Открыть главное меню

Кино белых телефонов

«Кино белых телефонов» (итал. Cinema dei telefoni bianchi) — период в итальянском кинематографе, длившийся примерно с 1936 по 1943 год. Своим названием период обязан присутствием на экране белых телефонов, бывших в то время признаком достатка и символом высокого общественного статуса, в отличие от гораздо более распространённых телефонов чёрного цвета. Фильмы того периода часто называли также «венгерскими комедиями» (commedia all’ungherese), так как многие авторы сценария были венгерского происхождения, или «кино деко» (cinema Decò) из-за дорогих, взятых в аренду декораций в международном стиле ар-деко. «Кино белых телефонов» было консервативным, пропагандировало семейные ценности и жёсткую социальную иерархию. Из режиссёров «кино белых телефонов» следует упомянуть Марио Камерини, Алессандро Блазетти, Витторио де Сика, Гоффредо Алессандрини, Джорджо Феррони, Марио Сольдати и Луиджи Дзампа, из актёров — Джино Черви, Луизу Фериду, Асю Норис, Дину Сассоли и Алиду Валли.

На смену фильмам «белых телефонов» пришёл итальянский неореализм, стремившийся с максимально возможной достоверностью отражать факты и события из жизни рабочего класса и городских низов.

Содержание

ПроисхождениеПравить

Кино белых телефонов появилось после успеха итальянской комедии начала 30-х годов: это была более легкая версия, не содержащая интеллектуализма и завуалированной социальной критики.

Марио Камерини и Алессандро Блазетти представляли собой решающую зарождающуюся власть нового кинематографа, основанного на символической муссолинской фразе (фактически заимствованной у Ленина) «Кино - самое сильное оружие!». Но Камерини, в отличие от своего гораздо более преданного коллеги и интеллектуала фашизма, сосредоточился на довольно «мужественном» кино в течение рассматриваемой эпохи, целью которой было рассказать об итальянском обществе того времени.

Благородное происхождение «белых телефонов» встречается в кинолентах Камерини, начиная с фильма «Рельсы»(1929), в котором режиссёр фотографировал реальность кризисных лет в реальном времени.

Буржуазия, мелкая буржуазия и «удачливый» городской пролетариат были хорошо представлены и описаны в фильмах Камерини: была предложена новая модель, посвященная самой популярной публике, которая заполняла кинотеатры.

ХарактеристикаПравить

Производство так называемых белых телефонов или «кино деко» описывает 30-е и 40-е годы через мебель комнат, в дополнение к уже известной моде. Эпоха освещает детали: объекты заставляют нас встречаться с правдолюбием исторической эпохи и постановкой фильма.

Буржуазные настроения эстетически напоминают американские кинокомедии, особенно Фрэнка Капра . Надежды мелкого буржуа не могли не стать реальностью: фильмы, подобные тысячам лир в месяц, а также одноименная песня, вошли в историю. Мелодический элемент часто возвращал к просмотру, многие из этих фильмов содержали по крайней мере одну хитовую песню.

Однако это представление о благополучии и прогрессе было далеким от итальянской реальности того времени; представление благополучного общества (в некоторых случаях даже роскошное), продвинутое, эмансипированное и образованное было чрезвычайно контрастирующим с реальной ситуацией в Италии, которая в то время была страной в основном бедной, отсталой где наибольшая часть населения была безработна, а также восторженная, радостная и беззаботная атмосфера этих фильмов, казалось, столкнулись с мрачной ситуацией нации, покоренной фашистской диктатурой и которая вскоре войдет в войну.

Вскоре темы начали повторяться, становились все более очевидными предсказуемыми и банальными. Производство фильмов этого жанра становилось все реже, пока полностью не исчезло с развалом фашистского режима.

ЛитератураПравить

  • Leonardo Bragaglia. Carlo Ludovico Bragaglia. I suo film, i suoi fratelli, la sua vita. — Persiani Editore, 2009. — ISBN 9788890200397.

СсылкиПравить