Открыть главное меню

«Убийство по книге»фильм режиссёра Стивена Спилберга, вышедший в 1971 году. Является первым фильмом первого сезона (всего — третьим по счёту) в серии телевизионных фильмов о лейтенанте Коломбо.

Убийство по книге
Murder by the Book
Постер фильма
Жанр Детективный фильм
Режиссёр Стивен Спилберг
Продюсер Дин Харгров
Ричард Ирвинг
Автор
сценария
Стивен Бочко, Ричард Левинсон, Уильям Линк
В главных
ролях
Питер Фальк
Розмари Форсайт
Джек Кэссиди
Оператор Расселл Метти
Композитор Тема - Генри Манчини. Аранжировщик - Билли Голденберг.
Кинокомпания Universal TV
Длительность 76 мин.
Страна  США
Язык английский
Год 1971
Предыдущий фильм Развод по-американски[d]
Следующий фильм Смерть протягивает руку[d]
IMDb ID 0066932

СюжетПравить

Кен Франклин ради страховки решает убить своего напарника по писательскому дуэту Джима Ферриса. Он заманивает его в свой загородный дом, по пути оставляя для полиции несколько фальшивых улик, и убивает его. Однако оказывается, что идеальные преступления бывают только в книгах, а в жизни убийце приходится сначала разбираться с шантажирующей его случайной свидетельницей, от которой он избавляется, ударив её по голове, а потом и с полицейским следователем Коломбо, который наблюдает за ним, прикидываясь ничего не подозревающим простаком…

В роляхПравить

КритикаПравить

Критик Variety Daily Тони Скотт, отмечая определённую ограниченность сценария, при этом признал, что серия с профессиональной точки зрения была хорошо снята благодаря режиссировавшему её Стивену Спилбергу. Сам Спилберг называет эту серию одной из двух своих лучших режиссёрских работ в сериалах. При этом сам он утверждает, что в основном только помогал ведущему актёру — Питеру Фальку[1]. В списке «100 лучших серий сериалов в истории», выпущенном журналом TV Guide в 1997 году по результатам голосования читателей, серия «Коломбо: Убийство по книге» заняла 16-е место[2].

В книге, посвящённой творчеству Стивена Спилберга, киновед Уоррен Бакленд выделяет этой ранней работе будущего мастера, с которым сотрудничал легендарный оператор Расселл Метти, отдельную главу. Подробный покадровый разбор, выделяющий элегантные решения, призван показать рост Спилберга как режиссёра. В частности, показано, как Спилбергу удалось, показывая движение автомобиля, соблюсти правило 180 градусов, которое в предыдущей его работе — первой серии сериала «Ночная галерея» — было нарушено[3]. В сцене, предшествующей убийству, Бакленд обращает внимание на выделенную режиссёром деталь — прихваченную в последний момент со стола зажигалку, которую убийца использовал как предлог, чтобы одному вернуться в кабинет жертвы. Анализируя кадр, где убийца снят на фоне портрета их общего с жертвой персонажа — женщины-детектива миссис Мелвилл, — Бакленд усматривает в нём несколько понятийных планов, от простого перехода между мизансценами до намёка на то, насколько отличаются вымышленные преступления от задуманного настоящего[4]. Подробно описана съёмка с четырёх ракурсов обыденной сцены беседы в автомобиле, придающая ей динамичность: вначале съёмка ведётся с заднего сиденья, затем камера крепится к борту машины, потом к лобовому стеклу, показывая беседующих спереди, перед тем как переместиться вновь на заднее сиденье, и наконец установлена у края дороги, снимая пролетающую машину. Позднее Спилберг ещё более изобретательно снимет подобную сцену в фильме «Дуэль»[5]. Отмечается сознательная перекличка двух эпизодов — открывающего и завершающего серию: в обоих эпизодах показана машина Кена, подъезжающая к зданию, где расположен их с Джимом офис; Коломбо в последнем эпизоде сидит в том же кресле, что и Джим в первом; а выходя из офиса, проходит перед портретом миссис Мелвилл, на фоне которого появляются первые из финальных титров — с фамилией режиссёра[6]. В то же время Бакленд подчёркивает ещё не исчезнувшее у Спилберга в этот период стремление к вычурности ракурсов и, в определённой мере, необязательным трюкам — очень низким и очень высоким углам съёмки, чрезмерно долгим близким планам, наезжающей на камеру машине и так далее[7].

Работавший со Спилбергом над серией сценарист и продюсер Уильям Линк также отмечает одно из нестандартных решений Спилберга, старавшегося избегать в своём творчестве кинематографических клише: если в большинстве фильмов нападение на женщину сопровождается громким воплем жертвы, то Спилберг оборвал эпизод в момент нападения, погрузив экран в черноту[1].

ПримечанияПравить

  1. 1 2 Joseph McBride. Steven Spielberg: A Biography. — 1st Da Capo Press edition. — New York: Da Capo Press, 1999. — P. 191—192. — ISBN 0-306-80900-0.
  2. The 100 Greatest TV episodes of all time! 1997 edition. Internet Movie Database. Дата обращения 24 февраля 2013. Архивировано 14 марта 2013 года.
  3. Buckland, 2006, pp. 66—67.
  4. Buckland, 2006, p. 68.
  5. Buckland, 2006, p. 69.
  6. Buckland, 2006, pp. 71—72.
  7. Buckland, 2006, pp. 69, 71.

ЛитератураПравить

  • Warren Buckland. Directed by Steven Spielberg: Poetics of the Contemporary Hollywood Blockbuster. — New York: Continuum International Publishing, 2006. — P. 65—72. — ISBN 0-8264-1692-6.

СсылкиПравить