Кэмпбелл, Джон Вуд

Джон Вуд Кэ́мпбелл-младший (англ. John Wood Campbell, Jr.; 8 июня 1910 года, Ньюарк, Нью-Джерси, США — 11 июля 1971 года, Маунтинсайд  (англ.), Нью-Джерси, США) — американский писатель и редактор, во многом способствовавший становлению «Золотого века научной фантастики».

Джон Вуд Кэмпбелл-младший
John Wood Campbell, Jr.
14th WSFS 008 - 1956 John Campbell cropped.jpg
Псевдонимы Don A. Stuart[1], Karl van Campen[2] и Arthur McCann[3]
Дата рождения 8 июня 1910(1910-06-08)
Место рождения Ньюарк (Нью-Джерси, США)
Дата смерти 11 июля 1971(1971-07-11) (61 год)
Место смерти Маунтинсайд (Нью-Джерси, США)
Гражданство (подданство)
Род деятельности прозаик, редактор
Жанр научная фантастика
Язык произведений английский
Награды
Автограф Изображение автографа
Логотип Викитеки Произведения в Викитеке
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике

БиографияПравить

Джон Кэмпбелл родился 8 июня 1910 года в Ньюарке (штат Нью-Джерси). Начал писать фантастику ещё будучи студентом Массачусетского технологического института и Дюкского университета. Получил диплом физика в 1932 году, и к тому времени был уже одним из самых известных американских фантастов. Дебютировав в журнале «Amazing Stories» в январе 1930 года рассказом «Когда не выдерживают атомы» («When the Atoms Failed»), уже в июне публикует повесть «Предпочитаю пиратство» («Piracy Preferred»), а осенью — небольшой роман «Прохождение Чёрной Звезды» («The Black Star Passes»). Эти и следующие его произведения принимаются читателями «на ура». Он продолжает писать, однако к 1934 году начинает тяготиться примитивностью приёмов и тем тогдашней научной фантастики и под псевдонимом Дон А. Стюарт начинает публиковать в «Astounding» рассказы, в которых отрабатывает тот или иной «прорыв» фантастики в новые стилистические и тематические сферы — «Сумерки» («Twilight»), «Машина» («The Machine»), «Ночь» («Night»), «Захватчики» («The Invaders») и другие. Его писательская карьера практически завершается публикацией повести «Кто идёт?» («Who Goes There?», 1938), которая до сих пор считается одним из лучших НФ-триллеров и была трижды экранизирована — фильмы «Нечто из иного мира» Кристиана Ниби («The Thing From Another World», 1951), «Нечто» Джона Карпентера («The Thing», 1982) и «Нечто» Маттис ван Хейниген («The Thing», 2011).

В сентябре 1937 года кресло редактора «Astounding» покидает Ф. Орлин Тримейн и эту работу предлагают Кэмпбеллу[4], который немедленно соглашается и начинает проводить в жизнь давно задуманную реформу фантастики. Именно в этот период он находит таких авторов, как Айзек Азимов, Роберт Э. Хайнлайн, Теодор Старджон, Альфред ван Вогт, Лестер дель Рей, а также привлекает к работе перспективных «старичков» — Генри Каттнера и Кэтрин Мур, Л. Спрэга де Кампа, Клиффорда Саймака, Джека Уильямсона и других. Всё это позволяет ему сделать «Astounding» лучшим журналом фантастики 1940-х годов. Позже он также создаёт журнал фэнтези «Unknown» (19391943).

В начале 1950-х лидерство Кэмпбелла было поколеблено появлением новых журналов фантастики, ориентированных более на литературность, нежели на концептуальность — «Galaxy», «Magazine of Fantasy and Science Fiction», «If» и других. Вплоть до своей кончины в 1971 году Кэмпбелл оставался одним из самых авторитетных деятелей американской и мировой фантастики.

В честь Джона Кэмпбелла названы две премии — Мемориальная премия Джона В. Кэмпбелла за лучший научно-фантастический роман и Премия Джона В. Кэмпбелла лучшему новому писателю-фантасту.

ВлияниеПравить

Энциклопедия научной фантастики писала: «Больше, чем кто-либо другой, он помог сформировать современную научную фантастику»[5], и Даррелл Швейцер считает, что он «постановил, что писатели научной фантастики должны вытащить себя из болота целлюлозы и начать писать разумно, для взрослых»[6]. После 1950 года новые журналы, такие как Galaxy Science Fiction и The Magazine of Fantasy & Science Fiction, двинулись в разных направлениях и создали новых талантливых писателей, на которых он не оказал прямого влияния. Кэмпбелл часто предлагал писателям идеи для рассказов (в том числе «Напишите мне существо, которое думает так же, как человек, или лучше, чем человек, но не как человек»), а иногда просил истории, соответствующие его обложкам уже купил[7].

Кэмпбелл оказал сильное формирующее влияние на Азимова и в конце концов стал его другом[8]. Азимов сказал о влиянии Кэмпбелла:

Своим собственным примером, своими наставлениями и своей неуклонной и настойчивой настойчивостью он вылепил сначала «Поразительное», а затем и всю научную фантастику. Он отказался от прежней ориентации поля. Он снес стоковых персонажей, которые его заполнили; искоренил грошовые страшные заговоры; искоренил науку о воскресных добавках. Одним словом, он стер пурпур мякоти. Вместо этого он требовал, чтобы писатели-фантасты понимали науку и понимали людей, — жесткое требование, которому не могли соответствовать многие признанные писатели 1930-х годов. Кэмпбелл не пошел на компромисс из-за этого: те, кто не мог удовлетворить его требования, не могли продать ему, и резня была такой же большой, как это было в Голливуде десять лет назад, в то время как немое кино уступило место звуковому кино[9].

Одним из примеров спекулятивной, но правдоподобной научной фантастики, которую Кэмпбелл требовал от своих писателей, является «Крайний срок», рассказ Клева Картмилла, появившийся в 1944 году военного времени, за год до взрыва первой атомной бомбы. Как писал Бен Бова, преемник Кэмпбелла на посту редактора Analog, в нем «описывались основные факты о том, как построить атомную бомбу. Картмилл и Кэмпбелл работали вместе над этой историей, черпая научную информацию из статей, опубликованных в технических журналах до войны... Для них механика создания бомбы деления урана казалась совершенно очевидной». ФБР нагрянуло в офис Кэмпбелла после того, как история появилась в печати, и потребовало убрать выпуск из газетных киосков. Кэмпбелл убедил их, что, удалив журнал, «ФБР будет рекламировать всем, что такой проект существует и направлен на разработку ядерного оружия», и требование было снято[9]. Кэмпбелл также отвечал за мрачный и противоречивый конец рассказа Тома Годвина «Холодные уравнения». Писатель Джо Грин рассказал, что Кэмпбелл[10]:

три раза отправлял «Холодные уравнения» Годвину, прежде чем он получил нужную версию... Годвин продолжал придумывать гениальные способы спасти девушку! Поскольку сила этой заслуженно классической истории заключается в том, что жизнь одной молодой женщины должна быть принесена в жертву, чтобы спасти жизни многих, это просто не имело бы такого же влияния, если бы она была жива.

С 11 декабря 1957 года по 13 июня 1958 года Кэмпбелл вел еженедельную научно-фантастическую радиопрограмму «Исследуя завтра».

Присуждённые премииПравить

ПримечанияПравить

  1. Czech National Authority Database
  2. https://fantlab.ru/edition70638
  3. https://fantlab.ru/edition75013
  4. The Science-Fiction Association Report (неопр.) // NOVAE TERRAE #19. — 1937. — December (т. 2, № 7). — С. 18.
  5. The Encyclopedia of science fiction. — New York: St. Martin's Press, 1993. — xxxvi, 1370 pages с. — ISBN 0-312-09618-6, 978-0-312-09618-2.
  6. George H. Scithers, Darrell Schweitzer. SF Encyclopedia The Science Fiction Encyclopedia Peter Nicholls // BioScience. — 1981-01. — Т. 31, вып. 1. — С. 76–76. — ISSN 1525-3244 0006-3568, 1525-3244. — doi:10.2307/1308204.
  7. Carol LeMasters, Louise J. Kaplan. A Perversion of One's Own // The Women's Review of Books. — 1991-06. — Т. 8, вып. 9. — С. 18. — ISSN 0738-1433. — doi:10.2307/4021029.
  8. James E. Gunn. Isaac Asimov, the foundations of science fiction. — Oxford: Oxford University Press, 1982. — ix, 236 pages с. — ISBN 978-0-19-503060-0, 0-19-503060-5, 978-0-19-503059-4, 0-19-503059-1.
  9. 1 2 Ben Bova. Through eyes of wonder : science fiction and science. — Reading, M.A.: Addison-Wesley, 1975. — 127 pages с. — ISBN 0-201-09206-9, 978-0-201-09206-6.
  10. Tom Shippey. The Fall of America in Science Fiction // Hard Reading. — Liverpool University Press, 2016-04-01. — С. 258–273.

СсылкиПравить