Театр Тюильри (фр. Théâtre des Tuileries) — театр, существовавший в несохранившемся дворце Тюильри в Париже. Он также был известен как Зал Машин (фр. Salle des Machines) из-за своего сложного сценического оборудования, созданного итальянскими театральными сценографами Гаспаром Вигарани и его двумя сыновьями — Карло и Лодовико[3]. Возведённый в 1659—1661 годах, он первоначально предназначался для зрелищных постановок при дворе молодого короля Людовика XIV, но в 1763 году театр был значительно уменьшен в размерах и использовался Парижской оперой (до 1770 года), Комеди Франсез (с 1770 по 1782 год) и театром Месье (с января по декабрь 1789 года). В 1808 году по распоряжению Наполеона I был построен новый театр или бальный зал по проекту архитекторов Персье и Фонтена. Дворец Тюильри и театр погибли в пожаре, случившемся 24 мая 1871 года во время Парижской коммуны.

Театр Тюильри
Здание театра
Местоположение Париж
Архитектор Gaspare Vigarani[d][1], Carlo Vigarani[d], Ludovico Vigarani[d], Луи Лево, Д’Орбэ, Франсуа, Суффло, Жак-Жермен[2], Жак Габриэль[2], Шарль Персье[2] и Пьер Франсуа Леонар Фонтен[2]
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Зал Машин править

Зрительный зал, построенный по проекту и украшенный архитекторами Шарлем Эрраром, Луи Лево и Франсуа д’Орбе, находился в павильоне, расположенном в северной части дворца Тюильри, возведённого архитектором Филибером Делормом для французской королевы Екатерины Медичи[4]. Его вместимость, по разным оценкам, составляла от 6000 до 8000 человек[5]. Необычно глубокая сцена находилась в галерее, расположенной между зрительным залом и новым, более северным павильоном, позднее получившем название павильон Марсана[4].

Зал Машин был открыт 7 февраля 1662 года премьерой оперы Кавалли «Влюблённый Геракл». Стоимость всего проекта, включая строительство театра, составила 120 000 ливров, однако опера на его сцене была исполнена всего лишь восемь раз[6], после чего театр не использовался до января 1671 года, когда там состоялась эффектная премьера трагедикомедии-балета «Психея». Эта постановка обошлась в 130 000 ливров и была исполнена только дважды[7]. Размах постановки был потом уменьшен, и пьеса с июля того же года уже ставилась на сцене театра Пале-Рояль, которая была меньше сцены в Тюильри[8]. Зал Машин больше не использовался для музыкальных представлений в оставшуюся часть периода правления Людовика XIV. В 1720 году, во время регентства Людовика XV, зал подвергся реконструкции, обошедшейся почти в 150 000 ливров. На его обновлённой сцене был поставлен придворный балет «Безумства Карденио» на музыку Мишеля Ришара Делаланда. Молодой король Людовик XV впервые и в последний раз появился в этой постановке в качестве танцора. После этого балета на сцене театра не ставились представлений, за исключением нескольких спектаклей с марионетками в 1730-х годах[7]. Малое использование театра было удивительным на фоне огромных затрат на его создание. Современные историки объясняют это обстоятельство его плохой акустикой, по другой версии, его малое использование, возможно, было следствием его большого размера, так как зал попросту очень трудно было заполнить[9].

Позднейшие преобразования править

Впоследствии театр претерпел три существенных преобразования: первое в 1763 году, когда он был значительно уменьшен в размерах для Парижской оперы (до вместимости 1504 зрителей) архитекторами Жаком-Жерменом Суффло и Жаком Габриэлем[10]. Второе началось в ноябре 1792 года и продолжалось до 10 мая 1793 года, когда Национальный конвент перебрался из зала Манеж в зал Машин[11]. Третье случилось в 1808 году, когда по распоряжению Наполеона I был возведён новый театр по проекту архитекторов Персье и Фонтена[12].

Примечания править

  1. Grove Art Online (англ.) / J. Turner — Oxford, Basingstoke, New York City: OUP, 1998. — ISBN 978-1-884446-05-4
  2. 1 2 3 4 Wild N. Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle — 1 — 1989. — С. 406. — ISBN 978-2-905053-80-0
  3. Coeyman 1998, pp. 45-46.
  4. 1 2 Wild 1989, p. 404.
  5. Coeyman 1998, p. 53. According to Wild 1989, p. 406, the number of places was 4,000 «d’ap. A. Donnet», but the latter author actually gives the capacity as 6,000 (Donnet 1821, p. 261 Архивная копия от 17 мая 2021 на Wayback Machine).
  6. Coeyman 1998, pp. 46, 55.
  7. 1 2 Coeyman 1998, p. 47.
  8. Gaines 2002, pp. 394—395.
  9. Coeyman 1998, p. 53.
  10. Wild 2012, p. 406.
  11. Lenôtre 1895, p. 95 Архивная копия от 17 мая 2021 на Wayback Machine; Babeau 1895, p. 61 Архивная копия от 17 мая 2021 на Wayback Machine.
  12. Wild 1989, pp. 406—407.

Библиография править

  • Babeau, Albert (1895). Le Théâtre des Tuileries sous Louis XIV, Louis XV, et Louis XVI. Paris: Nogent-le-Rotrou, Daupeley-Gouverneur. Copy at Google Books. OCLC 679305165.
  • Coeyman, Barbara (1998). «Opera and Ballet in Seventeenth-Century French Theatres: Case Studies of the Salle des Machines and the Palais Royal Theater» in Radice 1998, pp. 37-71.
  • Donnet, Alexis (1821). Architectonographie des théâtres de Paris. Paris: P. Didot l’ainé. Copy at Google Книги.
  • Gaines, James F., editor (2002). The Molière Encyclopedia. Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 9780313312557.
  • Lenôtre, Georges (1895). Paris révolutionnaire. Paris: Firmin-Didot. Copy at Google Books. OCLC 857906464.
  • Radice, Mark A., editor (1998). Opera in Context: Essays on Historical Staging from the Late Renaissance to the Time of Puccini. Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN 9781574670325.
  • Wild, Nicole (1989). Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la musique. Paris: Aux Amateurs de livres. ISBN 9780828825863. ISBN 9782905053800 (paperback). View formats and editions at WorldCat.
  • Wild, Nicole (2012). Dictionnaire des théâtres parisiens (1807—1914). Lyon: Symétrie. ISBN 9782914373487. OCLC 826926792.