Червяков, Евгений Вениаминович

Евге́ний Вениами́нович Червяко́в (27 декабря 1899 — 17 февраля 1942) — советский и российский кинорежиссёр, актёр, сценарист; командир Красной армии, героически погибший при обороне Ленинграда.

Евгений Червяков
Дата рождения 27 декабря 1899(1899-12-27)[1]
Место рождения село Абдулино, Бузулукский уезд, Самарская губерния, Российская империя[2]
Дата смерти 17 февраля 1942(1942-02-17)[1] (42 года)
Место смерти Кировский район, Ленинградская область
Гражданство
Профессия
Карьера 1918—1941
IMDb ID 0156160

Биография

править

Евгений Червяков родился в селе Абдулино Самарской губернии[2] в 1899 году. Учился в мужской гимназии. В 1917 году в составе Красной гвардии принял участие в нескольких боях. В 1918 году отучился на актёрском отделении драматургической школы Уфы и с 1919 по 1921 год служил в рабочем театре Ейска. В 1924 году переехал в Ленинград, где работал актёром и ассистентом режиссёра «Севзапкино». Одновременно продолжал учиться и в 1925 году окончил Государственный техникум кинематографии (ныне — ВГИК).

С конца 1920-х работал первым режиссёром, поставил такие фильмы, как «Девушка с далёкой реки» (1927 год) и «Поэт и царь» (1927 год, совместно с Владимиром Гардиным). Последняя работа — не только первый фильм о Пушкине, но и первая советская кинопостановка на историко-биографическую тематику[3]:

В. Гардину и Е. Червякову предстояло впервые порвать с традициями буржуазного биографического фильма. Они насытили свой сценарий социальными мотивировками, подчеркнули глубокий конфликт, существующий между Пушкиным и царским режимом. Они оттенили гражданскую, тираноборческую линию в судьбе великого национального поэта. Этим они проложили дорогу не только другим пушкинским фильмам, но и аналогичным кинопроизведениям из жизни замечательных людей, которые и теперь у нас снимаются

Отсутствие опыта в воплощении этого жанра сказалось как на художественных качествах, так и на исторической достоверности фильма. Как серьёзный недостаток постановки критиками часто упоминается отсутствие портретного сходства Евгения Червякова с А. С. Пушкиным, роль которого тот исполнил в картине сам[3]. При этом большинство источников считают, что «фильм имел известное культурно-просветительное значение, привлекал зрителя своей темой и был одной из наиболее посещаемых картин тех лет»[4].

Александр Довженко очень высоко отзывался о творчестве Евгения Червякова: «Он первый создал у нас лирический жанр, и я много у него воспринял»[5]. Работу в кино совмещал с преподаванием в Институте сценических искусств. Среди его учеников Илья Фрез, Сергей Поначевный, Леонид Кмит и другие.

Начало Великой Отечественной войны застало Евгения Червякова в Ленинграде. Вместе со студией «Ленфильм» он подлежал эвакуации, но написал заявление с просьбой оставить его для участия в защите города. В 1941 году режиссёр выпустил сюжет «У старой няни» для Боевого киносборника № 2 (август 1941 года), а также в качестве актёра снялся в главной роли сюжета «Случай на телеграфе» (французский император посылает Гитлеру телеграмму: «Не советую зпт пробовал зпт не вышло тчк Наполеон»).

В начале осени 1941 года Евгений Червяков ушёл на фронт. Был младшим командиром, помощником командира взвода. С 18 ноября 1941 года обучался на краткосрочных командирских курсах.

В декабре 1941 года назначен командиром стрелковой роты 163-го стрелкового полка, 11-й стрелковой дивизии, 54-й армии, в звании лейтенанта.

16 февраля 1942 года в бою получил пулевое ранение живота, попал в 94-й медсанбат 54-й армии, где скончался 17-го (в ряде источников 19-го) февраля 1942 года[6].

В мае 1964 года его прах был перенесён в братскую могилу мемориала в посёлке Новая Малукса Ленинградской области, а имя увековечено на мемориальной плите.

  • Первая жена — Надежда Ермакович, актриса.
    • Сын — Марк Евгеньевич Червяков (1927—1997), кандидат технических наук, заместитель директора Института физики земли.
  • Вторая жена — немецкая журналистка Мария Остен.

Оценки творчества

править

Кинокритик Пётр Багров в «Искусстве кино» констатирует культурологический парадокс и выражает определённое сожаление, что картины «Девушка с далёкой реки», «Золотой клюв» и «Мой сын» считаются утраченными (несколько частей последней из них найдены), в то время как последующие работы режиссёра сохранились[7]. Пропагандистская драма о воспитательном значении ГУЛАГа «Заключённые», пустая комедия на околоколхозную тему «Станица Дальняя», история падения вредителей-железнодорожников из фильма «Честь» вредят репутации Е. Червякова, являясь «образцами моделей киномифов 1930-х годов»[8]. С другой стороны, многочисленные критики первой половины XX в. оставили о режиссёрском дебюте — фильме «Девушка с далёкой реки» — самые восторженные отзывы: одна из интереснейших картин не только российского, советского, но и мирового кинематографа, «она войдёт в историю кинематографа как исходная точка жанра»[9]; «жанр, который формирует Е. Червяков, ещё никак не называется. Поэтика кинематографа молода и бедна, своих слов не имеет. Она паразитирует за счёт литературы. Мы условно называем вещи Червякова лирическим жанром в кинематографе»[10].

П. А. Багров в своей диссертации «Основные тенденции ленинградского киноавангарда 1920-х годов» приводит акростих, посвящённый режиссёру, опубликованный ленинградской газетой «Кино», «обладающий сомнительными поэтическими достоинствами, но точно характеризующий положение режиссёра»[11]:

Чем режиссёр сей не богат!
Едва сдав «Девушку» в прокат,
Родня он — есть тому причина —
Весьма талантливого «Сына».
Ясней не скажешь. Но потом —
Как то ни ново, как ни странно —
Он и поэзии экранной
Вдобавок сделался отцом!

Дополнительная информация

править

Одна из работ Евгения Червякова — «Мой сын» — долгое время считалась утраченной. В 2008 году в Аргентине были найдены пять катушек 16-мм плёнки с фильмом, без оригинальных титров, который был атрибутирован как El Hijo del otro («Сын другого»). Копии фильма хранились в архиве Музея кино в Буэнос-Айресе. Это событие киноведы расценивают как «крупнейшее архивное открытие в истории русского кино за последние полвека» и сравнивают с «выходом на экран второй серии „Ивана Грозного“»[7].

Фильмография

править

Режиссёр

править

Сценарист

править

Примечания

править
  1. 1 2 Evgenij Červâkov // filmportal.de — 2005.
  2. 1 2 Ныне — город, районный центр в Оренбургской области, Россия.
  3. 1 2 Ефимов Н.Н. Биографические фильмы о Пушкине. Фундаментальная электронная библиотека «Русская литература и фольклор». Дата обращения: 5 мая 2012. Архивировано из оригинала 28 января 2016 года.
  4. Лебедев, 1965.
  5. Из истории Ленфильма, 1968.
  6. Евгений Червяков Архивная копия от 20 апреля 2012 на Wayback Machine на сайте военно-исторического клуба Frontline
  7. 1 2 Багров П. А. Режиссёр экзистенциального кино. О Евгении Червякове. Искусство кино (июль 2010). Дата обращения: 22 октября 2011. Архивировано из оригинала 11 октября 2011 года.
  8. Маматова, 1990.
  9. Недоброво В. Девушка с далекой реки // Кино (Ленинградская газета). — 1928. — № 20(124).
  10. Фельдман К. Девушка с далекой реки // Кино (Московская газета). — 1928. — № 22(246).
  11. Багров П. А. Основные тенденции ленинградского киноавангарда 1920-х годов. — М.: Научно-исследовательский институт киноискусства, 2011. — 183 с.

Литература

править
  • Гуревич С. За камерой стояли трое // Из истории «Ленфильма»: Статьи, воспоминания, документы. 1920 годы. — Л.: Ленингр. гос. ин–т театра, музыки и кинематографии, 1968. — Т. 1. — С. 82–103.
  • Юренев Р. Евгений Червяков — артист и воин // Искусство кино. — 1970. — № 5. — С. 127—149.
  • Юренев Р. Кинорежиссёр Евгений Червяков. — М.: Бюро пропаганды советского кино, 1972. — 64 с.
  • Лебедев Н. А. Очерки истории кино СССР. — М.: Искусство, 1965.
  • Из истории Ленфильма: Статьи, воспоминания, документы. 1920-е годы. — Л.: Искусство, 1968. — Т. 1.
  • Маматова Л. Модель киномифов 30-х годов // Искусство кино : журнал. — 1990. — № 11. — С. 103—111. — ISSN 0130-6405.
  • Ефимов Н.Н. Евгений Червяков. Неопубликованная монография // Киноведческие записки. — 2008. — № 87. — С. 127–134.
  • Багров П. Режиссёр экзистенциального кино: О Евгении Червякове // Искусство кино. — 2010. — № 7. — С. 105—116.

Ссылки

править