Фабер, Генрих

Ге́нрих Фа́бер (нем. Heinrich Faber лат. Henricus Faber; ок. 1490, Лихтенфельс — 26 февраля 1552, Эльсниц) — немецкий теоретик музыки и музыкальный педагог.

Очерк жизни и творчестваПравить

В 1515—1524 гг. — певчий (под именем Hainrich Lichtenfels) при дворе датского короля Кристиана II. В 1538 году учитель, в 1544—1549 гг. директор школы при бенедиктинском монастыре Св. Георгия в Наумбурге. В 1542 году поступил в Университет Виттенберга, закончив его в 1545 году со степенью магистра свободных искусств. Разделял религиозные взгляды Лютера. Из-за конфликта с (католическим) епископом Юлиусом фон Пфлугом, закрывшим школу св. Георгия, Генрих Фабер в 1548 году перебрался в Брауншвейг, занимался написанием учебных пособий по музыке для гимназии в Хофе, однако уже в следующем году вернулся в Наумбург, возглавив городскую школу св. Вацлава. В 1551 году он читал лекции по музыке в Виттенберге и затем занимал пост директора лютеранской школы в Эльснице, где вскоре скончался.

Широчайшее распространение в Германии получил учебник элементарной теории музыки «Маленький музыкальный компендий для новичков» Фабера. Компендий впервые был опубликован в Лейпциге в 1552 году, а затем более 50 раз перепечатывался вплоть до второй половины XVII века, в том числе в переводах на немецкий язык. Учебник «Введение в практическую музыку» (1550) в теории опирается, главным образом, на «Музыкальную практику» Франкино Гафури, а в практике — на сочинения Жоскена (приводятся также примеры из музыки Л. Зенфля, Х. Изака и самого Фабера). С точки зрения научного вклада наиболее интересен трактат «Musica poetica» (1548, издания нет), которая в самом начале определяется как «само искусство придумывания музыкального произведения» («musica poetica est ars ipsa fingendi musicum carmen»). Сравнивая старинную практику импровизируемого многоголосия (sortisatio) и зафиксированный в нотной записи текст (compositio), Фабер однозначно отдаёт предпочтение второму. Затем он излагает учение о гармонии (консонанс и диссонанс, интервалы и аккорды, голосоведение, типология каденций и др.) и даёт ряд практических советов к сочинению многоголосной музыки.

ТрудыПравить

  • Musica poetica (1548). Ms.: D-HO Ms.Paed.3713; второй (анонимный) Ms.: D-B Mus.ms.theor.1175 (olim Mus.ms.theor. 4o 57); третий экземпляр под названием «Tertia pars musicae de fingendis musicis carminibus autore MHF»: D-Z Mus.13, 3, Tl. 3; частичный немецкий перевод в книге Э. Апфеля «Geschichte der Kompositionslehre von den Anfängen bis gegen 1700» (Saarbrücken, 1989, S. 611—626).
  • Введение в практическую музыку (Ad musicam practicam introductio). Nürnberg, 1550; R Mühlhausen, 1571.
  • Маленький музыкальный компендий для новичков (Compendiolum musicae pro incipientibus). Leipzig, 1552, R 1605; R Nürnberg, 1572, 1586, 1594, 1618; R Marburg, 1583; R Augsburg, 1591, 1681 (на латыни и немецком); Jena, 1610; Erfurt, 1665; позднейшие репринты под названием «Brevissima rudimenta».

ЛитератураПравить

  • Meier B. Eine weitere Quelle der «Musica poetica» von Heinrich Faber // Musikforschung 11 (1958), S. 76
  • Peters-Marquardt F. War Hainrich Lychenfels der spätere Musiktheoriker Heinrich Faber? // Hans Albrecht in memoriam, hrsg. v. W. Brenneck u. H. Haase. Kassel, 1962, S. 75-80.
  • Stroux, Christoph. Die Musica poetica des Magisters Heinrich Faber. Diss. Albert Ludwig Universität, Freiburg im Breisgau. Port Elizabeth, 1976. 213 S.
  • Loesch H. von. Heinrich Faber // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Kassel, 2001. Онлайновая версия (2016).
  • Stühlmeyer L. Die neue Konzeption evangelischer Kirchenmusik. Henricus Faber: Musica Practica und Musica Poetica // Curia sonans. Die Musikgeschichte der Stadt Hof. Bamberg: Bayerische Verlagsanstalt, 2010. ISBN 978-3-89889-155-4.

СсылкиПравить