Весной: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
есть в дочерней категории |
Спасено источников — 1, отмечено мёртвыми — 0. Сообщить об ошибке. См. FAQ. Внимание: согласно обсуждению бот больше не будет оставлять сообщений на СО. #IABot (v2.0beta9) |
||
Строка 49:
Рецензенты не обошлись без сравнений эстетических позиций Вертова и Кауфмана. Николай Ушаков, сопоставляя их творческие почерки, отметил, что «Кауфман превосходит Вертова в расшифровке действительности, ибо режиссёр „частично абстрагирует“ то, что снято оператором»<ref name="КЗ" />. В то же время историк кино Лев Рошаль, назвав фильм «одной из самых прекрасных, лирически тонких и пластически совершенных документальных картин», воздал должное Дзиге как наставнику брата: «Ученик научился многому. <…> Это была победа Кауфмана, но ею мог гордиться и Вертов»<ref>{{книга |автор= Лев Рошаль|часть= |ссылка часть= |заглавие=Дзига Вертов |оригинал= |ссылка=http://old.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=1&e_person_id=4847 |викитека= |ответственный= |издание= |место=М. |издательство= Искусство|год= 1982|том= |страницы= |столбцы= |страниц=310 |серия=Жизнь в искусстве |isbn= |тираж= |ref= }}</ref>.
Создатели «Новейшей истории отечественного кино», определив, что по жанру «Весной» является кинопоэмой, отдельно выделили «родовую черту», которая была свойственна не только ленте Кауфмана, но и другим документальным фильмам 1920-х годов, — это «ярко выраженное авторское начало»<ref>{{книга
{{цитата|Улитка у Кауфмана прекрасна, как [[Грета Гарбо]], а сражение муравьёв за кокон воспринимается как трагедия<ref name="КЗ" />.}}
| |||