Аноним

Анони́м[1] (от др.-греч. ἀνώνυμος — безымянный, неизвестный) — автор, скрывший своё имя[2].

Изображение человека без лица, часто иллюстрирующее анонима

Общая характеристика анонимностиПравить

Значение слова «аноним» различно для различных видов (широко понимаемого) текста. Анонимными могут быть произведения искусства (литературные сочинения, музыкальные пьесы, артефакты изобразительного искусства и т. п.) и научные труды (например, анонимные музыкально-теоретические трактаты). Следует отличать намеренную анонимность как, например, принцип сознательного отношения автора к собственному «личному вкладу» в науку/искусство (характерного для мировоззрения средневекового монаха-христианина[3]) от прозаической вынужденной анонимности (когда автора невозможно установить, например, по причине утраты титульного листа старинной рукописи или автору приходится скрывать своё отношение к сочинённому им). Анонимность произведения искусства и/или научного труда затрудняет идентификацию такого текста. Разнобой в идентификационных критериях («ярлыках» науки, которые учёные прикрепляют к анониму), приводит к тому, что одно и то же произведение может идентифицироваться по-разному и, наоборот, два разных анонимных текста могут получать в науке одинаковые идентификационные ярлыки.

В повседневной жизни анонимными могут быть утилитарные сообщения — письма, пасквили, доносы и т. п. Применительно к утилитарным сообщениям, «анонимным» считается любое неподписанное послание (в разговорной речи — «анонимка»). Главным критерием является невозможность точно установить личность писавшего.

Анонимность в литературеПравить

В литературе анонимным называется литературное произведение, автор которого не выставил своего имени.

Для средневековой литературы нехарактерны современные понятия о литературной собственности — находящиеся в культурном обороте сочинения свободно видоизменялись и компилировались, подобно текстам в фольклоре. С этим и связано отсутствие указания индивидуального авторства произведений[4].

В новое время роль обобщённых закономерностей литературного жанра уступает в творчестве индивидуальному авторскому стилю. Анонимность в эту эпоху скорее была характерна для политизированной подпольной литературы, распространяемой помимо цензуры. В художественной же литературе преобладало рассоединение имени истинного автора и его произведений путём псевдонимизации[en][5].

В западноевропейских литературах заслуживают внимания следующие библиографические словари, перечисляющие неподписанные произведения получивших известность авторов:

  • во Франции
    • Барбье, «Dictionnaire des ouvrages anonymes et pseudonymes» (3-е издание, 4 т., Париж 1872);
    • Демана, «Nouveau dictionnaire des ouvrages anonymes et pseudonymes» (Лион, 1862);
  • в Италии
    • Мельи в «Dizionario di opere anonime e pseudonime di scrittori italiani» (3 т., Милан, 1848—59);
  • в Бельгии
    • «Essai d’un dictionnaire des ouvr ages anonymes et pseudonymes publiés en Belgique au XIX siè cle» (Брюссель, 1863);
  • в Голландии
    • Ван Дорнинка, «Bibliotheek van nederlandsche anonymes en pseudonymen» (Гаага, 1867—70).

Старинные сборники этого рода:

  • Плакциуса, «De scriptis et scriptoribus anonymis et pseudonymis syntagma» (Гамбург, 1674);
  • его же «Theatrum anonymorum et pseudonymorum» (Гамбург, издание Фабрициуса, 1708) и
  • принадлежащие к тому же сборнику дополнения Милиуса «Bibliotheca anonymorum et pseudonymorum, adsuplendum Placcii Theatrum» (Гамбург, 1740 г.).

Анонимность в музыкеПравить

Многие музыкальные сочинения до эпохи Возрождения (а нередко и в указанную эпоху) анонимны. Прежде всего, это касается средневековой культовой музыки — григорианского хорала католиков и церковной монодии православных (на Руси и в Византии). Анонимны многие труды о музыке, созданные в те же века. В ряде случаев музыкальные сочинения, ранее считавшиеся авторскими, в результате научных изысканий становятся анонимными[6], реже случается наоборот (анонимный трактат находит автора[7]). Анонимизация музыкальной пьесы приводит к уменьшению её общественной популярности, к тому, что музыканты более редко такую (анонимную) пьесу исполняют (чтó, возможно, объясняется современными аксиологическими стереотипами «личного вклада в искусство»)[источник не указан 92 дня].

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

  1. Ударение на последний слог — согласно изданию: Зализняк А. А. Грамматический словарь русского языка: Словоизменение. Ок. 100 000 слов. — 3-е; стер. — М.: Русский язык, 1987. — С. 491. — 880 с. — 100 000 экз.
  2. АНОНИМ Толковый словарь Ожегова онлайн. slovarozhegova.ru. Дата обращения 21 июня 2020.
  3. ПЭ.
  4. Виноградов, 1961, с. 39—43.
  5. Виноградов, 1961, с. 59—61, 180—183.
  6. Так, мотет «Absalon fili mi», интереснейший пример ренессансной музыкальной риторики, ранее считался сочинением Жоскена Депре, но в 1980-х гг. авторство Жоскена оспорил Дж. Рифкин[en], и мотет стал анонимным.
  7. Так, наиболее вероятным автором важнейших музыкальных трактатов IX в. «Musica enchiriadis» и «Scolica enchiriadis», которые в XX веке считались анонимными, ученые XXI века предлагают считать Хогера Верденского; подробней см. статью Хукбальд Сент-Аманский.

ЛитератураПравить

СсылкиПравить

Анонимность в сети Интернет