С. В. Д.
«С. В. Д.» — художественный фильм Григория Козинцева и Леонида Трауберга, снятый в 1927 году. Фильм был частично утрачен, но киноведу Владимиру Дмитриеву удалось найти отсутствующие части и сформировать полную версию картины[1].
С. В. Д. | |
---|---|
Жанр | драматический фильм |
Режиссёры |
Григорий Козинцов Леонид Трауберг |
Авторы сценария |
Юрий Тынянов Юлиан Оксман |
Оператор | Андрей Москвин |
Художник-постановщик | Евгений Еней |
Кинокомпания | «Ленсовкино» |
Длительность | 76 мин |
Страна | СССР |
Язык | русский |
Год | 1927 |
IMDb | ID 0020353 |
Сюжет
правитьО восстании декабристов на юге России. Действие фильма происходит зимой 1825 года накануне и в ходе восстания.
Шулер и авантюрист Медокс выигрывает в трактире кольцо с инициалами «С. В. Д». Это были инициалы невесты проигравшего. По ходу действия эти инициалы несколько раз меняют свою расшифровку. Значения аббревиатуры по ходу фильма: «Счастье Вывозит Дураков», «Союз великого дела», «Следить… Выдавать… Добить!» и «Союз Весёлого Дела».
Карточный шулер Медокс провозглашает первое значение аббревиатуры: «Счастье вывозит дураков». Он встречается с женой генерала Вишневского, просит помочь ввести его в местное общество, но получает отказ.
Когда офицер Суханов приходит арестовывать шулера, Медокс показывает перстень как знак тайного общества «Союз великого дела». Суханов принимает его за борца с царским режимом и не выполняет приказ об аресте. Коварный шулер даёт новую интерпретацию «С. В. Д.» — «Следить…Выдавать…Добить!».
Суханов влюбляется в жену руководителя декабристов генерала Вишневского. Медокс за деньги выдаёт участников восстания во главе с Вишневским. Восстание терпит поражение. Медокс гуляет в игорном доме и празднует поражение «Союза великого дела» и победу «Союза Весёлого Дела».
После поражения восстания Суханов обращается за помощью к Медоксу, но выясняется, что «Союз великого дела» в действительности не существует, а является выдумкой авантюриста и провокатора. Медокс издевается над Сухановым и пытается убить его, но приехавшая по письму Медокса Вишневская спасает поручика.
Затем переодетый Медокс представляется полковником Соковниным и приезжает к генералу Вейсмару, участвовавшему в подавлении восстания. Медокс снова показывает перстень, утверждая, что с его помощью можно будет выманить сидящих за решёткой безоружных пленников на побег, а затем уничтожить их.
После ряда приключений Суханову удаётся проникнуть в тюрьму, где заключены его товарищи, и организовать их побег. Вишневская помогает арестованным участникам восстания получить оружие и совершить побег по подземному ходу в костёл. Медокса разоблачают.
Беглецы знают, что в костёле их ждёт засада. Однако солдаты не знают о том, что восставшие вооружены. Во избежание кровопролития восставшим дают уйти. Лишь один солдат стреляет в Суханова. В конце фильма раненый Суханов добирается до реки, где его находит Вишневская.
В авторской версии Суханов умирает[2][3]. В переснятой версии для европейских зрителей он остаётся живым[4].
В ролях
править- Пётр Соболевский — декабрист Суханов
- Сергей Герасимов — Медокс
- Константин Хохлов — генерал Вишневский
- Софья Магарилл — жена Вишневского
- Андрей Костричкин — слуга Медокса
- Олег Жаков — гусар
- Николай Мичурин — хозяин бродячего цирка
- Янина Жеймо — цирковая наездница
- Александр Мельников — мальчик с яблоками в цирке
- Михаил Мишель — генерал Вейсмар
- Борис Феодосьев — офицер
- Эмиль Галь — Гамблер
- Людмила Семёнова — дама в игорном доме
Съёмочная группа
править- Режиссёры: Григорий Козинцев, Леонид Трауберг
- Сценаристы: Юрий Тынянов, Юлиан Оксман
- Оператор: Андрей Москвин
- Художник: Евгений Еней
Критика
правитьВ журнале «Советское кино» (1928, № 2—3) указывалось, что фильм с успехом прошёл в Берлине. В отзывах немецкой прессы говорилось, что о картине «поговорят ещё в кино-академиях будущего». «Несмотря на запутанный сценарий, ещё более перепутанный монтажёрами, — написано в отзыве „Берлинер Тагеблятт“, — картина замечательна». Отмечалось, что «игра света, силуэтные съёмки, актёрская игра неподражаемы». «Фильм-Курьер» отмечал «высокую операторскую и осветительскую работу, необычайную декоративность и нарядность постановки»[5]. Виктор Шкловский называл фильм самой нарядной лентой Советского Союза[6].
Кинокритик Владимир Недоброво отмечал, что «из всех работ ФЭКС’ов эта лента наиболее кинематографична»[7][8]. Он же считал, что «режиссёры Григорий Козинцов и Леонид Трауберг оформили сценарий Ю. Оксмана и Ю. Тынянова блестяще»[9].
В. Недоброво высоко оценивал актёрские работы: «Безукоризненна работа трёх героев „SVD“ — Петра Соболевского, Сергея Герасимова и Софии Магарилл. У ФЭКС’ов есть собственный метод построения актёрской игры. И крепкие этим методом актёры создают чёткие, порой потрясающие образы героев этой исторической мелодрамы»[9]. Он также отмечал: «У ФЭКС’ов действие развивается из монтажа крупных планов героев. В «SWD» это действие держится исключительно на крупных планах героев»[10].
Сценарист и кинокритик Михаил Блейман высоко оценивал картину: «„СВД“, только вчера самостоятельная картина, оказавшаяся сегодня эскизом к «Новому Вавилону», — хороша свободой обращения с материалом. Исторический факт не реставрируется в „СВД“, а заново строится. Он не берётся на веру, а входит в систему оценки. Поэтому „СВД“ — картина, которая пользуется историческим эпизодом (восстанием Черниговского полка) как трамплином для построения эпохи»[11]. Он также отмечал: «Центры тяжести вещи перемешены, реальный исторический материал, отобранный и сжатый, выступает вперёд. Фабула оказывается связкой. „СВД“ — картина о крахе декабристского движения, а не любовная мелодрама»[12].
Историк кино Николай Лебедев писал в «Очерках истории кино СССР»: «Фильм получился зрелищно ярким и имел значительный успех у зрителя. Он выгодно отличался от вялых, иллюстративных костюмно-исторических картин, которые делались в те же годы»[13][14]. Он также писал: «„СВД“ ещё раз подтверждал, что средствами кино можно воспроизвести любой изобразительный стиль с силой не меньшей, чем это делают живопись и графика»[15].
Сценарист и теоретик кино Александр Мачерет увидел в фильме «отзвуки гражданского романтизма декабристов» — «романтический герой высоких мыслей и дел сталкивается с враждебными ему силами общественного зла». По его словам, «фильм погружает зрителя в атмосферу эстетики декабризма»[16].
Культурологи Юрий Лотман и Юрий Цивьян считали, что «сценаристы открыто идут навстречу кинематографу и деформируют исторические факты в соответствии с разнообразными штампами, то есть сознательно заменяют историю мифами массового сознания»[17]. Они отмечали, что авторы совершенно сознательно жертвуют драматическими эпизодами ради мелодраматических. При этом они отвергают версию о противоборстве сценарного материала и режиссёрской разработки фильма[18]. По их мнению, «искажение исторической действительности и перевод её на язык кино можно отчасти объяснить соблюдением авторами „СВД“ интересов развития этого языка»[19].
Историк кино Олег Ковалов писал о фильме: «Лента, говорящая, казалось бы, о далёком прошлом, рисовала драматический контраст между революционером и приспособленцем, актуальный для социальной реальности 20-х годов; фильм вобрал в себя тревожные раздумья молодых художников о мёртвой букве, которая может овладеть живыми силами общества»[20].
Киновед Яков Бутовский критически относился к актёрским работам в этом фильме. «Фильм неровный, — писал он, — рядом с превосходными сценами есть более слабые». При этом он указывал: «Однако критика приняла фильм хорошо. С успехом прошёл он за рубежом, собрав отличные отзывы. Работа Москвина оценивалась как сильнейшая сторона фильма, как достижение мирового операторского искусства»[21].
Киновед Лидия Зайцева отмечала, что «новаторство „СВД“ проявляется буквально на всех уровнях реализации темы»[22]. По мнению ряда критиков, этот созданный по законам исторической фантазии и отмеченный изобразительным маньеризмом фильм является шедевром киноискусства[23].
Кинокритик Михаил Трофименков написал, что «С.В.Д.» — это «первая советская историческая фантасмагория»[24]. Он так оценивал фильм: «„С.В.Д.“ — фильм немыслимый, может быть, идеальный. Это не гладкое, рафаэлевское совершенство, а дисгармоничное, сотканное из вопиющих противоречий. Самый красивый советский фильм лишён и намека на красивость. Интеллектуальное кино оперирует бульварными приёмами. Достоверный „дух эпохи“ витает, как хочет, в пространстве абсурда. Конечно, за него отвечали сценаристы Тынянов и Юлиан Оксман. А за зыбкую, грозную, плывущую, как дым из гусарских чубуков, красоту — гениальный оператор Андрей Москвин. Но тайная магия фильма не в разделении полномочий, а в том, что оператор смог переосмыслить смыслы в образы, смирив нормальную операторскую тягу к самоигральной красоте, а сценаристы — прочувствовать киногеничность смыслов»[25].
Примечания
править- ↑ С. В. Д. (Союз великого дела) // Сайт телеканала «Культура» . Дата обращения: 17 февраля 2020. Архивировано 17 февраля 2020 года.
- ↑ Лотман, 1984, с. 62.
- ↑ Огудов, 2014, с. 242.
- ↑ Лотман, 1984, с. 52, 74—75.
- ↑ «Союз Великого Дела» // Советское кино. 1928, № 2—3 . Дата обращения: 3 февраля 2019. Архивировано 3 февраля 2019 года.
- ↑ Недоброво, 1928, с. 52.
- ↑ Недоброво В. СВД // Жизнь искусства. — 1927. — № 36 . Дата обращения: 3 февраля 2019. Архивировано 3 февраля 2019 года.
- ↑ Недоброво В. СВД // Недоброво В. ФЭКС. — М.; Л.: Кинопечать, 1928 . Дата обращения: 3 февраля 2019. Архивировано 3 февраля 2019 года.
- ↑ 1 2 Недоброво, 1927, с. 9.
- ↑ Недоброво, 1928, с. 66.
- ↑ Блейман, 1929, с. 4—5.
- ↑ Блейман, 1929, с. 5.
- ↑ Лебедев, 1965, с. 382.
- ↑ Лебедев Н. А. Очерки истории кино СССР: Немое кино: 1918—1934 годы . Дата обращения: 2 марта 2019. Архивировано 3 февраля 2019 года.
- ↑ Лебедев, 1965, с. 383.
- ↑ Мачерет, 1963, с. 95.
- ↑ Лотман, 1984, с. 60.
- ↑ Лотман, 1984, с. 66.
- ↑ Лотман, 1984, с. 72.
- ↑ Ковалов, 1987, с. 108.
- ↑ Бутовский, 2000, с. 78.
- ↑ Зайцева, 2013, с. 175.
- ↑ Е. Ф. Бауэр: pro et contra, 2016, с. 805—806, 815.
- ↑ Трофименков М. С.В.Д. История русского кино в 50 фильмах . Коммерсант Weekend. Дата обращения: 19 декабря 2020. Архивировано 5 марта 2021 года.
- ↑ Трофименков, 2016, с. 19.
Литература
править- Недоброво В. Союз Великого Дела // Жизнь искусства. — 1927. — № 36. — С. 9.
- Недоброво В. ФЭКС: Григорий Козинцов. Леонид Трауберг. — М.—Л.: Кинопечать, 1928. — С. 52—70. — 80 с.
- Блейман М. Куда растут ФЭКСы // Жизнь искусства. — 1929. — № 12. — С. 4—5.
- Мачерет А. В. Художественные течения в советском кино. — М.: Искусство, 1963. — С. 94—95. — 334 с.
- Лебедев Н. А. Григорий Козинцев и Леонид Трауберг // Очерк истории кино СССР. Немое кино (1918—1934 годы). — М.: Искусство, 1965. — С. 366—387. — 584 с.
- Лотман Ю., Цивьян Ю. SVD: Жанр мелодрамы и история // Тыняновский сборник: Первые тыняновские чтения. — Рига: Зинатне, 1984. — С. 46—78. — 134 с.
- Ковалов О. СВД, СССР (1927) // Искусство кино. — 1987. — № 6. — С. 106—108. — ISSN 0130-6405.
- Бутовский Я. Л. Андрей Москвин, кинооператор. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2000. — С. 77—85. — 297 с. — ISBN 5-86007-272-4.
- Зайцева Л. А. Становление выразительности в российском дозвуковом кинематографе. — М.: ВГИК, 2013. — С. 175—176. — 226 с. — ISBN 978-5-87149-140-9.
- Огудов С. А. Сюжет фильма «С.В.Д.» как реализация формального метода // Критика и семиотика. — 2014. — № 2. — С. 234—246. — ISSN 2307-1737.
- Е. Ф. Бауэр: pro et contra. Евгений Францевич Бауэр в оценках современников, коллег, исследователей, киноведов. Антология / Платоновское философское общество; Сост., комментарии Н. С. Скороход, О. А. Ковалова, С. А. Семенчук. — СПб.: Изд-во РХГА, 2016. — С. 805—806, 815. — 960 с. — ISBN 978-5-9909527-0-6.
- Трофименков М. С.В.Д. // Коммерсантъ Weekend. — 2016. — 18 марта (№ 8). — С. 19.
Ссылки
править- С. В. Д. — Союз великого дела на сайте chapaev.media
- S.V.D. - Soyuz velikogo dela на YouTube