Тоталитарный роман
«Тоталитарный роман» — российский художественный фильм, поставленный режиссёром Вячеславом Сорокиным в 1998 году. Картина, снимавшаяся по сценарию Марины Мареевой в течение четырёх лет[1], рассказывает о любви столичного диссидента и сотрудницы провинциального Дворца культуры. Лента, жанр которой обозначен кинокритиками как русская мелодрама, была показана на нескольких кинофестивалях, получила ряд наград и вызвала определённый резонанс в прессе.
| Тоталитарный роман | |
|---|---|
 | |
| Жанр | мелодрама |
| Режиссёр | Вячеслав Сорокин |
| Автор сценария |
Марина Мареева |
| В главных ролях |
Галина Бокашевская Сергей Юшкевич Ольга Волкова |
| Операторы |
Сергей Астахов Валерий Миронов |
| Композитор | Вадим Биберган |
| Кинокомпания | Ленфильм |
| Длительность | 120 минут |
| Страна |
 |
| Язык | русский |
| Год | 1998 |
| IMDb | ID 0320646 |
Премьера состоялась 22 октября 1998 года в Центральном доме кино. Через пятнадцать лет — осенью 2013 года — фильм был повторно представлен на кинофестивале «Сталкер»[1].
Сюжет править
Действие происходит в 1968 году в небольшом городке, находящемся за тысячи километров от Москвы. Молодая женщина Надя Тельникова (Галина Бокашевская) работает методистом в местном Дворце культуры, возглавляет клуб женщин-общественниц, устраивает лекции по линии общества «Знание». У Нади есть дочка, отданная в детский сад на пятидневку, и кавалер Саша (Александр Малныкин), имеющий «серьёзные намерения».
В один из дней герои встречаются возле кинотеатра, чтобы посмотреть фильм «Три тополя на Плющихе». На площадке возле кинотеатра происходит знакомство Тельниковой с москвичом Андреем Осокиным (Сергей Юшкевич). Герои, казалось бы, несовместимы во всём: Надя, будучи убеждённой коммунисткой, искренне переживает за женщин из капиталистического лагеря — Андрей высмеивает её взгляды. Она любит песни из кинофильмов Леонида Гайдая — он предлагает ей слушать идеологически чуждую музыку: «I want you, I love you, I need you». Тем не менее Надя постепенно привыкает к москвичу, который уверяет, что приехал в их город для того, чтобы ухаживать за больной тёткой.
Правда открывается в местном отделении КГБ: следователь объясняет Наде, что Осокин — участник антисоветской группировки, которая во время чехословацких событий действовала против общественного строя. Наде предлагают не разрывать с ним отношений, а, напротив, продолжать встречаться для того, чтобы обезвредить остальных. Так героиня оказывается в ситуации сложного внутреннего выбора. Её естественному порыву — быть рядом с любимым — противостоит сила обстоятельств: Андрей ради поддержки оставшихся в Москве товарищей уезжает, так и не узнав, что Надя от переживаний потеряла их неродившегося ребёнка. А принесённая подростками во Дворец культуры магнитофонная запись песни «Michelle» вызывает в героине всплеск отчаянных воспоминаний.
В ролях править
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Галина Бокашевская | Надя Тельникова |
| Сергей Юшкевич | Андрей Осокин |
| Светлана Крючкова | Полина директор Дворца культуры |
| Александр Малныкин | Саша Надин ухажёр |
| Ольга Волкова | Гертруда Оттовна Лемке тётка Андрея |
| Александр Лыков | Андрей Иванович следователь КГБ |
| Тамара Уржумова | мать Андрея |
| Юлия Скряга | Оля дочь Нади |
| Зоя Буряк | эпизод |
| Михаил Гуро | Аркадий эпизод |
| Кира Крейлис-Петрова | эпизод |
| Владимир Рублёв | офицер КГБ эпизод |
Съёмочная группа править
- Вячеслав Сорокин — режиссёр
- Марина Мареева — автор сценария
- Сергей Астахов, Валерий Миронов — операторы
- Владимир Банных — художник
- Вадим Биберган — композитор
- Леонид Гавриченко — звукорежиссёр
Отзывы и рецензии править
Дискутируя о принадлежности «Тоталитарного романа» к тому или иному виду игрового кино, кинокритики предлагали различные определения, показывающие размытость жанра ленты. Так, Марина Дроздова («Сеанс») полагала, что после появления на экране следователя КГБ произошло перекодирование мелодрамы в высокую трагедию[2].
Редкий случай: картина одновременно и простодушная, и изысканная. Эрос вообще любит препятствия, и в жар соблазна, охвативший московского художника-диссидента и методистку провинциального Дома культуры, веришь благодаря чудесным работам Сергея Юшкевича и Галины Бокашевской. «Тоталитарный роман» — памятник настоящей советской женщине. Посмертно.
Людмила Донец («Искусство кино») увидела в картине элементы как мелодрамы, так и психологической драмы; в процессе работы произошло слияние жанров, и режиссёру пришлось «дрейфовать между двумя типами сюжетосложения»[4]. Движение к русской мелодраме, по мнению киноведа, началось от строчек «I need you»[4]. Сама же композиция «Michelle», проходящая через всю фабулу картины, становится главной музыкальной темой: сначала Андрей напевает несколько строк этой песни, чтобы побороть Надину «гражданскую глухоту-слепоту», а после отъезда героя его возлюбленная сама узнаёт мотив на магнитофонной плёнке[2].
Кинематографические параллели, по мнению рецензентов, касаются прежде всего «эпиграфа»[5] — фильма «Три тополя на Плющихе», персонажи которых — Нюра и водитель такси — стали «аналогами» ленты Вячеслава Сорокина[4]. Но если героиня Дорониной, возвращаясь в семью, выбирает «патриархальную систему ценностей», то Надя, наоборот, «жертвует собой ради любви»[5].
В то же время Игорь Манцов («Новейшая история отечественного кино») видит определённое родство Нади и с героинями Иосифа Хейфица, Александра Зархи, Киры Муратовой и Глеба Панфилова, которые в своё время уже «отыграли» в собственных лентах подобный женский тип[6]. Не осталась в стороне и героиня фильма Григория Чухрая — киновед Виктор Матизен, упомянув про Марютку, полюбившую поручика вместе с его белогвардейской культурой, заметил, что и советская труженица «идеологического фронта» должна была принять «культуру заезжего диссидента, а не только его столичную фактуру»[3].
Исполнительница роли Нади Галина Бокашевская удостоилась отдельных оценок кинокритиков. Так, Наталья Сиривля отметила сыгранные ею «и страсть, и страх, и бабью жалость, и пафосную официальность идеологического работника среднего звена»[3], а Сергей Лаврентьев («Новая газета») назвал роль Нади лучшей в российском кинематографе 1990-х годов[7].
Одобрительные отзывы перемежались с критическими замечаниями в адрес создателей фильма. Киновед Мирон Черненко не обнаружил на экране «ощущения реальности» — по его словам, роман в ленте стоял отдельно от тоталитаризма[3]. Александр Трошин с сожалением констатировал, что в «волнующе-правдоподобной истории» некоторые «романные» вопросы остались открытыми[3]. Зара Абдуллаева не увидела в ленте ничего, кроме «поверхностной стилизации»[3]. Андрей Шемякин пришёл к выводу, что сценарист и режиссёр картины не пересеклись в рассказе: каждый пытался донести до зрителя свою историю, и точек для их соприкосновения оказалось немного[3]. По мнению Людмилы Донец, некоторые сюжетные линии оказались неразработанными: дочка Нади обозначена формально, движение образа матери Андрея развивалось «слишком стремительно и непонятно», кое-где ощущался избыточный «мелодраматический нажим»[4].
Своеобразным ответом многим критикам стала публикация Андрея Плахова («Коммерсантъ»), который, увидев в «Тоталитарном романе» соединение наивно-архаичной формы и стилизации под неё, назвал ленту Сорокина образцом «добротного питерского реализма», в котором ностальгическая ирония не доходит до сарказма[8].
Награды и фестивали править
- Кинопремия «Золотой овен» (1998) — премия «За лучший сценарий» (Марина Мареева)
- Открытый фестиваль кино стран СНГ и Балтии «Киношок» (1998):
- Гран-при (Вячеслав Сорокин)
- приз «За лучшую женскую роль» (Галина Бокашевская)
- Кинофестиваль «Сталкер» (1998) — приз «За возвращение к лучшим традициям отечественного кино» (Вячеслав Сорокин)
- Международный кинофестиваль «Листопад» (Минск, 1998) — приз жюри кинематографистов (Вячеслав Сорокин)
- Конкурс профессиональных премий киностудии «Ленфильм» «Медный всадник» (1998):
- премия имени И. Волка за лучшую работу звукорежиссёра (Леонид Гавриченко)
- премия имени А. Москвина за лучшую операторскую работу (Сергей Астахов)
- Международный актёрский кинофестиваль «Стожары» (Киев, 1999) — приз «За лучшую женскую роль» (Галина Бокашевская)
- Кинопремия «Ника» (1999):
- номинация «Лучший игровой фильм»
- номинация «Лучшая женская роль» (Галина Бокашевская)
- номинация «Лучшая роль второго плана» (Светлана Крючкова)
- номинация «Лучший сценарий»
Примечания править
- ↑ 1 2 Российская мелодрама «Тоталитарный роман» была представлена зрителям кинофестиваля «Сталкер» Архивная копия от 20 декабря 2016 на Wayback Machine // Культура в Вологодской области
- ↑ 1 2 Марина Дроздова. Стагнационный роман // Сеанс. — 1999. — № 17/18. Архивировано 21 декабря 2016 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 "Сеансу" отвечают: "Тоталитарный роман" // Сеанс. — 1999. — Вып. 17/18. Архивировано 18 октября 2014 года.
- ↑ 1 2 3 4 Людмила Донец. Мелодия любви. "Тоталитарный роман", режиссёр В. Сорокин // Искусство кино. — 1999. — № 1. Архивировано 5 августа 2014 года.
- ↑ 1 2 Нина Цыркун. Мужское и женское // Сеанс. — 1999. — № 17/18. Архивировано 21 декабря 2016 года.
- ↑ Новейшая история отечественного кино. 1986—2000. Кино и контекст. — Санкт-Петербург: Сеанс, 2004. Архивировано 21 декабря 2016 года. Архивированная копия. Дата обращения: 16 декабря 2016. Архивировано из оригинала 21 декабря 2016 года.
- ↑ Тоталитарный роман забывчивой России // Сергей Лаврентьев Новая газета. — 2004. — № 7. Архивировано 4 марта 2016 года.
- ↑ Андрей Плахов. Настоящее советское кино // Коммерсантъ. — 1998. — № 198. Архивировано 22 октября 2014 года.