Кальвизий, Зет

Зет Кальви́зий (лат. Sethus Calvisius, настоящее имя Зет Кальвиц нем. Seth Kalwitz; 21 февраля 1556, Горслебен, Тюрингия — 24 ноября 1615, Лейпциг) — немецкий теоретик музыки, историк, астроном, филолог, композитор.

Зет Кальвизий
Sethus Calvisius
SethusCalvisius.jpg
Имя при рождении Seth Kalwitz
Дата рождения 21 февраля 1556[1][2]
Место рождения
Дата смерти 24 ноября 1615(1615-11-24)[3] (59 лет)
Место смерти
Страна
Научная сфера история, теория музыки, астрономия
Место работы Шульпфорта, Томаскирхе
Альма-матер
Научный руководитель Moritz Valentin Steinmetz[d][4]
Ученики Иоганн Липпий, Эразм Шмидт, Эрхард Боденшац
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Очерк биографииПравить

Родился в бедной крестьянской семье. Окончил гимназию в Магдебурге в 1572 году, учился в Гельмштедтском и Лейпцигском университетах. В 1582 году стал музыкальным руководителем знаменитой гимназии Шульпфорта в Наумбурге. Помимо музыки преподавал там классические языки (латынь, греческий), иврит, общую историю («хронологию»). В 1594 году переехал в Лейпциг, где до конца жизни работал кантором церкви святого Фомы, отказываясь от предложений нескольких университетов занять кафедру математики.

Наука и творчествоПравить

Основной научный труд Кальвизия в области астрономии — хронологические таблицы, сопоставляющие по времени события из истории различных народов древности на основании сведений о более чем 300 затмениях: «Opus chronologicum…»[5] (1605).

В ходе работы над таблицами Кальвизий советовался со Ж. Ж. Скалигером, который, в свою очередь, использовал расчёты Кальвизия в своих работах[6]. К астрономическим и хронологическим наблюдениям Кальвизия имеет прямое отношение также предложенная им реформа григорианского календаря. В круг общения Кальвизия входили ведущие немецкие учёные, в том числе Иоганн Кеплер, Михаэль Преториус, Барифон, Николаус Генгенбах, Иоганн Липпий (был его учеником).

Из музыкальных трудов Кальвизия наиболее известен первый — «Мелопея» (1592), в центре которого хорошо спланированное и ясно изложенное учение о многоголосной музыкальной композиции, в латинской терминологии — musica poetica. Труд состоит из большого пролога и 21 главы, в которых сформулированы композиционные «правила» (regulae) и даны многочисленные нотные примеры, иллюстрирующие применение этих правил. Проблеме взаимодействия музыки и слова в «Мелопее» посвящена глава 18. Из авторитетов в «Мелопее» явственней всего ощущается опора на Дж. Царлино.

Научный характер имеют три поздних труда (два изданы 1600, третий — в 1611), названные автором «музыкальными упражнениями» (exercitationes musicae). Первое посвящено ладам. Второе, «О возникновении и развитии музыки» (De initio et progressu musices), представляет собой курс истории музыки и музыкальной науки — от библейской древности до Лассо (в музыке) и Царлино (в теории музыки); чаще других автор ссылается на более консервативного автора, Франкино Гафури. Третье «Упражнение», построенное в виде диспута с Ипполитом Хубмайером[7], содержит обсуждение самых разных аспектов теории музыки, от микроинтервалов (Quaestiones 15, 17, 18) и «проблемы» слога Si в звукоряде (Q. 5) до классификации видов музыки (Q. 20, 21) и музыкальной риторики (Q. 8-11).

БоцедизацияПравить

Кальвизий был адептом новой системы сольмизации, изобретателем которой считается Хуберт Вальрант. В отличие от традиционной Гвидоновой, основанной на гексахорде, сольмизации «боцедизация» (современный термин, от названия использованных слогов - bo ce di ga lo ma ni) охватывала все 7 ступеней диатонического звукоряда и таким образом делала ненужными частые (гексахордовые) мутации:

 
Образец боцедизации из трактата «Второе музыкальное упражнение» (1600)

Впервые Кальвизий изложил основы нового метода во втором «Упражнении» (1600), затем — во 2-м издании своего учебника ЭТМ (1612). К боцедизации ему пришлось вернуться и в третьем «Упражнении» (1611; Q. 19), отвечая на резкую критику Хубмайера.

Музыкальные сочиненияПравить

Композиторское наследие Кальвизия включает исключительно хоровую церковную музыку: гимны (на латинские и немецкие тексты), каноны, мотеты, двух- и трёхголосные учебные пьесы на 2 и 3 голоса (так называемые бицинии и трицинии)[8], четырёхголосные обработки лютеранских духовных песен («Harmonia cantionum ecclesiasticarum», 1597).

ТрудыПравить

  • Мелопея, или метод создания мелодии (полное заглавие: ΜΕΛΟΠΟIΙΑ sive melodiae condendae ratio, quam vulgo Musicam Poëticam vocant, ex veris fundamentis extructa et explicata). Erfurt: Georg Baumann, 1592; R Magdeburg, 1630 (трактат издан в одном переплёте с книгой «Плеяды» Барифона). Новое издание лат. текста, рус. перевод и комментарии С. Н. Лебедева и А. М. Салтыковой в кн. Научный вестник Московской консерватории. 2022, № 1, с. 8–93; 2022, № 2, с. 224–315.
  • Музыкальный компендий для новичков (Compendium musicae pro incipientibus conscriptum). Leipzig, 1594; R Leipzig, 1602; новая редакция (Jena, 1612) – под названием «Новые и легчайшие наставления в музыкальном искусстве... для новичков» (Musicae artis praecepta nova et facilima [sic]... pro incipientibus conscripta)[9].
  • Два музыкальных упражнения (Exercitationes musicae duae). Leipzig, 1600; R Hildesheim: Olms, 1973:
[Первое упражнение]. О музыкальных ладах, которые обычно называют тонами, и о том, как их правильно понимать и оценивать (De modis musicis, quos vulgo tonos vocant, recte cognoscendis, et dijudicandis);
[Второе упражнение]. О возникновении и развитии музыки, и о других относящихся к ней предметах (De initio et progressu musices, aliisque rebus eo spectantibus).
  • Opus chronologicum ex autoritate potissimum sacrae scripturae et historicorum fide dignissimorum, ad motum luminarium coelestium, tempora & annos distinguentium, secundum characteres Chronologicos contextum, trecentis fere Eclipsibus annotatis confirmatum & deductum usq; ad nostra tempora. Leipzig, 1605; Frankfurt am Main, 1620.
  • Третье музыкальное упражнение. О некоторых главных вопросах в музыкальном искусстве (полное заглавие: Exercitatio musica tertia De praecipuis quibusdam in arte musica quaestionibus, quibus praecipua eius theoremata continentur; Leipzig, 1611; R Hildesheim: Olms, 1973)
  • Elenchus calendarii Gregoriani, Leipzig 1613
  • Formula calendarii novi. Leipzig, 1613
  • Thesaurus latini sermonis. Leipzig, 1614
  • Enchiridion lexici Latino-Germanici. Leipzig, 1614

ПримечанияПравить

  1. 1 2 Немецкая национальная библиотека, Берлинская государственная библиотека, Баварская государственная библиотека, Австрийская национальная библиотека Record #11643290X // Общий нормативный контроль (GND) — 2012—2016.
  2. Bibliothèque nationale de France идентификатор BNF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  3. Sethus Calvisius // Энциклопедия Брокгауз (нем.) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & F. A. Brockhaus, Wissen Media Verlag
  4. Математическая генеалогия (англ.) — 1997.
  5. Opus chronologicum ex autoritate potissimum sacrae scripturae et historicorum fide dignissimorum, ad motum luminarium coelestium, tempora & annos distinguentium, secundum characteres Chronologicos contextum, trecentis fere Eclipsibus annotatis confirmatum & deductum usq; ad nostra tempora (недоступная ссылка), Leipzig 1605, Frankfurt am Main 1620, 1685
  6. Anthony T. Grafton. Joseph Scaliger: A Study in the History of Classical Scholarship, 2 vol. — Oxford: Oxford University Press, 1983, 1993
  7. Ипполит Хубмайер (Hyppolitus Hubmeier / Hubmaier; ок. 1580 — 1637) – немецкий философ, поэт, педагог. Учился в Йенском университете, ок. 1602 г. был удостоен там почётного звания «поэт-лауреат». Преподавал в гимназии в Гере (в 1611–1620 её ректор) и Кобурге.
  8. Соответственно, лат. bicinia и лат. tricinia.
  9. См. здесь и здесь Архивная копия от 30 сентября 2021 на Wayback Machine библиографическое описание изданий.

ЛитератураПравить

  • Benndorf K. Sethus Calvisius als Musiktheoretiker // Vierteljahrschift für Musikwissenschaft X (1894), SS.411-470.
  • Pietzsch G. Seth Calvisius und Johannes Kepler // Die Musikpflege, I (1930), S. 388-96.
  • Riemer O. Sethus Calvisius, der Musiker und Pädagoge’ // Die Musikpflege, III (1932), S. 449-455.
  • Robbins R. H. Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz. Diss. Berlin, 1938 (Kap. III. Die Kontrapunktlehre bei Sweelinck und Calvisius).
  • Dahlhaus C. Musiktheoretisches aus dem Nachlaß des Sethus Calvisius // Musikforschung 9 (1956), S. 129–139 (доступ к статье в базе JSTOR)
  • Rivera B.V. Zarlino’s approach to counterpoint modified and transmitted by Seth Calvisius // Theoria: Historical Aspects of Music Theory, IV (1989), p. 1–9.
  • Braun W. Deutsche Musiktheorie des 15. bis 17. Jahrhunderts: Von Calvisius bis Mattheson // Geschichte der Musiktheorie. Bd. 8/2. Darmstadt, 1994.
  • Braun W. Calvisius // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Personenteil. Bd. 3. Mainz, 2000, Sp. 1720-1725.
  • Tempus musicae — tempus mundi. Untersuchungen zu Seth Calvisius, hrsg. v. Gesine Schröder (= Studien zur Geschichte der Musiktheorie, Band 4). Hildesheim, 2008 (сб. из 13 статей, в т.ч. Thomas Christensen. Harmonia temporis: Calvisius und die musikalische Chronologie и Andreas Meyer. Von Erfindern, Jahreszahlen und letzten Dingen. Calvisius als Historiker der Musik)
  • Jeßulat A. Calvisius // Lexikon Schriften über Musik. Bd. 1: Musiktheorie von der Antike bis zur Gegenwart, hrsg. v. U. Scheideler und F. Wörner. Kassel: Bärenreiter, 2017, S. 74-75.
  • Лебедев С. Н., Салтыкова А. М. «Мелопея» Кальвизия в истории музыкальной науки // Научный вестник Московской консерватории 2022, № 1, с. 9–25.

СсылкиПравить