Переменные функции (музыка)

Переменные функции (также «вторичные функции», «местные функции»[1]) в русском учении о гармониитональные функции, противоречащие основной ладовой установке. Учение о переменных функциях выдвинул и разработал российский музыковед Ю.Н. Тюлин (1937).

Содержание

Краткая характеристикаПравить

Согласно Тюлину, «оценка воспринимаемых явлений, в частности аккордов, всё время изменяется в зависимости от создающегося контекста». В процессе развёртывания (тонального) лада всякий тон мажорного или минорного звукоряда (помимо тоники) способен стать самостоятельной тоникой и в некоторых условиях (например, благодаря особому положению в музыкальной форме и особенностям музыкальной метрики) может временно принимать на себя тоническую функцию. При этом нередко меняется и ладовый звукоряд, в котором появляются звуки, чуждые главной тональности, но входящие в новую (аккорд Fes-dur в Прелюдии es-moll из 1 тома ХТК И.С. Баха, привлекающий звуки fes и heses). Далее, возможно превращение тона, лежащего квинтой выше такой временной тоники, в доминанту, а квинтой ниже — в субдоминанту. Звуки, отстоящие от местной тоники на секунду вверх и/или вниз, способны восприниматься как тяготеющие к такой тонике неустойчивые ступени лада.

Например, в тональности C-dur тон c выполняет функцию основного ладового устоя (тоники). В процессе развёртывания лада он же может стать местной (переменной) субдоминантой для местной тоники g, либо местной (переменной) доминантой для местной тоники f.

Теория переменных функций расширяет и углубляет представление о связях аккордов и тональностей, даёт ключ к объяснению исторического процесса расширения тональности, которое наблюдается в романтической гармонии XIX — начала XX веков.

Учение о переменных функциях у других учёныхПравить

Истоки теории переменых функций восходят к Ж.Ф.Рамо, который выдвинул идею «имитации каденции». В типичной секвенции VI-II-V-I первый двухчлен (VI-II) «имитирует» оборот V-I, то есть автентическую каденцию. В начале XX века Г. Шенкер развивал теорию «тоникализации» (нем. Tonikalisierung) нетонического аккорда, то есть, наблюдаемую в музыке тенденцию к превращению каждой из ступеней лада (кроме тоники) в тонику:

Не только в начале пьесы, но и по ходу её развертывания каждая ступень обнаруживает непреодолимое стремление занять место тоники как сильнейшей по значению ступени.

Schenker H. Harmonielehre. Wien, 1906, S.337[2].

Аналогичные идеи высказывал в курсе гармонии И.В. Способин, который для толкования того же феномена использовал собственные термины «центральные» (тональные) функции и «местные» (тональные) функции[3]. О функциональной переменности (без этого термина) говорили и западные учёные, например, американец Ховард Хэнсон, в книге «Материалы по гармонии в современной музыке»[4].

ПримечанияПравить

  1. Термин И.В. Способина.
  2. Nicht nur aber am Anfang des Stückes, sondern auch mitten im Verlaufe desselben bekundet jede Stufe einen unwiderstehlichen Drang, sich den Wert der Tonika als der stärksten Stufe zu erobern.
  3. Способин И.В. Лекции по курсу гармонии. М.: Музыка, 1969, с.26-28.
  4. Hanson H. Harmonic Materials of Modern Music: Resources of the Tempered Scale. New York, 1960, pp.58.

См. такжеПравить

ЛитератураПравить

  • Тюлин Ю.Н. Учение о гармонии. Т.1. Л., 1937.
  • Тюлин Ю.Н., Привано Н.Г. Теоретические основы гармонии. Л., 1956.
  • Способин И.В. Лекции по курсу гармонии. М., 1969.
  • Холопов Ю.Н. Переменные функции // Музыкальная энциклопедия. Т.4. М., 1980, стлб. 240-242.
  • Холопов Ю.Н. Музыкально-теоретическая система Хайнриха Шенкера. М.: Композитор, 2006, с. 27-30.