«Лежащая девушка» (фр. Jeune fille allongée, Jeune fille couchée, L'Odalisque blonde) — откровенная картина в жанре ню выдающегося живописца французского рококо Франсуа Буше. Варианты названия: Лежащая молодая девушка, Одалиска, Дама-кориката (от итал. coricare — укладывать, ложиться). Изображает Луизу О’Мёрфи, фаворитку короля Людовика XV. Картина известна в двух основных вариантах 1751 и 1752 годов, не считая многочисленных реплик и копий. Первая, «Светловолосая одалиска» (1751) хранится в музее Вальрафа-Рихарца в Кёльне, вторая «Светловолосая одалиска» (1752) в Старой пинакотеке в Мюнхене. Близкие варианты этой же композиции под названием «Тёмноволосая одалиска» (L’Odalisque brune, 1745) имеются в парижском Лувре, в Музее изящных искусств Реймса. Это произведение Буше считается одним из самых провокационных во всей французской живописи XVIII века.
_-_Alte_Pinakothek_-_Munich_-_Germany_2017_(crop).jpg) | |
| Франсуа Буше | |
| Лежащая девушка. 1752 | |
| Jeune fille allongée | |
| Холст, масло. 59 × 73 см | |
| Старая пинакотека, Мюнхен | |
| (инв. 1166[1]) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
На картине изображена обнажённая молодая девушка, провокационно лежащая на животе среди тканей и подушек. Для картины позировала Мария-Луиза О’Мёрфи, которой в ту пору было четырнадцать лет: «юная возлюбленная» французского короля Людовика XV. Это предположение основано главным образом на замечании, которое сделал в своих мемуарах знаменитый авантюрист Джакомо Казанова[2]. И хотя его наблюдение, вероятно, было неточным, несомненно, что «портрет», заказанный французским двором, касается куртизанки[3].
Луиза изображена в необычной позе даже для эротического искусства: лежащей на животе с раздвинутыми ногами (возможно, возраст помешал художнику нарисовать ее спереди). Спинка софы неудобно высока для такого положения тела, а ноги, так вожделённо утопающие в подушках, не в состоянии служить опорой изогнутому телу. Буше мастерски решил эту проблему и очень занимательно представил движение и немногочисленные предметы на картине. Несколько лет спустя Франсуа Буше написал ещё две подобные версии. На одной, сохранившейся в старой мюнхенской художественной галерее, изображена молодая одалиска со светлыми волосами и чуть менее вызывающем положении. Другой вариант, находящийся в музее Вальрафа-Рихарца в Кёльне, похож на мюнхенский.
-
Ф. Буше. Дневные мечты. 1751. Бумага, карандаш -
Ж. Демарто по рисунку Ф. Буше. Femme nue couchée. 1761. Офорт (карандашная манера) -
Светловолосая одалиска. 1751. Холст, масло. Музей Вальрафа-Рихарца, Кёльн -
Тёмноволосая одалиска. 1745. Холст, масло. Лувр, Париж -
Тёмноволосая одалиска. 1745. Холст, масло. Музей изящных искусств, Реймс
.jpg)
История картины
правитьСохранилось письмо г-на де Вандье директору Французской академии в Риме Шарлю-Жозефу Натуару от 19 февраля 1753 года: «У меня есть личный кабинет, который я хотел бы пополнить четырьмя работами самых искусных художников нашей школы. Я уже получил картины Ван Лоо, Буше и Пьера. Могу ли я повесить одну из твоих работ? … Мне не хотелось бы ничего, кроме обнажённого тела. Картина Шаля изображает спящую Антиопу, Буше — молодую женщину, лежащую на животе»[4].
Позднее Вандье показал картину некоему Жану Менье, инспектору полиции, а тот Его —Величеству. Менье сообщал, что когда король Людовик увидел картину Буше с Марией-Луизой, то задался вопросом, не польстил ли художник модели, «поэтому он попросил показать ему саму Мёрфи, и после их встречи он нашёл её даже лучше, чем на картине».
Марию-Луизу поселили в доме в Парк-о-Серф в Версале, где она прожила два года. В 1754 году она родила Людовику внебрачную дочь, Агату-Луизу де Сент-Антуан де Сент-Андре. Очевидно, что Мари-Луиза О’Мёрфи была не столь бесхитростной и «невинной», как она изображена на картине Буше. В результате её быстро удалили от двора[5].
На подставке, изображённой у ложа на картине из Лувра, имеется надпись: DEDIÉ A MONSIEUR BERGERET RECEVEUR GENERAL DES FINANCES (Посвящается монсеньору Бержере, генералу отделения финансов). Софа, занавесь и стена — нежно оливкового цвета и различаются только материалом; дорогое тёмно-розовое шёлковое покрывало, придающее глубину картине; светло-голубая шёлковая лента, вплетённая в волосы девушки и вьющаяся у неё в руках. Светло-голубой и розовый являются основными цветами рококо.
Примечания
править- ↑ 1 2 https://web.archive.org/web/20150924130028/http://www.pinakothek.de/sites/default/files/files/BStGS_A-E(1).pdf
- ↑ «Я дал шесть луидоров одному немецкому художнику, чтобы он написал её с натуры обнаженной, и она вышла как живая. Он изобразил её лежащей на животе, опираясь руками и грудью на подушку и держа голову так, словно лежала на спине. Искусный художник нарисовал ноги её и бедра так, что глаз не мог и желать большего. Внизу я велел написать: O-Morphi. Слово это не из Гомера, но вполне греческое; означает оно Красавица»
- ↑ François Boucher: Blonde Odalisque (1752); Alte Pinakothek, München [1]
- ↑ Publicada en 1900 por Anatole de Montaiglon y Jules Guiffrey. Correspondance des Directeurs de l’Académie de France à Rome avec les Surintendants des Bâtiments. — París: X. —Рp. 438—439
- ↑ Marie-Louise O’Murphy, the Versailles king’s Irish mistress". The Irish Times. Retrieved 2023-09-09 [2]
Литература
править- Бауг Э. Г. Рококо = Rococo / Эва Гесин Баур; Инго Ф. Вальтер (редактор); перевод с английского И. А. Лейтес. — М. : Арт-Родник, 2007. — С. 58–59. — 95 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-9794-0065-5.