Почта (мультфильм, 1929)

«Почта» — мультипликационный фильм 1929 года, снятый в СССР и стоящий на рубеже начала звукового периода в истории советской мультипликации[1].

Почта

Фрагмент немой версии фильма (1929)
Тип мультфильма рисованный, перекладки
Жанр традиционный мультфильм[d] и немое кино
Режиссёр М. Цехановский (1929)
Н. Тимофеев (1930)
На основе Самуила Маршака
Автор сценария Самуила Маршака
Художник-постановщик М. Цехановский
Композитор В. Дешевов (1930)
Аниматоры И. Дружинин
Оператор К. Кириллов
Звукооператор М. Мухачев
Студия Ленинградская фабрика «Совкино»
Страна  СССР
Язык русский
Длительность 15 минут
Премьера 1929
IMDb ID 0250660
BCdb подробнее
Аниматор.ру ID 2365

Первая киноработа Михаила Цехановского, основанная на его собственных иллюстрациях к изданному в 1927 году стихотворению Самуила Маршака и в динамике развивающая реализованный в книге конструктивистский стиль графики.

После выхода фильма отношение к мультипликации изменилось, её стали считать самостоятельной разновидностью искусства[2].

«Почта» стала первым советским мультфильмом в массовом прокате, первым советским мультфильмом, широко демонстрировавшимся за рубежом, а раскрашенная версия — первым советским цветным мультфильмом. Новацией фильма стали также неожиданные диагональные ракурсы и ритмическая, синхронизированная со звуком, организация рисунка[3].

СюжетПравить

Письмо, адресованное путешествующему Борису Пруткову (в оригинальном стихотворении Маршака — писателю Борису Житкову), следует за ним по разным странам мира, но догоняет адресата только после его возвращения в Ленинград.

Варианты фильмаПравить

Первоначально мультфильм, вышедший на экраны 25 ноября 1929 года, был немымпромежуточными титрами) и чёрно-белым.

Уже в 1930 году вышла озвученная версия фильма с декламацией Даниила Хармса и музыкой композитора Владимира Дешевова[4], ставшая первым советским звуковым мультфильмом.

Также существовала цветная, раскрашенная вручную (в позитиве) версия[3].


В 1964 году Михаил Цехановский совместно с супругой Верой Цехановской снял на киностудии «Союзмультфильм» авторский ремейк фильма в широкоэкранном формате (см. Почта (мультфильм, 1964)).

Полная немая версия фильма (1929)

ОтзывыПравить

Фильм «стал первым серьёзным успехом ленинградской мультипликации, первым её фильмом, получившим всесоюзное и мировое признание»[5]. Это был один из первых случаев в истории кино, когда успех мультипликационного фильма широко отметила советская и зарубежная кинокритика[6].

Выдающийся деятель советского кино Адриан Пиотровский в своей книге «Кинофикация искусств» уделил немало места анализу «Почты». Он отнёс этот фильм к самым удачным опытам на пути превращения мультипликации в «большое эмоциональное искусство»[6][7][8]. Пиотровский видел секрет успеха в том, что высокая культура графики была объединена в нём с мастерским использованием выразительных возможностей кино:

«… при съёмке элементов графики, при переводе их в план кинематографии опять-таки использованы разнообразные современные методы оптики, позволяющие с помощью усовершенствованных линз и причудливой игры элекгричества художественно деформировать снимаемый снимок… И, что важнее всего, эти графические элементы „собираются“, монтируются по сложным законам киномонтажа, пользующегося ассоциациями, контрастами, конструкциями столь же свободно, как это происходит в натурном кино»[6][7].

Известный советский историк кино C.С. Гинзбург в книге «Рисованный и кукольный фильм» (1957) отмечал:

«Успех фильма, подготовленный его литературной основой, нельзя, разумеется, отделить от изобразительного мастерства создавшего его художника, воплотившего на экране серию живых, неповторимо индивидуальных картин человеческого труда. И дело здесь не сводилось к одному только графическому решению образов — фильм производил впечатление гораздо большее, чем созданные тем же Цехановским иллюстрации к книжке. В фильме возник новый элемент воздействия на зрителя — ритм движения, особенно сильно выявленный в звуковом его варианте, ритм, создающий эмоциональный строй этой детской кинокнижки»[9].

Киновед С. В. Асенин относил к произведениям, во многом определившим «основные позиции и жанрово-стилистические русла развития советской мультипликации, и более того, её международный авторитет»[10]. Он указывал, что «фильм тонко сочетал вымысел и условность рисованной мультипликации с поэзией и правдой современной темы» и представлял собой «счастливый пример верного и бережного прочтения литературного первоисточника»[11].

В книге «Художники советского мультфильма» (1978) отмечалось, что «картину М. Цехановского отличает высокая графическая культура, мастерство организации движения, ритма», и она представляет «одно из самых значительных достижений советского мультипликационного кино 20-х годов»[12]. Режиссёр-мультипликатор И. П. Иванов-Вано утверждал, что «„Почта“ — этапный фильм для советской мультипликации»[13]. Он также указывал, что фильм «поражает своим совершенством, удивительной органичностью всех выразительных компонентов, мастерством режиссуры, чистотой графической формы, выразительностью движения персонажей, звуковым оформлением»[14].

В предисловии «Энциклопедии отечественной мультипликации» (2006) отмечается, что фильм «стал вехой в истории отечественной мультипликации»[15]. Кинокритик Л. Л. Малюкова писала: «Принципиальное новаторство этого нестареющего произведения в его ритмической организации; звуковая среда поразительно точно и творчески синхронизирована с действием. Монтаж сцен, движение персонажей диктуется ритмом стихотворных строк»[3].

Киновед Н.А Изволов отмечал огромный успех фильма и утверждал: «Фильм „Почта“, сделанный в 1929 году, совершил настоящий прорыв в отношении к мультипликации, которую с этого момента стали воспринимать как самостоятельную разновидность киноискусства»[16].

ПримечанияПравить

  1. С. В. Асенин. «Мир мультфильма». «Пути советской мультипликации» Архивировано 4 февраля 2014 года., 3d-master.org.
  2. «Наши мультфильмы». — Издательская программа «Интерроса», 2006. — С. «Михаил Цехановский». — 352 с. — ISBN 5-91105-007-2. Архивированная копия (недоступная ссылка). Дата обращения: 1 марта 2014. Архивировано 28 августа 2007 года.
  3. 1 2 3 Лариса Малюкова. Гулливеры до-диснеевской эпохи // Энциклопедия отечественной мультипликации / Сергей Капков. — М.: Алгоритм, 2006. — С. 16—17. — 810 с. — 3000 экз. — ISBN 5-9265-0319-4.
  4. Светлана Ким, Александр Дерябин. Дыхание воли. Дневники Михаила Цехановского (рус.) // Киноведческие записки : журнал. — Москва, 2001. — № 54. — ISSN 0235-8212.
  5. Кузнецова, 1970, с. 201.
  6. 1 2 3 Кузнецова В.А, Кузнецов Э.Д. Почтальоны выходят на экран. Дата обращения: 8 января 2020. Архивировано 30 августа 2017 года.
  7. 1 2 Пиотровский, 1929, с. 39.
  8. Кузнецова, 1973, с. 46.
  9. Гинзбург, 1957, с. 110.
  10. Асенин, 1974, с. 23.
  11. Асенин, 1974, с. 24.
  12. Художники советского мультфильма, 1978, с. 5.
  13. Иванов-Вано, 1980, с. 51.
  14. Иванов-Вано, 1980, с. 52.
  15. Энциклопедия отечественной мультипликации, 2006, с. 17.
  16. Изволов, 2006, с. 34.

ЛитератураПравить

  • Пиотровский А.И. Кинофикация искусств. — Л.: Аврора, 1929. — С. 39. — 49 с.
  • Гинзбург С.С. Рисованный и кукольный фильм. Очерки развития советской мультипликационной кинематографии. — М.: Искусство, 1957. — С. 108—110. — 286 с.
  • Кузнецова В. Мультипликационное кино в Ленинграде // Из истории «Ленфильма». — Л.: Искусство, 1970. — Т. 2. — С. 200—202. — 292 с.
  • Кузнецова В.А., Кузнецов Э.Д. Цехановский. — Л.: Художник РСФСР, 1973. — С. 45—53. — 112 с.
  • Асенин С.В. Волшебники экрана. Эстетические проблемы современной мультипликации. — М.: Искусство, 1974. — С. 23—24. — 288 с.
  • Художники советского мультфильма / Сост. А.А. Волков. Под. ред. И. Иванова-Вано. — М.: Советский художник, 1978. — С. 5, 8. — 127 с.
  • Иванов-Вано И.П. Кадр за кадром. — М.: Искусство, 1980. — С. 51—53. — 240 с.
  • Изволов Н. Михаил Цехановский // Наши мультфильмы: лица, кадры, эскизы, герои, воспоминания, интервью, статьи, эссе / Сост. И. Марголина, Н. Лозинская. — Интеррос, 2006. — С. 34—35. — 349 с.
  • Малюкова Л., Венжер Н. Русская—советская—российская // Энциклопедия отечественной мультипликации / Капков С.В. (составление). — М.: Алгоритм, 2006. — С. 16—17. — 810 с.

СсылкиПравить