Классификация аккордов

Классификация аккордов — разделение аккордов на группы на основании объективных и субъективных музыкальных критериев.

Существует несколько классификаций аккордов, каждая из которых имеет смысл в контексте категорий той или иной музыкальной теории, либо же музыкального стиля.

Элементарная теория музыкиПравить

В соответствии с классической западно-европейской элементарной теорией музыки[1] существуют следующие способы классификации аккордов: по впечатлению на слух, по положению в музыкальной системе, по положению в тональности, по положению основного тона.

Впечатление на слухПравить

По впечатлению на слух аккорды делятся на консонирующие и диссонирующие. При этом характер звучания зависит от интервального состава аккорда. Если в состав аккорда входит хотя бы один диссонирующий интервал, аккорд также называется диссонирующим.

Консонирующие аккорды, примерами которых являются мажорные и минорные трезвучия, являлись основой доклассической музыки, однако позднее стали использоваться и диссонирующие аккорды. Сперва диссонирующие аккорды подчинялись консонирующим, но постепенно количество диссонирующих аккордов в музыкальных произведениях стало расти[2].

Положение в музыкальной системеПравить

По положению в музыкальной системе аккорды делятся на диатонические и хроматические. Как и в предыдущем способе классификации, принадлежность аккорда к той или иной категории зависит от его интервального состава.

Основными хроматическими аккордами являются увеличенное трезвучие (а также производные от него большой минорный и увеличенный септаккорды) и уменьшенный септаккорд.

При повышении или понижении любой ступени аккорда, кроме примы или терции, образуются альтерированные аккорды, то есть аккорды с хроматически измененными ступенями[3].

Положение в тональностиПравить

По положению в тональности аккорды делятся на устойчивые и неустойчивые. Внутри лада каждый неустойчивый аккорд тянется к разрешению в устойчивый аккорд.

Положение основного тонаПравить

По положению основного тона аккорды делятся на основной вид и обращения[4]. Основным критерием в этом случае является внутренний распорядок звуков в аккорде. Основным видом аккорда является тот, при котором тоника совпадает с нижним тоном аккорда.

Иные классификации аккордовПравить

Существуют классификации аккордов, отличные от принятой в элементарной теории музыки[5].

Число тоновПравить

В соответствии с числом тонов, входящих в аккорд, аккорды делятся на двузвучия, трезвучия, септаккорды (состоят из четырёх звуков), нонаккорды (из пяти звуков), ундецимаккорды (из шести звуков) и терцдецимаккорды (из семи звуков). Одним из примеров двузвучия является квинтаккорд или пауэр-аккорд (англ. power chord), широко распространенный в рок-музыке[6].

Интервал, определяющий структуру аккордаПравить

Исходя из интервала, определяющего структуру аккорда, существует разделение на аккорды терцового и нетерцового строения. К последним относят созвучия трех и более звуков, расположенных по квартам или имеющих смешанное строение[7].

Аккорды терцовой структуры в зависимости от нижней терции аккорда делятся на мажорные и минорные.

Аккорды, звуки которых расположены по секундам (тонам и полутонам), а также по интервалам меньше секунды (по четверти, трети тона и т. д.), называются кластерами.

Самый широкий из интервалов аккордаПравить

Возможен способ классификации аккордов по самому широкому из интервалов, входящих в состав аккорда: септаккорды, нонаккорды и т. д.

Положение в тональной системеПравить

Аккорды могут называться в соответствии с контекстом, то есть с их положением в тональной системе: аккорд I ступени, II ступени и т. д. Также аккорды могут называться по букве, обозначающей основной тон (C, G и т. д.), по слоговому названию основного тона (до, соль и т. д.) или в соответствии с их функциями (тонический аккорд, доминантовый аккорд, субдоминантовый и т. д.).

Характерные особенностиПравить

Некоторые аккорды получают собственные имена. К примеру, мажорный секстаккорд второй ступени с пониженным основным тоном называется «неаполитанским» секстаккордом (первыми его стали использовать композиторы неаполитанской школы)[8]; аккорд, открывающий оперу Вагнера «Тристан и Изольда», получил название «тристанова аккорда»[9], излюбленный аккорд Сергея Васильевича Рахманинова — уменьшенный вводный терцквартаккорд с квартой — получил название «Рахманиновская субдоминанта»[10], Прометеев аккорд А. Н. Скрябина и др.

Особую аккордику разрабатывал и О. Мессиан, используя особые резонансные аккорды[11].

Коэффициент диссонантностиПравить

Известны разные классификации аккордов по степени их диссонантности, предложенные П. Хиндемитом[12], Ю. Коном[13], Х. Помероем[14]. Кроме того, вычисление степени диссонантности созвучия (интервальный вектор) является одним из параметров в Set theory (англ.)[15].

Данные системы основываются на вычислении диссонантности интервалов, образуемых входящими в состав аккорда тонов.

ПримечанияПравить

  1. Примерная программа по дисциплине «Элементарная теория музыки» (недоступная ссылка) (PDF) — Министерство культуры Российской Федерации
  2. Гармония (недоступная ссылка). Музыкальная энциклопедия. Архивировано 7 октября 2008 года.
  3. Альтерированный аккорд // Музыкальный словарь Гроува / Перевод с английского, редакция и дополнения доктора искусствоведения Л. О. Акопяна. — Москва: Издательский дом «Практика», 2001. — 1095 с. — 5000 экз. — ISBN 5-89816-032-9.
  4. В. А. Вахромеев. Обращение аккорда. Belcanto.Ru. Архивировано 11 марта 2012 года.
  5. Теория музыки. Онлайн-энциклопедия «Кругосвет». Архивировано 11 марта 2012 года.
  6. Квинт-аккорды (power-chords). AmDm.ru.
  7. Словарь музыкальных терминов. Новая музыка.
  8. Неаполитанский секстаккорд. Музыкальный словарь.
  9. Гармония. Belcanto.Ru. Архивировано 11 марта 2012 года.
  10. Программа по гармонии Государственного музыкального училища имени Гнесиных (недоступная ссылка)
  11. A Brief Survey of Olivier Messiaen’s Harmonic Practise, James Wilson
  12. Ю. Н. Холопов. Пауль Хиндемит и его Ludus tonalis / / Хиндемита П. Ludus tonalis. М.: Музыка, 1965; М.: Музыка, 1980
  13. Ю. Кон. Об одном свойстве вертикали в атональной музыке. // Музыка и современность. Вып. 7, М., 1971, с. 294—318
  14. Line Writing Course by Herb Pomeroy
  15. Interval Vectors