Медина, Мария

Мария Медина (итал. Maria Medina, урождённая Мейер[1]:125, в замужестве — г-жа Сальваторе Вигано; 1769, Вена — 1821 (1833?[1]:130), Париж) — артистка балета, блистала как танцовщица в сценических номерах, созданных её мужем.

Мария Медина,
г-жа Сальваторе Вигано
Maria Medina, Signora Salvatore Viganò
Г-жа Вигано в виде Терпсихоры, 1794.
Г-жа Вигано в виде Терпсихоры, 1794.
Имя при рождении итал. Maria Medina
Дата рождения 1769(1769)
Место рождения Вена, Священная Римская империя
Дата смерти 1821(1821)
Место смерти Париж, Франция
Гражданство
Профессия артистка балета
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

БиографияПравить

В 1788 году танцевала в Мадриде, где встретилась с танцовщиком Сальваторе Вигано и вышла за него замуж. В период до французской революции супруги танцевали в парижской Опере, затем покинули Париж и некоторое время выступали в труппе Жана Доберваля в Большом театре Бордо. Когда оставаться во Франции стало опасно, супруги уехали в Италию [уточнить], где отец Сальваторе был импресарио венецианского театра Сан-Самуэле. С февраля 1791 года по январь 1792 Мария и Сальваторе гастролировали в Лондоне вместе с труппой Доберваля, выступавшей сначала в театре «Пантеон[en]» а затем, после случившегося там пожара, в королевском театре Хеймаркет[1]:108, после чего вновь[уточнить] вернулись в Венецию.

Здесь Сальваторе начал пробовать свои силы в качестве хореографа, и Мария участвовала в его постановках. Для себя и жены Вигано сочинил несколько pas de deux, сильно отличавшиеся по стилю от того, что привыкли видеть итальянцы. По словам Риторни «непривычная грация французской школы заставила венецианцев восхититься, удивиться и полюбить юную чету»[1]:125.

По свидетельству аббата Касти, современника танцовщицы, Мария выступала, окутанная прозрачными тканями, и её танец представал как «последовательность поз, заимствованных у античных статуй, барельефов и фресок»[1]:126. Писательница Каролина Пихлер утверждала, что «эффект, произведённый этой женщиной и балетами её мужа, созданными для неё, был сенсационен — то был триумфальный перевал от старого искусства к новой манере».

Мария танцевала в свободном «античном» костюме, следовавшем новой моде неоклассицизма: «трико телесного цвета и две-три лёгкие юбки, каждая короче предыдущей, собранные и подвязанные у талии кушаком... В танце юбки вздымались и плыли, давая впечатление наготы». Такой костюм поэтизировал свободу человеческого тела и предварял костюм романтического балета[1]:126.

По утверждению историка балета Веры Красовской, в грации Марии Вигано были свобода, порыв, страсть, близкие стилистике позднейших русских исполнительниц балетов Дидло, её танец прославлял тело, полнокровное и цветущее в своей совершенной красоте[1]:126. Отталкиваясь от канонов французского классицизма, он открывал подступы к новой стилистике, выступая в пользу высокой естественности и уже содержал в себе воздушную полётность, предвещающую зарождавшийся романтизм.

В 1793 году супруги Вигано переехали в Вену. Как и в Венеции, здесь они вновь танцевали дуэты, сочинённые Сальваторе. «Мария сразу достигла признания. Новый стиль, новая манера танца производили фурор и диктовали моду»[1]:129: «не было причёски, обуви или нового контрданса, которые не назывались бы à la Vigano». Дань этой моде отдал и Бетховен, сочинивший менуэт в стиле Вигано.

Начиная с 1795 года Мария с супругом гастролировали по Европе, выступая в Праге, Дрездене, Берлине и Гамбурге. В 1797—1798 годах в Берлине их танец запечатлел в рисунках художник Иоганн Готфрид Шадов. В 1798 году супруги вернулись в Венецию. Здесь Вигано поставил балет «Дочь воздуха», в котором Мария, исполнив роль Семирамиды, завоевала успех в последний раз. Вскоре после этого она разошлась с супругом и навсегда оставила сцену. Она перестала танцевать в расцвете сил, когда её супруг только начинал карьеру балетмейстера. Историк театра Карло Риторни сожалел об этом, полагая, что Медина могла занять в хореодрамах мужа не менее заметное место, чем балерина Антония Паллерини[1]:184.

РепертуарПравить

Театр Сан-Самуэле, Венеция
Королевский театр, Вена
  • 1794 — Маргарита, «Ричард Львиное сердце», балетмейстер — Сальваторе Вигано
  • 1798 — Семирамида, «Дочь воздуха», балетмейстер — Сальваторе Вигано[* 3]

ПримечанияПравить

Источники
  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Красовская, В. М. Западноевропейский балетный театр. Очерки истории. Преромантизм.. — Л.: Искусство, 1983. — 432 с.
Комментарии
  1. Дочь тюремщика Луджеро, освобождающая Рауля из плена.
  2. Сам хореограф исполнил роль брата Батильды Элуа.
  3. По мотивам спектакля, поставленного его отцом.