Открыть главное меню

Чарльз Лэнг Фрир (англ. Charles Lang Freer; 25 февраля 185425 сентября 1919) — американский промышленник, коллекционер произведении искусства и меценат. Был известен своей обширной коллекцией восточноазиатского, американского и ближневосточного искусства. В 1906 году Фрир пожертвовал свою коллекцию Смитсоновскому институту, став первым американцем, завещавшим частную коллекцию Соединенным Штатам[8]. Для размещения таких объектов, как «Павлинья комната» Джеймса Уистлера, Фрир финансировал строительство Галереи искусств Фрир в Вашингтоне, округ Колумбия.

Чарльз Лэнг Фрир
Портрет
Дата рождения 2 февраля 1854(1854-02-02)[1] или 2 февраля 1856(1856-02-02)[2]
Место рождения
Дата смерти 25 октября 1919(1919-10-25)[1][2] или 25 сентября 1919(1919-09-25)[3][4]
Место смерти
Страна
Род деятельности коллекционер искусства, бизнесмен, промышленник, коллекционер, меценат
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

БиографияПравить

Ранний периодПравить

Чарльз Лэнг Фрир родился в Кингстоне, штат Нью-Йорк, США, в 1856 году[9] в небогатой семье. Был третьим из шести детей. Мать Фрира умерла, когда ему было четырнадцать лет[10]. После седьмого класса Фрир бросил школу и устроился на работу на цементный завод. В начале 1870-х годов Фрир был замечен Фрэнком Дж. Хекером, тогдашним генеральным управляющим Нью-Йоркской, Кингстонской и Сиракузской железных дорог, когда он работал клерком в магазине[8]. Хекер извлек выгоду из бухгалтерских и организационных навыков Фриера, наняв молодого человека своим казначеем и бухгалтером в 1874 году[11]. :17 В 1870-х годах группа инвесторов из Детройта решила построить железнодорожную линию в Логанспорте, штат Индиана и они наняли Хекера для управления проектом, который привёл с собой молодого Фрира[9].

Промышленность, железные дороги и выход на пенсиюПравить

В 1879 году, используя связи в железнодорожном бизнесе, и финансовую поддержку группы Кристиана Х. Буля, Джеймса Джоя, Расселла Элджера, Джеймса Макмиллана и Аллана Шелдена, Фрир и Хеккер переехали в Детройт, где в 1885 году они создали компанию Peninsular Car Company[11]. Этот бизнес сделал обоих богатыми, и Peninsular стал вторым по величине производителем вагонов и поездов в Детройте. В 1892 году Peninsular объединился с Michigan Car Company, захватив большую часть рынка вагонов в Детройте. В то время, Michigan-Peninsular Car был крупнейшим производителем Мичигана. [12] Семь лет спустя, в 1899 году, Фрир организовал слияние 13 компаний, создав в 1899 году компанию American Car and Foundry[13].

 
Дом Чарльза Фрира, Детройт, Мичиган

В конце XIX века здоровье Фриера стало ухудшаться. Экономическая депрессия 1890-х годов в сочетании с внутрикорпоративными конфликтами стали причиной неврастенией у Фрира[10][14] :78. Лечение неврастении включало длительные периоды отдыха, и мужчин поощряли заниматься деятельностью в дикой местности. Лечение Фрира включало выезды в канадскую дикие леса и горы Катскиллс . [14] :79 Помимо путешествий, как средства терапии, в 1880-х годах Фрир начал коллекционировать произведения искусства[15] :8. В 1899 году Фрир ушел из бизнеса, сосредоточив свои усилия на коллекционировании искусства и путешествиях.

КончинаПравить

Фрир умер в 1919 году во время пребывания в отеле Gotham (находится на пересечении Пятой авеню и 55-й улицы) в Нью-Йорке. Причина смерти описана как приступ апоплексии. Он завещал большую часть своей коллекции произведений искусства, включающую более 5000 предметов, федеральному правительству. В настоящее время коллекция хранится в Галерее искусств Фрир, Смитсоновского института. У Фрира не было ни жены, ни детей[16].

Коллекция произведений искусстваПравить

Фрир известен своей коллекцией американской живописи и азиатского искусства конца XIX века, собранной, в основном, после его ухода на пенсию в 1899 году. Промышленник начал собирать произведения искусства и гравюры шестнадцатью годами ранее, в 1883 году, когда приобрел коллекцию гравюр старых мастеров у нью-йоркского дилера Фредерика Кеппела[10]. Некоторое влияние на формирование коллекция оказали художник Джеймс Уистлер, подтолкнувший Фрира к коллекционированию азиатских предметов и философ Эрнест Феноллоза, идеи которого помогли сформировать взгляды Фрира на коллекционирование[15] :8.

Фрир и УистлерПравить

Интерес Фрира к Уистлеру зародился в 1887 году в холостяцкой квартире в Нью-Йорке, принадлежавшей адвокату и коллекционеру произведений искусства Говарду Мэнсфилду По словам Мэнсфилда, когда Фрир увидел офорты Уистлера, его сразу же привлекли произведения художника[17] :16. Спустя три года, в 1890 году, Фрир представился Уистлеру во время своей первой поездки в Лондон[17]. Вскоре художник и промышленник подружились, проводя много времени в путешествиях. В этот период Фрир также начал собирать то, что в конечном итоге станет самой большой коллекцией произведений Уистлера в мире[17]. Эти двое оставались близкими друзьями и доверенными лицами до смерти Уистлера в 1903 году.

Уистлеру приписывают роль вдохновителя коллекционирования Фриром японских гравюр и картин. Хотя искусствоведы не единодушны в причинах того, почему Фрир начал собирать азиатское искусство, записи указывают, что его первая покупка, веерная живопись школы Римпа, произошла в 1887 году, за несколько лет до знакомства с Уистлером[15] :10. Нет никаких оснований полагать, что Уистлер не повлиял на вкус Фрира в данном вопросе. Однако влияние Уистлера, может быть замечено в работах других американских художниках, собранных Фриром. Помимо Уистлера, Фрир собрал большие коллекции художников Дуайта Трайона, Эббота Тейера, Томаса Дьюинга и Фредерика Чёрча[18]. Трайон, Тейер, Дьюинг и Уистлер внесли свой художественный вклад в детройтский особняк Фрира, спроектированный архитектором-эстетиком Уилсоном Эйром в 1890 году[10].

Фрир и ФеноллозаПравить

Хотя они встретились в начале 1890-х годов, только в 1901 году Фрир установил важные отношения с Эрнестом Феноллозой, сыном испанского иммигранта, и авторитетным искусствоведом, специалистом по Китаю и Японии[15]. Феноллоза, который жил и работал в Японии с 1880 по 1890 год, преподавал философию и логику в Имперском университете Токио[15] :11. Во время своего пребывания в Японии Феноллоза изучал историю искусств, критику и методологию и применял то, что он узнал, к искусству и культуре Японии. Феноллоза широко публиковался как на английском, так и на японском языках, и в 1889 году Музей изобразительных искусств Бостона предложил ему кураторство недавно созданного отдела японского искусства[15] :12. Развод Феноллозы со своей женой в 1895 году привел к его последующей отставке из Музея изящных искусств в Бостоне летом 1896 года[15] :14.

В течение почти десяти лет, Феноллоза консультировал Фрира по вопросам искусства. С 1901 по 1908 год Фреер приобрел большинство японских и китайских картин, которые он позже подарит Смитсоновскому музею[15] :17. Их партнерство было прибыльным, так как советы Феноллозы дали Фриру преимущество на всё более конкурентном рынке искусства[18] :68. Взамен Фрир организовывал выступления Феноллозы[18] :67.

Философия коллекционирования ФрираПравить

В своей книге «Фрир: наследие искусства» Томас Лоутон и Линда Меррилл описывают философию Фрира как систему, в которой «шедевр не требует ни объяснения, ни культурного контекста для передачи своего послания: его важность заключается в его эстетической целостности, а не в доказательстве того что он может сообщить о религиозных, социальных, политических или экономических проблемах»[10]/ Это убеждение подтверждается предпочтением Фриром искусных работ, которые противоречили простому анализу. [18] :64 Фрир также вел себя не так как другие коллекционеры и меценаты того времени. Помимо покупки работ, Фрир устанавливал дружеские отношения с художниками, которых он поддерживал, и предоставлял работы из своих коллекций для выставок, чтобы обеспечить наибольшее профессиональное знакомство с художниками в его собрании[18] :59–60. Есть также упоминания того, что Фрир задумывался о музейном проекте задолго до того, как он был предложен Смитсоновскому институту. Летом 1900 года Фреер путешествовал в Европе, объехав Венецию, Мюнхен, Нюрнберг, Дрезден, Берлин, Гамбург и Кельн . Находясь в этих городах, он посещал крупные этнологические музеи, где рисовал планы этажей и писал заметки в журнале. [15] :16

Размер коллекцииПравить

 
Джеймс Макнил Уистлер, Принцесса из страны фарфора, 1863-1865, масло, Галерея искусств Фрира.

Первоначальный дар Смитсоновскому институту состоял из 2250 предметов. А в 1920 году, после его смерти, из Детройта в Вашингтон, округ Колумбия, были переданы еще 9500 предметов. Среди этих работ были 1189 произведений Уистлера, самая большая коллекция произведений художника в мире, 3400 китайских произведении искусства, 1863 японских, 1697 египетских, 513 из Индии и Ближнего Востока, 451 из Кореи, 200 работ американских мастеров XIX-го века, и 200 других предметов. Музей продолжил приобретать новые работы, добавив почти 2000 предметов за следующие пятьдесят лет[8]. Историк Уоррен Коэн приходит к выводу, что Фрир и Фергюсон были в первую очередь ответственны за «золотой век» восточноазиатского коллекционирования произведений искусства. Деньги, вкус и знакомства Фрира позволили публике увидеть и изучить гораздо более разнообразные произведения искусства и повлияли на смещение американского вкуса от декоративных произведений. [19]

Галерея искусств ФрираПравить

 
Церемония закладки фундамента художественной галереи Фрира в 1916 году
 
Экстерьер галереи Фрира, входящей в состав Смитсоновского института

15 декабря 1905 года Фрир направил президенту США Теодору Рузвельту письмо, в котором изложил свое первоначальное предложение о завещании коллекции. Джеймс Макмиллан, друг Фриера, американский сенатор и партнер в Michigan Car Company, отстаивал идею превращения Вашингтона в красивую столицу. Его влияние помогло дать ход предложению Фриера в Вашингтоне. Переговоры продолжались в течение следующих пяти месяцев, на какое-то время застопорившись благодаря Сэмюэлю П. Лэнгли, директору Смитсоновского института. Но в мае 1906 года члены совета Смитсоновского института приняли дар Фрира от имени правительства Соединенных Штатов[8] :380.

Дар Фрира, состоявший не только из его коллекции, но и здания и эндаументом, был первым в своем роде в истории США. [8] :385

В 1918 и 1919 годах Фрир внес несколько изменении в своё завещание, еще более укрепив структуру, созданную им в дар 1906 года. Первое изменение описывало найм профессионального куратора для коллекции, заработную плату которого будут обеспечивать дивиденды от акции Фрира. Меценат выделил два дополнительных фонда для украшения и содержания музейных площадок, в частности внутренних и наружных декоративных садов. Фрир поручил, чтобы оставшиеся доходы от его имущества продолжали поддерживать стипендию для изучения Азии и Ближнего Востока и использовались для приобретения новых работ из Азии, Египта и Ближнего Востока. Все новые приобретения должны быть одобрены Национальной комиссией по изобразительному искусству и группой близких друзей и доверенных лиц коллекционера [8] :385.

Фрир ввёл также ряд строгих ограничении: музей не может принимать в подарок произведения искусства для постоянной коллекции. В музее также запрещено выставлять произведения искусства, которые не были частью постоянной коллекции. Наконец предметы из постоянной коллекции запрещено сдавать в аренду. :387 [8]

В 1916 году началось строительство так называемой галереи Фрир в Вашингтоне. Затраты на строительство составили один миллион долларов, которые покрыл Фрир[9]. Строительство затянулось из-за Первой мировой войной, и галерея была открыта в 1923 году.

Другая деятельностьПравить

Фрир известен не только тем, что был промышленником и коллекционером произведений искусства, но и заядлым писателем. Его личные сообщения (письма и телеграммы) между ним и Уистлером были опубликованы и являются легендарными в арт-сообществе. Он также поделился многолетними связями между собой и другими важными американскими коллекционерами и меценатами.

Несколько из этих ранних покровителей создали коллекции, похожие по важности (возможно не по объему) на коллекции Фрира. Например:Коллекция Филлипса, Коллекция Весса, Коллекция Рузвельта и другие.

«Детройтский ящик века», капсула времени, содержит письмо, написанное Фриром в 1900 году. [20]

ПримечанияПравить

  1. 1 2 Library of Congress AuthoritiesLibrary of Congress.
  2. 1 2 SNAC — 2010.
  3. 1 2 идентификатор BNF: платформа открытых данных — 2011.
  4. Identifiants et RéférentielsAgence bibliographique de l'enseignement supérieur, 2011.
  5. Record #14873615 // VIAF — 2012.
  6. Немецкая национальная библиотека, Берлинская государственная библиотека, Баварская государственная библиотека и др. Record #119128861 // Общий нормативный контроль (GND) — 2012—2016.
  7. 1 2 Union List of Artist Names
  8. 1 2 3 4 5 6 7 John A.; Pope. The Freer Gallery of Art (англ.) // Records of the Columbia Historical Society, Washington DC. — 1969. — Vol. 69/70. — P. 380—398.
  9. 1 2 3 Rhoades, Katharine Nash. “An Appreciation of Charles Lang Freer (1856–1919).” Ars Orientalis 2 (1957): 1.
  10. 1 2 3 4 5 Lawton & Merrill (1993).
  11. 1 2 Thomas W.; Brunk. A Note on Charles Lang Freer (неопр.) // Bulletin of the Detroit Institute of Arts. — 1981. — Т. 59. — С. 16—23.
  12. Charles Lang Freer Home. detroit1701.org. Дата обращения 16 марта 2017.
  13. Willis F. Dunbar and George S. May, Michigan: A History of the Wolverine State, 3rd Revised Ed. (Grand Rapids: William B. Eerdmans, 1995), 413–4.
  14. 1 2 Kathleen; Pyne. Portrait of a Collector as an Agnostic: Charles Lang Freer and Connoisseurship (англ.) // The Art Bulletin : journal. — 1996. — 1 January (vol. 79, no. 1). — P. 75—97. — DOI:10.2307/3046158.
  15. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 INGRID; LARSEN. "DON'T SEND MING OR LATER PICTURES": Charles Lang Freer and the First Major Collection of Chinese Painting in an American Museum (англ.) // Ars Orientalis : journal. — 2011. — 1 January (vol. 40). — P. 6—38.
  16. Obituary. Charles L. Freer, Art Collector, Dies, New York Times (26 сентября 1919). Дата обращения 29 марта 2012.
  17. 1 2 3 Howard; Mansfield. Charles Lang Freer (неопр.) // Parnassus. — 1935. — 1 January (т. 7, № 5). — С. 16—31. — DOI:10.2307/771128.
  18. 1 2 3 4 5 Nichols; Clark. Charles Lang Freer: An American Aesthete in the Gilded Era (англ.) // American Art Journal : journal. — 1979. — 1 January (vol. 11, no. 4). — P. 54—68. — DOI:10.2307/1594179.
  19. Ошибка: не задан параметр |заглавие= в шаблоне {{публикация}}.
  20. Letter written by Charles L. Freer. Detroit Historical Society.

ЛитератураПравить

  • Freer, Charles Lang. With Kindest Regards: The Correspondence of Charles Lang Freer and James McNeill Whistler, 1890–1903 / Charles Lang Freer, James McNeill Whistler. — Smithsonian Institution Press, 1995.
  • Lawton, Thomas. Freer: A Legacy of Art / Thomas Lawton, Linda Merrill. — Washington, DC : Freer Gallery of Art, 1993.
  • Tomlinson, Helen N. Charles Lang Freer, Pioneer Collector of Oriental Art. — Case Western Reserve University, 1979.

СсылкиПравить