Мариетт, Пьер-Жан

(перенаправлено с «Пьер-Жан Мариетт»)

Пьер-Жан Марие́тт (фр. Pierre-Jean Mariette; 7 мая 1694, Париж — 10 сентября 1774, там же) — французский меценат, гравёр, историк и теоретик искусства, издатель, коллекционер.

Пьер-Жан Мариетт
фр. Pierre-Jean Mariette
Дата рождения 7 мая 1694(1694-05-07)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 10 сентября 1774(1774-09-10)[1][2][…] (80 лет) или 11 сентября 1774(1774-09-11)[3] (80 лет)
Место смерти
Страна
Род деятельности коллекционер искусства, искусствовед, printseller
Отец Жан Мариетт[вд]
Дети Jean Pierre Mariette[вд]
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Биография

править

Пьер-Жан Мариетт был представителем большой семьи французских антикваров, коллекционеров, книгоиздателей и гравёров XVII—XVIII веков. Известны Пьер Мариетт Первый (1596— 1657), Пьер Второй (1634—1716), сын которого Пьер-Жозеф Мариетт (?— 1729) — гравёр, работавший по живописным оригиналам А. Ватто. Жан Мариетт Старший (1660—1742), внук Пьера Второго, был известным парижским живописцем, гравёром и издателем эстампов. Гравировал орнаментальные композиции в стиле рокайля по рисункам Н. Пино. Его учеником был Ф. Б. Леписье [6]. Жан Мариетт Старший составил альбом гравюр с видами Парижа конца XVII века в 3-х томах, издававшийся в 1727—1737 годах. Его сын и ученик — Пьер-Жан Мариетт Младший.

Деятельность

править

После учёбы в коллеже иезуитов в Париже, отец отправил Пьера-Жана в поездку по странам Европы чтобы наладить деловые связи. Сначала Пьер-Жан Мариетт отправился в Амстердам, который в то время был центром антикварной торговли, затем в Австрию и Германию. С 1717 года Мариетт работал в Вене хранителем коллекции произведений искусства принца Евгения Савойского и составил каталог этого собрания. Затем путешествовал по Италии. В Париже составлял каталог эстампов Королевской библиотеки. Приветливый, любознательный и общительный Мариетт наладил контакты с научным и художественным сообществом в Европе, которые он позднее поддерживал посредством переписки. Одними из самых известных корреспондентов Мариетта были Пьер Кроза и граф де Келюс.

В 1722 году Мариетт познакомился с П. Кроза, он составил каталог его выдающейся коллекции и приобрёл у Кроза несколько рисунков. Мариетт написал «Письмо о Леонардо да Винчи» в качестве предисловия к книге Келюса о карикатурах Леонардо (1730). Вместе с Кроза П.-Ж. Мариетт осуществлял знаменитое издание эстампов, получившее позднее название «Кабинет Кроза».

Мариетт собственноручно гравировал и печатал иллюстрации к многим изданиям, в частности к «Курсу архитектуры», который включал «Правило пяти ордеров архитектуры» по Виньоле и примеры проектов от Микеланджело до Огюсте́на-Шарля д’Авиле́ (1760). До смерти своего отца в 1742 году Мариетт Младший уже управлял семейным издательством и торговлей эстампами. Однако в конце концов он продал семейное торговое предприятие «У Геркулесовых столпов» и сосредоточил своё внимание на коллекционировании и изучении истории искусства[7].

Используя книгу «Азбука живописи» (Abecedario pittorico, 1704) П. А. Орланди, собирая различные факты и истории из жизни художников, Мариетт работал над фундаментальной «Историей искусства», или «Жизнеописаниями художников XVIII века» (Vies d’artistes du XVIIIe siecle), но этот труд не был завершён. Рукописи Мариетта впоследствии попали к Ш.-Н. Кошену Младшему, который продолжил его дело. Заметки Мариетта были введены в «Abecedario», составленном Филиппом де Шенневьером и Анатолем де Монтальоном для Общества истории французского искусства, и были изданы в шести томах (Abecedario de P.J. Mariette et autres notes inédites de cet amateur sur les arts et les artistes (Paris, 1851—1860; переиздано Фондом Вильденштейна в 1969 году).

Мариетт коллекционировал античные геммы. В 1737 году опубликовал «Собрание старинных резных камней Левека де Гравеля». В 1750 году — «Трактат о резьбе по камню». В 1757 году Мариетт стал почётным членом Королевской академии живописи и скульптуры.

Со временем Мариетт сосредоточил своё внимание на коллекционировании гравюр и рисунков, картин, изделий из бронзы и терракоты. Среди рисунков его выдающейся коллекции были эскизы Микеланджело для росписи Сикстинской капеллы в Ватикане. Под влиянием Кроза он проявлял внимание к рисункам Рубенса: он приобрел шестьдесят два рисунка для своей коллекции[8]. Когда после смерти Мариетта его коллекции были распроданы на аукционе, то 1266 рисунков были приобретены короной; теперь они составляют часть коллекции Национальной библиотеки в Париже. Альбомы с более чем 3500 эстампами, которые были собраны ещё его отцом Жаном Мариеттом, перешли в коллекцию графов Спенсер в Англии. «Альбомы Спенсера» с гравюрами Жака Калло по картинам Хусепе де Рибера, Адриана ван Остаде и других французских, фламандских и испанских художников из собрания Мариетта являются одним из самых важных приобретений, сделанных за последние годы Художественными музеями Гарвардского университета[9][10].

Особый интерес представляет публичная дискуссия между Мариеттом и Дж. Б. Пиранези в 1764—1765 годах. Выдающийся гравёр и знаток древнеримской архитектуры Пиранези был сторонником так называемой панримской теории, он считал архитектуру древних римлян непосредственным продолжением зодчества древних египтян, а не греков, и наивысшим достижением классического мира. Мариетт в «Письме» 1764 года, опубликованном в «Бюллетене Европы», возражал Пиранези и назвал искусство этрусков и римлян вторичным и подражательным, а творчество греков оригинальным и непревзойдённым до настоящего времени[11].

Примечания

править
  1. 1 2 Pierre-Jean Mariette (нидерл.)
  2. 1 2 Pierre-Jean Mariette // Benezit Dictionary of Artists (англ.)OUP, 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
  3. Library of Congress Authorities (англ.)Library of Congress.
  4. KulturNav (англ.) — 2016.
  5. 1 2 Deutsche Nationalbibliothek Record #123185823 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  6. Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. München, E.A. Fleischmann, 1835—1852
  7. Базен Ж. История истории искусства. От Вазари до наших дней. — М.: Прогресс-Культура, 1995. — С. 65—66
  8. Michel Р. Le Rubénisme en Europe aux XVIIe et XVIIIe siècles 2005
  9. Marjorie B. Cohn. A Noble Collection: The Spencer Albums of Old Master Prints. Harvard University, 1992
  10. Kobi V. Dans l’oeil du connaisseur. Pierre-Jean Mariette (1694—1774) et la construction des savoirs en histoires de l’art, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2017
  11. Observations on the letter of Monsieur Mariette, Opinions on Architecture, and Preface to a New Treatise on the Introduction and Progress of the Fine Arts in Europe in Ancient Times. Introduction by J. Wilton-Ely. Translation by C. Beamish and D. Britt. Los Angeles: The Getty Research Institute, 2002

Литература

править
  • Агратина Е. Е. Жан-Пьер Мариэтт. Знаток изящных искусств в европейской художественной среде XVIII века / Е. Е. Агратина // Артикульт. — М. : РГГУ, 2019. — № 3 (35). — С. 63–70. — ISSN 2227-6165. — doi:10.28995/2227-6165-2019-3-63-70.
  • Власов В. Г. Мариэтт // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1997. — Т. 3 : Словарь имён : М—Я. — С. 26. — 655 с., [8] л. ил. — ISBN 5-88737-010-6. — OCLC 605179863.
  • Сомов А. И. Мариетт, Пьер Жан // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1896. — Т. XVIIIa. — С. 621.