пропаганде.
Период становления (1945—1953 годы)
правитьС завершением Второй мировой войны период японской колонизации Кореи подходит к концу. В 1945—1948 годах, во время присутствия военного контингента СССР в Северной части Корейского полуострова, там, с поддержкой советских коллег, начал развиваться Северокорейский кинематограф. Уже в 1946 году выпускаются первые документальные фильмы «Наше строительство» и «Демократические выборы», которые прямо демонстрируют приверженность кинематографистов нового государства традициям социалистического реализма. В начале следующего года основана государственная киностудия (этот статус был закреплён в 1948 году после того, как было юридически оформлено Разделение Кореи), «задачей которой было начать создание новых образов национального кино после десятилетней гегемонии японской культуры»[1]. Это проявилось, в том числе, в первом полнометражном звуковом художественном фильме «Моя родина» (1949 год), рассказывающей об антияпонской борьбе патриотов под руководством Ким Ир Сена в Маньчжурии.
Начавшаяся Корейская война снизила темпы развития национального кино. Однако, фильмы на военно-патриотическую тематику продолжали выпускать. Один из них — «Юные партизаны», — VI Кинофестиваль в Карловых Варах в 1951 году отметил специальной Премией борьбы за свободу[2]. По воспоминаниям советского актёра Николая Черкасова в подобной номинации победил и фильм следующего года «Снова на фронт», уже на VII фестивале в Чехословакии[3].
Послевоенный подъём (1955—1969 годы)
правитьРазрушенная во время войны государственная киностудия восстановлена в 1956 году. В этот год выпущено семь полнометражных лент, в том числе первый цветной фильм «Сказание о крепости Садо». В следующем году подготовлен и выпущен в прокат первый советско-корейский проект — картина «Братья» (полное название в КНДР — «Не забывай Па Чжу Быль!» кор. 잊지말라 파주블!). В 1959 году вышла экранизация национального корейского эпоса «Сказание о девушке Чун Хян» (о любви юноши-аристократа и простолюдинки). Оператору фильма 0 Ун Тхаку Первый (возрождённый) Московский кинофестиваль присудил серебряную медаль[4]. В этом же году национальные кадры начали готовить Пхеньянский институт театра и кино. В 1961 организован Союз корейских кинематографистов. Заслуженные артисты КНДР Кан Хон Сик, Юн Вон Джун, О Бён Чхо и другие[5].
Чучхе-кинематограф (1970—1993 годы)
правитьК началу 1970-х годов в Корее работало 5 киностудий (художественных, научно-популярных, детских и мультипликационных фильмов, киностудия имени 8 Февраля), ежегодно выпускалось не менее 50 полнометражных фильмов[2].
Исследователи северокорейского кино[1][6] выделяют шесть главных тем этого периода: фильмы «опережающие реальность», исполняющие агитационные задачи; фильмы о «скромных героях», о ежедневном трудовом подвиге; фильмы, воспитывающие патриотический дух у молодёжи; фильмы «классового самосознания», поддерживающие веру в победу идей лидеров страны; документальное кино; музыкальные фильмы, с воодушевляющими песнями, доступными для массового исполнения.
В соответствии с провозглашённой ещё в 1955 году идеологией чучхе, подтверждённой конституцией 1972 года, все вопросы внутренней жизни должны решаться с позиций самостоятельности, с опорой на собственные силы. Кинематограф, как важнейший инструмент воздействия на сознание граждан страны, находится в полном подчинении руководителей КНДР. Ким Чен Ир в молодые годы лично руководил на месте всем северокорейским кинематографом, «проводя дни и ночи на съемочных площадках»[7]. В 1973 году он пишет объёмный труд «О киноискусстве», которым регламентирует все процессы кинопроизводства по главам: О скоростном бое в чучхе-кинематографе, О правильном народном образе, О сюжете, О социалистической морали в кино, О распространенных идейных ошибках в финалах кинофильмов, О звуковых эффектах, О реквизите и костюмерах, О чучхе-музыке в национальном кино и так далее. Таким образом, «благодаря товарищу Ким Чен Иру была создана передовая кинопромышленность, школа северокорейского игрового и документального кино, взятая за образец многими школами». Например, в разделе «О ложности „фокусов“ в кинофильмах» он утверждает: «Киноактёр не вправе рассчитывать на случай, делая ставку на „фокусы“ комбинированной съемки и редактирование при монтаже. Надо в совершенстве овладеть, например, вождением машины, верховой ездой, чтобы правдиво и полноценно сыграть соответствующую роль, если даже придется прибегать к разного рода подделкам», или в разделе «О декорациях» предписывается: «квартиры трудящихся не могут быть обставлены одинаково, как и дома капиталистов или помещиков. Кроме того, нельзя квартиры всех людей труда изображать одинаковыми, без поправки на время действия и социальный строй».
В условиях полного регулирования творческого процесса количество и качество фильмов начинает снижаться. Официальные источники КНДР оценивают объём выпускаемых фильмов на уровне 60-70 в год, что соответствует оценкам британской корпорации Би-би-си[8]. Другие источники сообщают об 1-2 фильмах, специально готовящихся для международных фестивалей, и 15-20 выпускаемых ежегодно для внутреннего рынка картинах. Примитивность технической базы не позволила бы выпускать бо́льшее количество[9]. Журналист Андрей Ланьков комментирует идеологическое наполнение северокорейских картин: «Жизнь тюрем и лагерей — одна из самых закрытых страниц в любом тоталитарном государстве. Особенно это относится к такому сверхтоталитарному государству, каким является современная Северная Корея. За время своего пребывания в этой стране я обратил внимание на то, что корейская пропаганда и официальное искусство (а другого искусства там просто не существует) почти никогда не говорят ни о суде, ни о тюрьмах. Фильмы про шпионов и „фракционеров“ кончаются тем, что разоблачённых злодеев куда-то увозят. Сцена суда, столь популярная в советском киноискусстве сталинских времен, — редкость, о тюрьмах же и вовсе не говорится ничего»[10].
В этот период созданы киноленты «Четырнадцатая зима», «Простой человек», «Новая семья», «Мой сын», «Цветущий край», «Мы встретились на горе Мёхян», «Два рыбака-капитана», «Оттепель». Известностью пользуются кинорежиссёры Ким Сан Рен, Ким Ен Хо, Чо Ген Сун и другие, народные артисты КНДР Ю Вон Чжун, Ким Сон Ен, Ю Ген Э, заслуженный артист КНДР Квак Мен Со и другие. В 1985 году кинематографисты СССР и КНДР выпускают фильм совместного производства «Секунда на подвиг» о подвиге лейтенанта Советской Армии Якова Новиченко, спасшего на пхеньянском митинге 1 марта 1946 г. Ким Ир Сена от брошенной в него гранаты. Другой совместной постановкой является фильм «Утомленное солнце» / С весны до лета / 봄에서 여름으로 (1988) о войне 1945 года. Чрезвычайно популярны вышедшие в прокат СССР фильмы с традиционными восточными единоборствами «Хон Гиль Дон» (1986 год, о герое национального средневекового эпоса), «Приказ № 027» (1986 год, о Корейской войне 1950—1953 годов).
Похищение режиссёра Син Сан Ока
правитьМногое о методах работы в политизированном кинематографе КНДР говорит похищение режиссёра Син Сан Ока. Ким Чен Ир стремился создать киноиндустрию, которая позволила бы ему поколебать негативное отношение мировой аудитории к Трудовой партии КНДР. Для воплощения этих планов был выбран южнокорейский режиссёр Син Сан Ок, которому отводилась роль талантливого пропагандиста. В 1978 году он был похищен в Гонконге[11]. Факт самостоятельного перехода в КНДР маловероятен, так как Пхеньян позже признавал факты захвата, например, граждан Японии в качестве культурных советников. По информации газеты «The Guardian» Син Сан Ок сразу после доставки в Пхеньян был помещён на 4 года в тюрьму, «где он жил на диете из травы, соли, риса и партийно-идеологической обработки»[12]. В 1983 году он был освобождён и доставлен на приём к Ким Чен Иру. Партийный лидер объяснил причину похищения: «имеющиеся кинематографисты КНДР делают поверхностные работы. У них нет никаких новых идей». По данным газеты режиссёр согласился работать и снял семь фильмов, среди которых самый известный — «Пульгасари» (불가사리, Pulgasari) о мифологическом чудовище, ставшим на сторону батраков, своеобразный «коммунистический вариант Годзиллы». Этот фильм был принят Ким Чен Иром как творческая победа. Семье режиссёра был разрешён выезд в Вену для переговоров о прокате фильма в Европе. В австрийской столице ему удалось укрыться в посольстве США и получить политическое убежище.
Современный кинематограф (после 1994 года)
правитьВ 1994 году скончался руководитель страны Ким Ир Сен. Государство возглавил его сын Ким Чен Ир. Нельзя говорить о системных переменах в кинематографе, но подход и структура этой индустрии подверглись пересмотру. По А. Астафьеву[1] можно выделить четыре основных фактора изменений:
- Появление сериалов. В 1992 году состоялась премьера первых двух серий художественного фильма «Нация и судьба». Съёмки продолжаются, количество серий превысило пятьдесят.
- Создание фильмов, обосновывающих систему наследственности власти от Ким Ир Сена к Ким Чен Иру.
- В кино начинает проявляться жанровое разнообразие. Основной темой остаётся восхваление вождей, но наряду с этим с выхода в 1987 году картины «Цветок колокольчика» одним из самых востребованных сюжетов становится «любовь к родной земле». Поднимаются вопросы социализации нового поколения, любовь и брак, конфликт поколений.
- Активизация международного сотрудничества и появление собственных кинофестивалей: национального и международного. На заказ производятся мультипликационные фильмы для Франции и Италии. В 1990-е годы студия детских фильмов имени 26 апреля принимала участие в создании мультфильмов «Король Лев», «Синдбад: Легенда семи морей», «Геркулес», «Покахонтас» и других[13]. При этом ВВС утверждает, что выход на мировой кинорынок — это попытка заработать валюту для задыхающейся экономики КНДР[8].
Международное сотрудничество
правитьВ 2000 году на встрече глав двух корейских государств была достигнута договоренность о культурном обмене. В Южной Корее был официально показан северокорейский фильм «Пульгасари», созданный на основе древней народной легенды. Пхеньян ответил Сеулу через 3 года. В 2003 году в столице КНДР впервые показали южнокорейский фильм — драму «Ариран», — очередную экранизацию истории корейского народа в годы японского колониального правления. Тема вполне идеологически корректна, поэтому северяне приняли делегацию с Юга с должным гостеприимством. Тема единения одного народа дала толчок съёмкам в Республике Корея не только политических боевиков из общей истории, но и романтических комедий, например, «Девушка с Севера, парень с Юга». У двух стран не только общие классические сюжеты «Ариран», «Чхунхян» или вариации на тему боевых искусств. Кинематографисты КНДР учились в СССР раньше, Южной — учатся в России сейчас. Есть и другие общие позиции. Северокорейские политики всегда поддерживали противление южнокорейских коллег увеличению рынка иностранных фильмов, так как «это ведёт к дальнейшему подавлению корейской культуры, лишению корейской нации её национальной самобытности, на смену которым приходят американизация, японизация, вестернизация»[1].
Избранная фильмография КНДР
правитьФильмы, упоминающиеся в русскоязычных источниках (год выхода, русское название, оригинальное название, режиссёры).
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1949 | ф | Моя Родина | 내 고향 | Кан Хон Сик |
| 1950 | ф | Доменная печь | 용광로 | Мин Чон Сик |
| 1950 | ф | Пограничники (Люди, стерегущие границу) | 초소를 지키는 사람들 | Чу Ин Гю |
| 1951 | ф | Снова на фронт | 또다시 전선으로 | Чен Сан Ин |
| 1951 | ф | Справедливая война (док.) | 정의의 전쟁 | Чен Сан Ин |
| 1951 | ф | Юные партизаны | 소년빨찌산 | Юн Ён Гю |
| 1952 | ф | Защитники родной земли | 향토를 지키는 사람들 | Юн Ён Гю |
| 1953 | ф | Разведчик | 정찰병 | Чон Дон Мин |
| 1953 | ф | Стрелки-охотники за вражескими самолётами | 비행기사냥군조 | Кан Хон Сик |
| 1954 | ф | Девушка-партизанка | 빨치산 처녀 | Юн Ён Гю |
| 1955 | ф | Молодожёны | 신혼 부부 | Юн Ён Гю |
| 1955 | ф | Прекрасные песни | 아름다운 노래 | Чон Дон Мин |
| 1956 | ф | Больше так жить нельзя | 다시는 그렇게 살수 없다 | Чен Сан Ин |
| 1956 | ф | Волки | 승냥이 | Ли Сек Тин |
| 1956 | ф | Дорога к счастью | 행복의 길 | Чон Дон Мин |
| 1956 | ф | По велению сердца | 백두산은 어디서나 보인다 | Ким Нак Себ |
| 1956 | ф | Сказание о крепости Садо | 사도 성익 이야기 | Ген Дюн Че |
| 1956 | ф | Сын отечества | 조국의 아들 | Мин Чон Сик |
| 1957 | ф | Борьба ещё не окончена | 끝나지 않은 전투 | Мин Чон Сик |
| 1957 | ф | Братья | 잊지말라 파주블! | И. Лукинский, Чен Сан Ин |
| 1957 | ф | Высота безымянная | 오란청 | Юн Рён Гю |
| 1957 | ф | Сказание о девушке Сим Чен | 심청전 | Ким Ён Хи |
| 1957 | ф | Разве можно жить в разлуке | 어떻게 떨어져 살수 있으랴 ? | О Бен Чо |
| 1958 | ф | Её жизненный путь | 그가 가는 길 | Чен Сан Ин |
| 1958 | ф | Моя сноха, мой зять | 우리 사위 , 우리 며느리 | Юн Дя Ён, Чхве Нам Сон |
| 1958 | ф | Путь один | 그의 소원 | О Бен Чо |
| 1958 | ф | Ровно в 9 | 정각 9시 | Чхве Нам Сон |
| 1958 | ф | Юный капитан | 교마 선장 | Ли Ги Сен |
| 1958 | ф | Сказание о девушке Чун Хян | 춘향전 | Юн Рен Гю |
| 1959 | ф | Девушка с горы Кымган | 金刚山姑娘 | ? |
| 195? | ф | Под светлым солнцем | ? | ? |
| 1960 | ф | Красная сигнальная ракета | 붉은 신호탄 | Кан Хон Сик |
| 1965 | ф | Невидимый фронт | 보이지 않는 전선 | Мин Ден Сик |
| 1966 | ф | На железной дороге | 철길우에서 | Ким Сон Гё |
| 1969 | ф | Море крови | 피바다 | Цой Ик Ки |
| 1972 | ф | Цветочница | 꽃파는 처녀 | Пак Хак, Цой Ик Ки |
| 1974 | ф | Судьба Кым Хи и Ын Хи | 금희와 은희의 운명 | Пак Хак, Ом Гиль Сон |
| 1978 | ф | Центральный нападающий | 중앙공격수 | Пак Чон Сон, Ким Кил Ин |
| 1978 | ф | День в парке культуры и отдыха | 유원지의 하루 | Ким Док Гю |
| 1980 | ф | Сказание о Чхун Хян | 춘향전 | Ю Вон Чжун, Юн Рён Гю |
| 1985 | ф | Пульгасари | 불가사리 | Син Сан Ок, Чон Кин Чо |
| 1986 | ф | Хон Гиль Дон | 홍길동 | Ким Гиль Ин |
| 1986 | ф | Приказ №027 | 명령-027호 | Чон Ги Мо, Ким Ын Сок |
| 1986 | ф | Секунда на подвиг | 영원한 전우 | Эльдор Уразбаев, Ом Гил Сен |
| 1987 | ф | Цветок колокольчика | 도라지꽃 | Чо Кён Сун |
| 1988 | ф | Утомлённое солнце | 봄에서 여름으로 | Никита Орлов, Сан Бок Пак |
| 1989 | ф | Следы жизни | 생의 흔적 | Чо Кён Сун |
| 1990 | ф | Берег спасения | 구원의 기슭 | Арья Дашиев, Рю Хо Сон |
| 1993 | ф | Городская девушка выходит замуж | 도시처녀 시집와요 | Чон Юн |
| 1994 | ф | Часть без номера | 소속없는 부대 | Кан Чун Мо |
| 2000 | ф | Бегом до самых небес | 달려서 하늘까지 | Ли Чжу Хо |
| 2000 | ф | Живые призраки | 살아있는 령혼들 | Ким Чхун Сон |
| 2001 | ф | На зелёном ковре | 푸른 주단우에서 | Лим Чжан Пом и Джон Кван Иль |
| 2002 | ф | Кровавая табличка | 피묻은 략패 | Пхё Гван |
| 2006 | ф | Дневник школьницы | 한 녀학생의 일기 | Чан Ин Хак |
| 2006 | ф | Пхеньянский боец | 평양 날파람 | Пхё Гван и Мен Чоль Мин |
| 2008 | ф | Заколдованная гора | 금강산 팔선녀 전체 | ? |
| 2009 | ф | Дневник военнослужащей | 녀병사의 수기 | Чан Кил Хён |
| 2010 | ф | Песня о Восточном море | 동해의 노래 | Чан Ён Бок |
| 2010 | ф | Колёса счастья | 행복의 수레바퀴 | Чжон Кон Чо |
| 2012 | ф | Встреча в Пхеньяне | 평양에서의 약속 | Ким Хён Чхоль |
| 2012 | ф | Товарищ Ким отправляется в полёт | 김동무는 하늘을 난다 | Ким Гван Хун, Николас Боннер, Аня Делеманс |
| ? | ф | Зов ко всему миру | ? | ? |
| ? | ф | История отряда самообороны | ? | ? |
| ? | ф | Правда о войне | ? | ? |
Примечания
править- ↑ 1 2 3 4 А.Астафьев. Обзор кинематографа Северной Кореи. Киноклуб «Феникс» со ссылкой на факультет журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова (май 2000). Дата обращения: 28 октября 2011. Архивировано 1 сентября 2012 года.
- ↑ 1 2 Иргебаев А. Т., Тимонин А. А. Корейская Народно-Демократическая Республика: справочник. — М.: Политиздат, 1988. — 109 с. Архивировано 9 мая 2018 года.
- ↑ Черкасов Н.К. Записки советского актёра. — М.: Искусство, 1953. — 391 с. Архивировано 14 августа 2018 года.
- ↑ Архив Официального сайта ММКФ Архивная копия от 16 февраля 2012 на Wayback Machine
- ↑ Корея // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
- ↑ Им Сун Хи. Массовая культура Северной Кореи: современное состояние и перспективы. — Пхеньян: Тхониль ёнгувон, 2000. — 85 с.
- ↑ Здесь и далее в абзаце: Ким Чен Ир «О киноискусстве», Пхеньян, 1973 год. (рус.)
- ↑ 1 2 West snubs North Korea movies (англ.). ВВС (5 сентября 2001). Дата обращения: 30 октября 2011. Архивировано 1 сентября 2012 года.
- ↑ Ron Gluckman. Cinema Stupido (англ.). gluckman.com (1992). Дата обращения: 30 октября 2011. Архивировано 1 сентября 2012 года.
- ↑ Андрей Ланьков. Северная Корея: вчера и сегодня. Восточная литература (1995). Дата обращения: 30 октября 2011. Архивировано 25 августа 2012 года.
- ↑ Mike Thomson. Kidnapped by North Korea (англ.). ВВС (5 марта 2003). Дата обращения: 8 ноября 2011. Архивировано 2 сентября 2012 года.
- ↑ John Gorenfeld. The producer from hell (англ.). Guardian News and Media Limited (4 апреля 2003). Дата обращения: 8 ноября 2011. Архивировано 2 сентября 2012 года.
- ↑ Mark Russell. Uniting the Two Koreas, in Animated Films at Least (англ.). The New York Times (31 августа 2005). Дата обращения: 30 октября 2011. Архивировано 1 сентября 2012 года.
Литература
править- Ким Чен Ир (англ. Kim Jong Il). О киноискусстве = On the Art of the Cinema: April 11,1973. — Honolulu Hawaii USA: University Press of the Pacific, 2001. — P. 344. — ISBN 0898756138.
- Иргебаев А. Т., Тимонин А. А. Корейская Народно-Демократическая Республика: справочник. — М.: Политиздат, 1988. — 109 с.