Открыть главное меню

Постдиско

(перенаправлено с «Пост-диско»)

Постдиско (англ. Post-disco) — жанр электронного прогрессивного ритм-н-блюза, возникшего в конце 1970-х, однако этот термин чаще используется для описания развития популярной музыки в 1979—1986 гг., начиная с ночи 12 июля 1979 года, которая получила название Disco Demolition Night (рус. Ночь Сноса Диско), когда неприязнь к диско привела к уничтожению тысяч пластинок на бейсбольном поле в Чикаго и заканчивая повсеместным появлением хаус-музыки.[9]

Постдиско
Направление Электронная танцевальная музыка
Истоки Диско, Пи-фанк (англ.), Соул, Ритм-н-блюз, Электроника, Даб, Экспериментал
Место и время возникновения конец 1970-х — начало 1980-х, США, Великобритания
Родственные
Hi-NRG, Фристайл, Буги (жанр) (англ.), Дэнс-поп, Итало-диско, Дэнс-рок
Производные
Хаус[1][2][3][4][5], Техно[3][6][7][8]
См. также
Список песен и исполнителей постдиско

На последних этапах своего существования диско стал проявлять все более и более электронный характер, который стал основой для Hi-NRG[9], фристайла[9], итало-диско[10][9], буги[10][9]. Кроме того, некоторые варианты постдиско включают дэнс-поп[1][11] и ранний альт-дэнс.[10][⇨]

На Восточном побережье существовало андеграундное движение, «урезанное» и демонстрирующее «радикальное различие звуков», которое не представляло собой «ни диско, ни R&B»[10][12]. Эта сцена, изначально возглавляемая исполнителями Urban contemporary, известная как постдиско, появилась в Нью-Йорке, частично, в ответ на чрезмерную коммерциализацию и художественный крах диско-культуры.

Постдиско развился из ритм-н-блюза, под влиянием Parliament-Funkadelic[13], электронного диско, даб-техники и других жанров. Типичными постдиско-исполнителями были нью-Йоркские D Train[12] и Unlimited Touch[12], характеризуемые более урбанистическим подходом, в то время как Material[14] и ESG[15] были более экспериментальными.

Постдиско, как и диско, был рынком на основе синглов[10], контролируемым в основном независимыми звукозаписывающими компаниями, которые достигали различного успеха в чартах в начале-середине 1980-х. Наибольший творческий контроль был у продюсеров и клубных диджеев, а не в руках исполнителей.[10]

Содержание

ИсторияПравить

Предыстория событийПравить

СШАПравить

Со спадом популярности диско радиостанции стали обращать внимание на другие жанры, такие как регги, панк-рок и/или нью-вейв, в то время как основные крупные диско-лейблы, в числе которых Casablanca, TK Records и RSO Records обанкротились. С прогрессом диско в сторону электронной музыки появились такие поджанры, как Hi-NRG, фристайл, итало-диско и буги,[16][9][17] последний из которых более остальных тесно связан с постдиско.[18][19]

Бразильский продюсер и первопроходец фьюжн-джаза Eumir Deodato был хорошо осведомлен о текущих тенденциях в американской андеграундной музыке, он помог провальной фанк-группе Kool & the Gang обновить имидж и записать наиболее успешные хиты в их карьере, путём адаптации их звучания к постдиско[20]. Первопроходец итало-диско, продюсер неамериканского происхождения Jacques Fred Petrus, основатель B. B. & Q. Band и Change, рассказывает о своем переходе с диско на постдиско: «Звучание изменилось на более фанково-танцевальный/ритм-н-блюзовый стиль»[21]. Французский авторский дуэт Henri Belolo и Jacques Morali, основавший успешную группу Village People, подписывает свою прежнюю диско-группу The Ritchie Family на RCA Records для издания альбома I’ll Do My Best (1981), который отражает радикальное изменение их звучания.[21] На западном побережье, особенно в Калифорнии, другой подход приводит к другому звучанию. Dick Griffey и Leon Sylvers III из SOLAR Records продюсируют альбом Rough Riders (1979) группы Lakeside, которая уже проявила эти новые тенденции и, как отметил Billboard, «инструментально демонстрирует экономичные/сдержанные аранжировки»[22]. Разбавленное постдиско появилось на альбоме Off the Wall (1979) Майкла Джексона, спродюсированном Куинси Джонсом, который помог многим молодым продюсерам найти новое направление танцевальной музыки[23] К прочим примерам раннего американского постдиско относятся Rick James и Teena Marie.[24].

ВеликобританияПравить

В отличие от Соединенных Штатов, где движение анти-диско оказывало влияние на общее отношение к диско, в Великобритании постдиско в значительной степени опиралось на диско и различные элементы американского постдиско и других жанров (хотя эта ассоциация будет размыта уже к концу 1979 года).[24]. Ярким примером этого является сингл «Pop Muzik» группы M, возглавивший чарты по обе стороны Атлантики в 1979 году.

Согласно Billboard, американское постдиско представляло собой смесь различных жанров, с фокусом на электронную музыку и R&B, тогда как ключевым элементом британской сцены был джаз-фанк, на которой появились Chaz Jankel, Central Line и Imagination.

1980-е: золотое времяПравить

Year Song Label Artist U.S. Dance[25] U.S. R&B[25] U.S. Pop[25] U.S. M.R.[25] U.K. Pop[26]
1979 «I Wanna Be Your Lover»[27] Warner Bros. Prince #2 #1 #11 #41
1980 «Celebration»[28] De-Lite Kool & the Gang #1 #1 #1 ('81) #7
«He's So Shy»[29] Planet The Pointer Sisters #26 #10 #3
«And the Beat Goes On»[30] SOLAR The Whispers #1 #1 #19 #2
1981 «Let's Groove»[31] Columbia Earth, Wind & Fire #3 #1 #3 #3
«Get Down on It» De-Lite Kool & the Gang #4 #10 #3
1982 «Everybody»[32] Sire, Warner Bros. Madonna #3 #107
«Last Night a DJ Saved My Life»[33] Sound of New York Indeep #2 #10 #101 #13
«Love Come Down»[34][35] RCA Evelyn King #1 #1 #17 #7
«You Can Do Magic»[36] Capitol America #8 #59
1983 «Holiday»[32] Sire, Warner Bros. Madonna #1 #25 #16 #2
«Give It Up»[37] Meca KC #18 #1
«Billie Jean»[38] Epic Michael Jackson #1 #1 #1 #1
1984 «Caribbean Queen»[39] Jive Billy Ocean #1 #1 #1 #6
«Let’s Dance»[38] EMI David Bowie #1 #14 #1 #6 #1
«Cool It Now»[40] MCA New Edition #1 #4 #43
«Dr. Beat»[41] Epic Miami Sound Machine #17 #6
«I'm So Excited»[42] Planet The Pointer Sisters #28 #46 #9 #11
1985 «Into the Groove»[43] Sire, Warner Bros. Madonna #1 #19 #1
«Object of My Desire» Elektra Starpoint #12 #8 #25 #96
1986 «Rumors»[40] Jay Timex Social Club #1 #1 #8 #13
1987 «Rhythm Is Gonna Get You»[41] Epic Miami Sound Machine #27 #5

2000-е: влияниеПравить

В конце 1990-х и на протяжении 2000-х, электронные и, особенно, хаус-исполнители испытывали влияние постдиско. Например, французская хаус-группа Daft Punk, внедрившая элементы постдиско, диско и синти-попа в альбом Discovery (2001).[44] Другим примером является исполнитель Les Rythmes Digitales, издавший альбом Darkdancer (1999) с влиянием постдиско и электро.[45] Канадская группа Chromeo дебютировала в 2004 году с альбомом She’s in Control.[46] Аналогичный американский исполнитель Dâm-Funk выпустил альбом Toeachizown (2009) с влиянием буги и электро.[47] Группа Escort из Нью-Йорка появилась на постдиско и постпанк-ривайвл сценах в 2006 году.[48]

Связанные жанрыПравить

БугиПравить

Буги (или электро-фанк)[49][50] — поджанр постдиско с сильным влиянием фанка, который был незначительно представлен в начале-середине 1980-х годов. Шон П. описал его как «в значительной степени игнорируемый, или считающийся бедным родственником диско — слишком медленный, слишком электронный, слишком R & B … и даже слишком чёрный».[51]

Дэнс-рокПравить

Дэнс-рок — другое постдиско-движение, с меньшим влиянием R&B и фанка, связанное с постпанком и ноу-вейвом. Примерами являются трек «No G.D.M.» группы Gina X[52], исполнители Liquid Liquid, Polyrock[53], Dinosaur L и компиляция Disco Not Disco (2000)[54][55]. Это движение также связано с dance-oriented rock (или DOR), который Майкл Кэмпбелл определяет в своей книге как «смесь постпанка и постдиско»[56]. Кэмпбелл также процитировал Роберта Кристгау, который описал DOR, как обобщающее понятие, используемое различными диджеями в 1980-х.[57]

Дэнс-попПравить

Дэнс-поп — это танцевальная поп-музыка, появившаяся после спада диско и первого проявления «урезанного» постдиско. Первыми дэнс-поп-песнями были «Last Night a D.J. Saved My Life» группы Indeep, «Love Come Down» певицы Evelyn "Champagne" King, «Juicy Fruit» группы Mtume. В 1983 году вышел дебютный альбом Мадонны в стилях дэнс-поп, урбан и клубная музыка. Британский вариант дэнс-попа, впервые прозвучавший у Stock, Aitken & Waterman, был под сильным влиянием хауса и hi-NRG, иногда его называли евробит.[58]

Итало-дискоПравить

Итало-диско — поджанр диско-музыки испытавший влияние постдиско, hi-NRG, электроник-рока и европейской музыки. Изначально итало-диско исполняли в основном итальянские музыканты, но вскоре появились исполнители из Канады и США. Одними из ранних примеров были Klein + M.B.O., Kano и американец Bobby Orlando.

Hi-NRGПравить

ФристайлПравить

ПримечанияПравить

  1. 1 2 Slant Magazine | Music | 100 Greatest Dance Songs. Retrieved on 2-2-2009
  2. Haggerty, George E. Gay Histories and Cultures: An Encyclopedia. — Taylor & Francis, 2000. — P. 256. — «House music is a form of post-disco dance music made popular in the mid-1980s in Chicago clubs..."». — ISBN 0-8153-1880-4.
  3. 1 2 Demers, Joanna. Dancing Machines: 'Dance Dance Revolution', Cybernetic Dance, and Musical Taste (англ.) // Popular Music : journal. — Cambridge University Press, 2006. — Vol. 25, no. 3. — P. 25, 401—414. — DOI:10.1017/S0261143006001012.
  4. Riley, Marcus & Trotter, Lee Ann (Apr 1, 2014) Chicago House Music Legend Frankie Knuckles Dead at 59 WMAQ-TV. NBCUniversal. Retrieved 2014-04-24
  5. House Music Genre Overview // AllMusic
  6. Campbell, Michael. Popular Music in America. — Cengage Learning, 2008. — P. 352. — «Glossary: techno – post-disco dance music in which most or all of the sounds are electronically generated». — ISBN 0-495-50530-7.
  7. St. John, Graham (2004), Rave Culture and Religion, p. 50, ISBN 0-415-31449-6, «[sic] house music. As a post-disco party music, house features a repetitive 4/4 beat and a speed of 120 or more beats per minute…»
  8. «Though it makes sense to classify any form of dance music made since disco as post-disco, each successive movement has had its own characteristics to make it significantly different from the initial post-disco era, whether it’s dance-pop or techno or trance.» — Allmusic
  9. 1 2 3 4 5 6 Reynolds, Simon (2009) Grunge’s Long Shadow — In praise of «in-between» periods in pop history (Slate, MUSIC BOX). Retrieved on 2-2-2009"
  10. 1 2 3 4 5 6 Post-Disco Music Genre Overview // AllMusic
  11. Smay, David & Cooper, Kim (2001). Bubblegum Music Is the Naked Truth: The Dark History of Prepubescent Pop, from the Banana Splits to Britney Spears: «… think about Stock-Aitken-Waterman and Kylie Minogue. Dance pop, that’s what they call it now — Post-Disco, post-new wave and incorporating elements of both.» Feral House: Publisher, p. 327. ISBN 0-922915-69-5.
  12. 1 2 3 Kellman, Andy. «Unlimited Touch» - artist biography. Retrieved // AllMusic, 2014-10-01
  13. Parliament/Funkadelic. (2009). In Parliament-Funkadelic // Student’s Encyclopædia Архивировано 21 апреля 2009 года.: «Combining funk rhythms, psychedelic guitar, and group harmonies with jazzed-up horns, Clinton and his ever-evolving bands set the tone for many post-disco and post-punk groups of the 1980s and 1990s.». Retrieved August 15, 2009, from Britannica Student Encyclopædia.
  14. Material // AllMusic - Rovi Corporation /Retrieved 2014-10-01
  15. ESG // AllMusic - Rovi Corporation /Retrieved 2014-10-01
  16. {{{заглавие}}} (англ.) // Billboard : magazine. — Nielsen Business Media, Inc, 1980. — 18 July (no. 92). — ISSN 0006-2510.
  17. Why 'Disco sucks!' sucked. Guardian. Retrieved 2012-02-21
  18. Serwer, Jesse (2009) XLR8R: Jesse Serwer in an interview with Dam-Funk. Retrieved on 2-2-2010.
  19. Webber, Stephen. DJ Skills: The Essential Guide to Mixing and Scratching. — Focal Press, 2007, 2007. — P. 25. — ISBN 0-240-52069-6.
  20. Walsh, Fintan (June, 2012): Eumir Deodato and the exploration of Post-Disco. The 405 magazine (UK). Дата обращения 30 июня 2012.
  21. 1 2 Aerna, James. First Ladies of Disco: 32 Stars Discuss the Era and Their Singing Careers. — Penguin, 2013. — P. 186–87. — ISBN 1476603324.
  22. Billboard's Top Album Picks (1979). Billboard SPECIAL SURVEY For Week Ending 10/13/79 (англ.) // Billboard : magazine. — Nielsen Business Media, Inc, 1979. — 13 October (no. 91). — ISSN 0006-2510.
  23. The '80s Producers. Danceclassics.net.
  24. 1 2 {{{заглавие}}} (англ.) // Billboard : magazine. — Nielsen Business Media, Inc, 1982. — 19 June (no. 94). — ISSN 0006-2510.
  25. 1 2 3 4 [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Kool & the Gang: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic David Bowie: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic SOS Band: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Indeep: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Earth, Wind & Fire: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Michael Jackson: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Billy Ocean: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic The Pointer Sisters: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic The Whispers: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Madonna: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic America: Billboard Singles] by Allmusic. Retrieved on August 24, 2014.
  26. Search song on EveryHit.com database
  27. Allmusic: List of Post-Disco songs. Rovi Corporation. Accessed 06-02-20129
  28. [1]. Songfacts.com about Kool & The Gang trivia informations. Retrieved on 5. 5. 2009
  29. Lamb, Bill Top 10 Tracks To Download This Week April 12, 2006 – A Pointer Sisters Tribute. About.com (12 апреля 2006). — «This sweetly sexy come-on was a perfect post-disco r&b smash landing at #3 on the pop chart.». Дата обращения 7 июля 2014.
  30. Ro, Ronin. Have Gun Will Travel: The Spectacular Rise and Violent Fall of Death Row Records. — Broadway Books, 1999. — P. 40. — «SOLAR (...), which grew out of an association between promoter Griffey and Soul Train host Don Cornelius, released a string of post-disco hits that included Shalamar's "The Second Time Around" and the Whispers' "And the Beat Goes On."». — ISBN 978-0-3854-9135-8.
  31. Soul > LP > Earth Wind & Fire: Raise!: Earth Wind & Fire hits the 80s — and never misses a beat! Turns out that the group’s older style of jazzy funk was a perfect fit for the boogie-styled rhythms of the post-disco era". Dusty Groove. Retrieved on August 12, 2009.
  32. 1 2 «Holiday, Celebrate: Madonna’s First Album Turns 30» (from truthabouthmusic.com) Retrieved on July 08, 2014.
  33. Grow, Kory (May 2008). Revolver Magazine article: Why The Most Dangerous Band Of The Decade, True Norwegian, Black Metallers, Gorgoroth, Turned On Itself — «When the post-disco classic „Last Night a DJ Saved My Life“ by early-'80s New York crew Indeep comes on, King asks what the singer means by the bizarre titular statement.». No. 68. ISSN 1527-408X.
  34. [2]. 70disco.com web. Re-retrieved on August 1, 2009
  35. ShowArtist: Evelyn «Champagne» King. Disco-funk.co.uk. Retrieved on August 10, 2009.
  36. America - The Band, NYCB Theatre at Westbury. Westbury Music Fair (1 ноября 2013). Дата обращения 24 августа 2014.
  37. Hoffmann, W. Frank & Ferstler, Howard (2005). Encyclopedia of Recorded Sound (Publication no. 2): «He [Harry Casey] briefly returned to the public eye billed as KC with the release of KC Ten (Meca 8301; 1984: #93), featuring the post-disco single 'Give It Up' (Meca 1001; 1984; #18), before fading back into obscurity». p. 566. ISBN 0-415-93835-X
  38. 1 2 The Eighties Club: The Politics and Pop Culture of the 1980s: «On the dance floor, David Bowie’s „Let’s Dance“ and Michael Jackson’s „Billie Jean“ defined the post-disco beat.» Retrieved on August 11, 2009.
  39. Promis, Jose F. Billy Ocean – Greatest Hits [Jive]. AllMusic. All Media Network. Дата обращения 3 июля 2014.
  40. 1 2 One Hit Wonder Center — One-Hit Wonder Music of the 50’s~90’s: "There are also tracks to represent the rise of post-disco club/dance trend, such as Laid Back’s «White Horse», New Edition’s «Cool It Now», and Timex Social Club’s « Rumors» ". Retrieved on August 12, 2009.
  41. 1 2 Morales, Ed (2002). Living in Spanglish: the search for Latino identity in America: ""With their group, Miami Sound Machine, … "Doctor Beat, « manages to fuse elements of Latin percussion with the electric hass heats of the post-disco era». p. 244. ISBN 0-312-26232-9.
  42. Youngest Pointer Sister Loses Cancer Battle at 52. IMDb.com, Inc. (13 апреля 2006). Дата обращения 10 июля 2013. «The Pointer Sisters (…) really found their niche in the post-disco world, recording smooth tunes like „Slow Hand“ and dance floor fillers such as „I’m So Excited.“»
  43. MADONNA — «Into The Groove»: An Overview (from freakytrigger.co.uk/) Retrieved on July 08, 2014.
  44. (2001) CMJ New Music Monthly — Best New Music — Daft Punk (Discovery): «Although it’s only fair to credit Chicago with the post-disco dance style’s paternal rights, the French [Daft Punk] have (at the very least) earned covered weekend privilegies.» Publisher: CMJ Network, Inc. No. 93. p. 71. ISSN 1074-6978
  45. Paoletta, Michael (1999). Billboard Magazine: Reviews & Previews: Spotlight (Les Rythmes Digitales — Darkdancer): «[about funky and British synth-pop] two musical styles steeped in the post-disco/electro scene of New York in the early '80s». p. 30. ISSN 0006-2510
  46. Juzwiak, Rich. Reviews >>> Chromeo - She's In Control (англ.) // CMJ (англ.). — 2004. — Vol. 64, no. 120. — P. 50. — ISSN 1074-6978.
  47. MacPherson, Alex. Dam Funk - Toeachizown (review), London: Guardian (26 ноября 2009). Дата обращения 30 августа 2011.
  48. New York Times (November 2011) Jessica Reedy’s Album, 'From the Heart' / Escort. «Escort has been hovering around New York City’s postpunk and post-disco revival scenes for years, and always felt a bit out of place.» Retrieved on 2012-16-01.
  49. Reynolds, Simon. Generation ecstasy: into the world of techno and rave culture. — Taylor & Francis, Jul 16, 1999. — P. 35. — «"The band's -Peech Boys- ambient-tinged post-disco epics like "Don't Make Me Wait" and "Life is Something Special" are notable for their cavernous reverberance and dub-deep bass. Peech Boys were on the cutting edge of the early-eighties New York electro-funk sound like D-Train, Vicky D, Rocker's Revenge, Frances [sic] Joli, and Sharon Redd, labels like West End and Prelude, and producers like Arthur Baker, Francois Kevorkian, and John "Jellybean" Benitez.». — ISBN 0-415-92373-5.
  50. DJ Spinna: The Boogie Back: Post Disco Club Jams (by Andrew Martin). Popmatters. Дата обращения 18 декабря 2011.
  51. VA - Destination: Boogie (2006) review. AMG. Дата обращения 10 августа 2011.
  52. {{{заглавие}}} (англ.) // The Fader : magazine. — University of Michigan, 2002. — P. 38.
  53. Fink, Robert. Repeating Ourselves: American Minimal Music As Cultural Practice. — University of California Press, 2005. — P. 26. — ISBN 0-520-24550-4.
  54. Disco Not Disco - Joey Negro | Songs, Reviews, Credits | AllMusic
  55. Battaglia, Andy Album Reviews: VA - Disco Not Disco (Post-Punk, Electro & Leftfield Disco Classics). Pitchfork Media (2008). Дата обращения 13 августа 2009.
  56. Campbell, Michael. Popular Music in America: And the Beat Goes On. — Cengage Learning, 2008. — P. 359. — ISBN 0-495-50530-7.
  57. Dance-Rock Music Genre Overview | AllMusic
  58. Classic Tracks: Rick Astley ‘Never Gonna Give You Up’ — Sound On Sound. Retrieved on 2 July 2010.