Открыть главное меню

«Откровения незнакомцу» — российско-французский фильм 1995 года по повести Валерия Брюсова «Последние страницы из дневника женщины».

Откровения незнакомцу
Confidences à un inconnu
Жанр драма, экранизация
Режиссёр Жорж Бардавил
Продюсер Алексей Балабанов
Оператор Юрий Клименко
Композитор Энри Лолашвили
Кинокомпания Flash-film, Film du Bulua, Кинокомпания «СТВ»
Длительность 92 мин.
Страна  Франция
 Россия
Язык французский
Год 1995
IMDb ID 0110165

Фильм — первый продюсерский проект кинокомпании «СТВ». Единственная продюсерская работа Алексея Балабанова.[1]

СюжетПравить

По повести Валерия Брюсова «Последние страницы из дневника женщины».

1907 год, Россия, Санкт-Петербург. Молодая, весьма обеспеченная женщина Наталья ведёт, как кажется, вполне счастливую обеспеченную жизнь. Её муж — известный петербургский дантист. У неё два любовника — художник и юноша-революционер. Но загадочное убийство мужа меняет всё.

В роляхПравить

СъемкиПравить

Первый продюсерский проект кинокомпании «СТВ» и её директора Сергея Селянова в сотрудничестве с Алексеем Балабановым, для которого фильм стал единственной продюсерской работой.

Сергей Селянов и Алексей Балабанов были на фильме исполнительными продюсерами — «так называемый сервис, обеспечение съемочного процесса».[2]

Фильм был дебютным и оставшимся в итоге единственным фильмом Жоржа Бардавила как режиссёра — он в 1960-е был сосценаристом трёх фильмов, пробовал себя как писатель, журналист, фотограф, держал в Париже фотогалерею и ресторан.

На работу Селянов с Балабановым согласились по ряду причин: интересный сценарий — «страстная история с сильными женской и мужской ролями», участие иностраанных звёзд и крупных отечественных артистов, участие выдающиегося оператора Юрия Клименко, который «привозил давно уже не употреблявшиеся, огромные ДИГи — осветительный прибор КПД-50». Кроме того это была хоть какая-то деятельность в сфере кино в 1990-е годы, когда российское кинопроизводство встало, и возможность заработать: так, на гонорар от съемок, по европейским меркам маленький, но в России 1990-х достаточный, Алексей Балабанов, до этого снимавший комнату в коммуналке, купил себе квартиру.[2]

При этом, по словам Сергея Селянова, получилось так, что некоторые съёмочные планы выбирал Алексей Балабанов — пришлось обмануть француза-режиссёра:[2]

Режиссером оказался дебютант в 62 года Жорж Бардавиль. Он владел ресторанным бизнесом, и вот решил снять кино. В конце концов, все бывает… И он приехал… Мы видим, человек неопытный. И я Леше говорю, покажи ему места, конкретные точки, чтобы хоть картинка была. Никто ведь лучше Алёши Петербург не снимал, а действие происходит в Петербурге… Алёша показывает точку: эпизод, отсюда вот так, объясняет. Бардавиль стоит, наливается красным и — разворачивает камеру ровно на 180˚ относительно того, что предлагает Балабанов. Ставит в какое-то бессмысленное место. Раз, другой, третий… Мы не сразу осознали, что он идиот просто. Упрямство вообще нормально для режиссеров. Но в таких дозах! Конечно, он не был в состоянии оценить того, что ему предлагали. Потому что не режиссер. В конце концов, я сдался: раз не надо?.. Потом, ведь все-таки была надежда, что это будет заметный фильм, я сказал Алеше: попробуй ему предлагать ровно наоборот. Сработало на 100 %!.. Да, вот такие бывают люди.

Со съёмками фильма связано появления бренда компании «СТВ» — по завершению съемок Сергей Селянов в подарок французам купил несколько сувениров-статуэток, но одна осталась — она-то и стала фигурой на заставке фильмов компании.[2]

КритикаПравить

Итальянский кинокритик Морандо Морандини заметил, что хотя фильм российско-французский, с европейским финансированием,

но, в сущности, фильм — русский: история, атмосфера (Санкт-Петербург), продюсеры, постановщики, техники и некоторые актёры.

Журнал «Les Inrockuptibles» сравнивал фильм с фильмом «Любовь и смерть» Вуди Аллена.[3]

Критики, как правило, негативно оценивали фильм, признавая заслуги и сценария, и декораций, которые теряются в неумелой режиссуре и в скромной актёрской игре ведущих актеров.

Фильм странный, появился как результат случайной встречи между сценарием и режиссёром Жоржем Бардавилем, который после долгой карьеры в прессе начал приключение — первый фильм — в возрасте, когда некоторые подумывают о пенсии. Чтобы ничего не упрощать, этот первый фильм — «русский», снятый в Санкт-Петербурге, с парой звёзд среди остальных актёров: Сандриной Боннэр и Уильямом Хертом, чьё участие, безусловно, привлекло продюсеров и финансистов.

Сумбурная, хотя и милая, драма о истории произошедшей в 1907 году в Санкт-Петербурге. Снятая там, эта франко-язычная картина показывает в главной роли Сандрин Боннэр как аристократическую вдову, подозреваемую в убийстве мужа. Уильям Болт, неловко названный французом, оказывается флегматичным незнакомцем, который мог или не мог догадаться о её причастности к преступлению. Боннер обладает и очарованием, и должным образом холодной аурой, к которой призывает её роль, и дизайн костюмов Натальи Ивановой впечатляет, но фильм слишком лениво дрейфует взад и вперед от истории любви к тайне, и его окончание кажется странно сокращённым.

«The Film Journal», 1995[5]

Кинокритик Александр Фёдоров обращал особое внимание на участие в фильме Александра Кайдановского — роль в фильме стала последней для этого актёра и режиссёра, при этом указывая, что как раз незадолго до съёмок в фильме он входил в члены жюри Каннского кинофестиваля 1994 года.

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

  1. Nancy Condee — The Imperial Trace: Recent Russian Cinema, 2009 — стр. 265 (примечание № 67)
  2. 1 2 3 4 Мария Леднева — «Соль Балабанова в том, что он был очень честным, искренним человеком» // «Expert Online», 21 ноября 2013
  3. Sophie Bonnet — Confidences à un inconnu // Les Inrockuptibles, 1995
  4. Le Figaro magazine, Nummers 793—796, 1996 — Pagina 67
  5. The Film Journal — 1995, Volume 98,Nummers 7-12