Musica poetica (с латинского — «сотворённая музыка», «созданная музыка»), в немецкой музыкальной теории XVI — XVII веков — учение о музыкальной композиции, а также сама эта композиция, которая (впервые в истории музыки) трактовалась как «совершенный и полностью законченный» артефакт творчества (лат. opus perfectum et absolutum).

Прилагательноe poetica в описываемом термине обозначало не поэзию (искусство стиха), а др.-греч. ποίησις в прямом смысле — творчество, созидание. Впервые термин появился в учебнике Николая Листения «Основы музыки» (1533)[1]. Концепция musica poetica получила широкое распространение в немецкой музыкальной науке барокко. Значительные труды, посвящённые теории и/или технике музыкальной композиции, создали Генрих Фабер (1548), Галл Дресслер (1563), Зет Кальвизий («Мелопея», 1592), Иоахим Бурмейстер (1606), Иоахим Тюрингский (1624), Иоганн Андреас Хербст (1643), Афанасий Кирхер (1650), Вольфганг Каспар Принц (1676) и др.

Musica poetica подразделяется на «сортизацию» (лат. sortisatio) и «композицию» (лат. compositio). В то время как сортизация ориентируется на (уже известный в истории) жанр, композиция практически описывает технику контрапункта. В барочных трактатах, посвящённых musica poetica, большое место отводится музыкальной риторике.

ПримечанияПравить

  1. Наряду с musica poetica Листений употреблял словосочетание musica fabricativa (от лат. fabricare — производить, изготавливать), которое однако не приобрело статус термина.

ЛитератураПравить

  • Bartel D. Handbuch der musikalischen Figurenlehre. Regensburg: Laaber, 1985; англ. дополненный перевод — Musica Poetica. Lincoln: University of Nebraska Press, 1997.
  • Eggebrecht H.H. Terminologie der musikalischen Komposition. Wiesbaden: Steiner, 1996, ISBN 3515070044.
  • Loesch H. von. Der Werkbegriff in der protestantischen Musiktheorie des 16. und 17. Jahrhunderts. Ein Mißverhältnis. Hildesheim: Olms, 2001, ISBN 3487114461.