Википедия

Кулешов, Лев Владимирович

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Кулешов.

Лев Влади́мирович Кулешо́в (1 [13] января 1899, Тамбовская губерния, Российская империя — 29 марта 1970, Москва, СССР) — советский кинорежиссёр, сценарист, теоретик кино, педагог. Народный артист РСФСР (1969). Профессор ВГИКа (1939). Автор монтажных экспериментов «Эффект Кулешова», «Творимая земная поверхность», «Творимый человек».

Лев Кулешов
Дата рождения 1 (13) января 1899(1899-01-13)
Место рождения Тамбовская губерния,
Российская империя
Дата смерти 29 марта 1970(1970-03-29) (71 год)
Место смерти
Гражданство
Профессия
кинорежиссёр, сценарист, педагог
Карьера 1916—1970
Награды
Орден Ленина — 1967 Орден Трудового Красного Знамени — 1944
Народный артист РСФСР— 1969 Заслуженный деятель искусств РСФСР — 1935
IMDb ID 0474487
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Биография

править
 
Титульный лист книги «Основы кинорежиссуры» 1941 года издания с автографом автора А. И. Анненскому

Родился в 1 (13) января 1899 года в Тамбовской губернии в имении деда. Отец, Владимир Сергеевич Кулешов, был сыном помещика. Против отцовской воли он поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, которое окончил по классу профессора Иллариона Прянишникова. Вернувшись в имение, женился на сельской учительнице из соседней деревни, воспитаннице сиротского дома Пелагее Шубиной. Через некоторое время в семье родился первенец Борис, впоследствии инженер-электрик, умерший в годы Великой Отечественной войны[3]. К тому времени, когда родился Лев Кулешов, его дед разорился и пустил имение «с молотка». Вскоре семья переселилась в Тамбов, где отец устроился в земскую управу.

Лев Кулешов учился в Тамбовском реальном училище имени Александра II. В 1911 году умер его отец. В 1914 году вместе с матерью он переехал в Москву к брату, который учился и одновременно работал на Московской электростанции. Продолжая учёбу в Московском реальном училище, с помощью брата устроился в студию художников Ефимова, Рогена и Сидамон-Эристави, где познакомился с Львом Никулиным и Александром Вертинским. Занимался также в студии художника Ивана Смирнова. По окончании Московского реального училища поступил в Училище живописи, ваяния и зодчества, но не окончил его. Как он писал в воспоминаниях: «...доучивался я уже потом, в жизни»[4]. Пытался получить работу в каком-нибудь из московских театров. В 1916 году по знакомству поступил художником на кинофабрику Александра Ханжонкова. Позже признавался: «...о кино я тогда совершенно не думал и пошёл на студию без всякой охоты»[4]. У Ханжонкова Кулешов встретился с режиссёром Евгением Бауэром, который во многом повлиял на его понимание кинематографического искусства. Поставил декорации к фильмам Бауэра «Король Парижа», «Набат», «За счастьем». Выступал в качестве актёра.

В 1918 году дебютировал в качестве режиссёра фильмом «Проект инженера Прайта». В ходе монтажа сделал для себя несколько открытий — прежде всего возможность монтажного совмещения разных мест действия в единое («Творимая земная поверхность»). После этого совместно с Витольдом Полонским поставил фильм «Песнь любви недопетая», по собственному признанию, ничем особенно не примечательный[5].

Вскоре по приглашению Владимира Гардина возглавил секцию хроники и перемонтажа Всероссийского фотокиноотдела Наркомпроса[6]. К этому периоду относится его монтажный эксперимент, впоследствии получивший название «эффект Кулешова». Суть эффекта заключается в том, что одни и те же кадры в монтажной взаимосвязи приобретают разный смысл[7].

Летом 1919 года вместе с оператором Эдуардом Тиссэ снимал хронику боевых действий на Восточном фронте Гражданской войны[8]. В марте 1920 года, вернувшись с фронта, стал в качестве гостя посещать недавно открывшуюся Госкиношколу. В мае 1920 года организовал учебную мастерскую, в которой занимались упражнением двигательных способностей натурщика. Киновед Николай Иезуитов писал[9]:

Кулешов рассматривал киноактёра как совершенную инженерную конструкцию, которая должна производить целесообразные движения. Изучению техники и механики этих движений он придавал первостепенное значение, мечтая обуздать действия экранных персонажей точными алгебраическими формулами.

В июне 1920 года по заданию Реввоенсовета Западного фронта вместе с кинооператором Петром Ермоловым снимал хронику боевых действий, а также игровые сцены с участием учеников киношколы Александры Хохловой, Леонида Оболенского и Александра Рейха. Из этих материалов смонтировал агитфильм «На красном фронте»[10]. После этого, раздобыв немного киноплёнки, провёл три монтажных эксперимента «Творимая земная поверхность», «Творимый человек» (создание монтажного образа женщины) и «Танец» (монтажная съёмка танца), в которых снимались Александра Хохлова и Леонид Оболенский[11].

В январе 1923 года, покинув киношколу в силу разногласий с новым директором Василием Ильиным, организовал собственную экспериментальную кинолабораторию, «коллектив Кулешова». В него входили Всеволод Пудовкин, Борис Барнет, Леонид Оболенский, Сергей Комаров, Владимир Фогель, Порфирий Подобед, Пётр Галаджев, Александра Хохлова. Первой работой коллектива стал фильм «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» (1924). Лев Кулешов вспоминал[12]:

...картину по темпу, монтажу, фотографии и трюкам удалось сделать на уровне заграничной продукции и этим доказать, что советские фильмы могут быть сняты не кустарно, а профессионально.

Следующей постановкой коллектива был «Луч смерти» (1925), задуманный как демонстрация его всесторонних возможностей и прежде всего различных актёрских трюков[13]. В 1926 году на экраны вышел фильм «По закону», снятый по рассказу Джека Лондона «Неожиданное» в одной декорации и с тремя актёрами. Будучи сторонником этого фильма, главный редактор газеты «Кино» Александр Курс написал специально для Александры Хохловой сценарий «Журналистка» («Ваша знакомая»). По словам Кулешова, в фильме не было традиционной драматургии, он был построен по принципу показа «потока жизни», где камера внимательно следила за происходящим[14]. «Журналистку» сочли неудачей. Режиссёру поставили условие — не снимать Хохлову[15].

В 1928 году на кинофабрике «Межрабпом-Русь» Кулешов снял приключенческий фильм «Веселая канарейка», который пользовался большим успехом у зрителя, но в то же время был обруган критикой за формализм и пошлость[16]. Резкой критике подвергся и следующий фильм «Два-Бульди-два» (1929), действие которого развивалось в цирке в годы Гражданской войны. Исправлять его Кулешов отказался, и за него это сделала Нина Агаджанова-Шутко.

Порвав с «Межрабпомфильмом», Кулешов принял предложение Госкинопрома Грузии снять историко-революционный фильм «Паровоз Б-1000» по сценарию Сергея Третьякова. Однако по разным причинам постановка не была завершена, и Кулешов вернулся в Москву[17].

В 1931 году ему поручили съёмки одного из первых звуковых фильмов «Горизонт». Постановка требовала тщательной разработки звукозрительных сочетаний, поэтому в режиссёрском сценарии он применил метод графической записи звука. Работая над этим фильмом, Кулешов старался не потерять достижений немого кино и в то же время использовать звук как новое качество, которое рождается от его сочетания с изображением[18]. Одновременно со съёмками «Горизонта» он оказывал творческую помощь немецкому режиссёру Эрвину Пискатору, снимавшему на «Межрабпомфильме» «Восстание рыбаков». В 1932 году вернулся к преподавательской деятельности на кафедре режиссуры Государственного института кинематографии.

В конце 1933 года на экраны вышел «Великий утешитель» по сценарию Александра Курса, написанному по мотивам биографии О. Генри[19][20]. Этот фильм был снят методом предварительных репетиций, позволившим тщательно выверить сценарий. Кулешов писал[21]:

Метод предварительных репетиций — это реабилитация актёра. Это удар по халтуре в кино. Предварительные репетиции дают возможность киноактёру под руководством режиссёра наиболее полно раскрыть образ. Срепетировав будущий фильм в системе заложенных в нём образов, и режиссёр и актёр вырываются из плена случая и априорно умозрительных построений.

В январе 1934 года Кулешов приступил к работе над сценарием «Кража зрения» по одноимённому рассказу Льва Кассиля о судьбе неграмотной крестьянки, сбежавшей в город от преследований кулака и прозревающей по мере овладения грамотой. Фильм был снят с применением репетиционного метода к концу 1934 года, но вскоре запрещён за формализм и смыт.

В 1935 году Кулешов получил приглашение в Таджиккино для постановки первого среднеазиатского звукового фильма. В основу сценария, написанного Осипом Бриком, лёг роман таджикского писателя Садриддина Айни «Дохунда». Небольшая часть натуры была снята в Средней Азии, а павильоны — в Москве. Монтаж фильма Кулешов планировал осуществить в Сталинабаде. Весной 1937 года без его ведома несмонтированный материал — с дублями и кусками технического брака — был показан на сессии Верховного Совета Таджикской СССР и вызвал у депутатов недоумение. В газете «Коммунист Таджикистана» вышла статья, в которой авторы фильма подверглись критике за безнравственность и искажение действительности. Из Москвы поступило распоряжение «картину прекратить, отснятый материал положить на полку»[22].

После этого Кулешов сосредоточился на работе во ВГИКе, написал учебник «Основы кинорежиссуры», который был издан в 1941 году и впоследствии переведён на многие языки мира. В нём чётко, наглядно и доступно для начинающих кинематографистов изложена «азбука практики и теории режиссёрской работы»[23].

В 1940 году Кулешову поручили постановку фильма «Сибиряки» о сибирских школьниках, отыскавших трубку Сталина, которую тот курил в ссылке в Туруханском крае, и мечтавших во что бы то ни стало вернуть её владельцу. При сдаче «Сибиряков» председатель кинокомитета Иван Большаков предложил ему исправить — переснять и смонтировать — фильм «Случай в вулкане». В своих воспоминаниях Кулешов писал[24]:

...работа по режиссёрской консультации этой картины осталась в наших воспоминаниях как дело в творческом и этическом плане неприглядное и неприятное.

В первый день войны, 22 июня 1941 года, режиссёр получил распоряжение кинокомитета совместно с Аркадием Гайдаром в пятнадцать дней написать сценарий «Клятва Тимура»[25]. Съёмки проходили под Ульяновском. Работа над фильмом была завершена в 1942 году в Сталинабаде, куда эвакуировалась киностудия «Союздетфильм». В 1943 году Кулешов снял лирическую киноповесть «Мы с Урала» о работе молодёжи в тылу. Фильм получил разрешительное удостоверение, но на экраны не вышел, вероятно, в силу своей стилистики, лишённой всякой патетики. Не дошла до зрителя и новелла «Учительница Карташова», снятая Кулешовым для Боевого киносборника «Юные партизаны»[26].

В 1944 году Кулешова назначили директором ВГИКа. В 1945 году он вступил в ВКП(б)[27]. В 1946 году получил учёную степень доктора искусствоведения и был назначен заместителем директора по творческим вопросам, а также заведующим кафедрой кинорежиссуры ВГИКа. В 1968 году вместе с Александрой Хохловой набрал шестую послевоенную мастерскую. Среди его учеников Тенгиз Абуладзе, Анатолий Вехотко, Виктор Георгиев, Камара Камалова, Георгий Натансон, Вячеслав Никифоров, Андрей Хржановский. В 1969 году Семён Райбурт снял о своём мастере фильм «Эффект Кулешова».

«Мы делаем картины — Кулешов сделал кинематографию», — написали ученики в предисловии к книге учителя «Искусство кино (мой опыт)», изданной в 1929 году. Киновед Наум Клейман так оценил его роль[28]:

Не отбрасывая опыт Протазанова и Бау­эра, ничуть не принижая значения открытий Эйзенштейна, Вертова и Пудовкина, историк может утверждать, что родоначальником «героической эпохи» русского кино был Кулешов. Он рано осознал свою роль и исполнял её, как положено истинному интеллигенту: трудолюбиво и скромно, не требуя наград и привилегий, кроме права работать по-своему и говорить с публикой своим голосом.

Лев Кулешов умер в Москве 29 марта 1970 года на 72-м году жизни. Похоронен на Новодевичьем кладбище (уч. 1) рядом с новым захоронением Павла и Сергея Третьяковых; там же похоронена Александра Хохлова, пережившая мужа на пятнадцать лет[29].

Учёные степени, звания и награды

править

Фильмография

править

Режиссёрские работы

править

Актёрские работы

править

Сценарии

править

Архив

править

В Российском государственном архиве литературы и искусства хранится объёмный фонд Л. В. Кулешова и его жены, А. С. Хохловой, состоящий из 2156 единиц хранения за 1868–1972 годы. Основу фонда составляют материалы режиссёрской деятельности Кулешова: режиссёрские сценарии (в том числе, в соавторстве с М. Ю. Левидовым,  В. Б. Шкловским), заметки, разработки фильмов, рукописи, эскизы, переписки, документы. Вторая часть фонда содержит материалы артистической и режиссёрской деятельности Хохловой, письма, литературные сценарии и др.[30]

Библиография

править
  • Кулешов Л. Практика кинорежиссуры. — М.: Гослитиздат, 1935. — С. 267.
  • Кулешов Л. Репетиционный метод в кино. — М.: Кинофотоиздат, 1935. — С. 62.
  • Кулешов Л. Основы кинорежиссуры. — М.: Госкиноиздат, 1941. — С. 464.
  • Кулешов Л. Несколько слов о комбинированных съёмках // Опыт применения комбинированных съёмок на студиях художественных фильмов / М. Тихонов, Г. Болтянский. — М.: Госкиноиздат, 1941. — С. 3—5. — 46 с. — 700 экз.
  • Кулешов Л. Азбука кинорежиссуры. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1969. — 132 с.
  • Кулешов Л. Кинематографическое наследие. Статьи. Материалы / В. П. Михайлов. — М.: Искусство, 1979.
  • Кулешов Л. Собрание сочинений в трёх томах. — М.: Искусство, 1987.

См. также

править

Примечания

править
  1. ↑ Кулешов Лев Владимирович: [в 30 т.] — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  2. ↑ LIBRIS — Национальная библиотека Швеции, 2009.
  3. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 11.
  4. ↑ 1 2 Кулешов, Хохлова, 1975, с. 22.
  5. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 35.
  6. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 36.
  7. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 39—40.
  8. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 42.
  9. ↑ Иезуитов Н. Пудовкин. Пути творчества. — М.—Л.: Искусство, 1937, с. 25.
  10. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 63—65.
  11. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 76—78.
  12. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 91.
  13. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 92—93.
  14. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 106.
  15. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 115.
  16. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 116.
  17. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 117—118.
  18. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 143—144.
  19. ↑ Аркадий Бернштейн. Время и дела Александра Курса // Киноведческие записки : журнал. — 2001. — № 53. — С. 261. — ISSN 0235-8212.
  20. ↑ Кулешов продолжил общение и творческое сотрудничество с Александром Курсом и после увольнения его из аппарата ЦК ВКП(б) и исключения из партии. Он принимал опального друга у себя дома, фотографировал вместе с женой и сыном.
  21. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 153.
  22. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 166—168.
  23. ↑ Соколов А. Г. Монтаж: телевидение, кино, видео. Часть 1. — М., 2000. — 242 с. — 3000 экз. — ISBN 5-9900144-3-0.
  24. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 177.
  25. ↑ Кулешов, Хохлова, 1975, с. 181.
  26. ↑ Марголит Е., Шмыров В. Изъятое кино. – М.: Дубль-Д, 1995, с. 86—87.
  27. ↑ Кулешов Лев Владимирович Архивная копия от 21 ноября 2017 на Wayback Machine // Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — М.: Сов. энциклопедия, 1987. — 640 с., 96 л. ил.
  28. ↑ Клейман Н. Подвиг мастера. К 90-летию со дня рождения Л. В. Кулешова // Киносценарии. — 1989. — № 1, с. 171.
  29. ↑ Кипнис С. Е. Новодевичий мемориал : Некрополь Новодевичьего кладбища. — М. : Пропилеи, 1995. — С. 27. — OCLC 34123498.
  30. ↑ Аннотация фонда 2679. Дата обращения: 6 мая 2024. Архивировано 6 мая 2024 года.

Литература

править
  • Лебедев Н. Лев Кулешов // Очерк истории кино СССР. Немое кино (1918 – 1934 годы). — 2-е. — М.: Искусство, 1965. — С. 208—228. — 584 с.
  • Кулешов Л., Хохлова А. 50 лет в кино. — М.: Искусство, 1975.

Ссылки

править
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Кулешов,_Лев_Владимирович&oldid=145370863