Арабески на тему Пиросмани
«Арабе́ски на те́му Пиросма́ни» (груз. არაბესკები ფიროსმანის თემაზე) — цветной короткометражный фильм Сергея Параджанова, снятый в 1986 году на киностудии «Грузия-фильм» и посвящённый выдающемуся грузинскому художнику Нико Пиросмани.
| Арабески на тему Пиросмани | |
|---|---|
 | |
| Жанр | документальный фильм[1] |
| Режиссёр | Сергей Параджанов |
| Авторы сценария |
Сергей Параджанов Кора Церетели |
| Оператор | Нодар Палиашвили |
| Кинокомпании |
Грузия-фильм Грузинская студия хроникально-документальных и научно-популярных фильмов |
| Длительность | 21 мин. |
| Страна |
 СССР |
| Языки |
грузинский русский английский (интертитры) |
| Год | 1986 |
| IMDb | ID 0088732 |
История править
Весной 1985 года, через год после «Легенды о Сурамской крепости», Тбилисская студия обратилась к Параджанову с предложением снять документальную киноленту о Нико Пиросмани. Фильм был снят «менее чем за неделю, при удивительной экономии средств»[2]. Позже Параджанов говорил об этой короткометражке: «Это мой любимый маленький фильм»[2].
В начале 2020 года сообщалось, что польская компания Fixafilm Studios отреставрирует фильм с помощью средств, которые британская благотворительная организация Kino Klassika собирает на краудфандинговой платформе Indiegogo[3].
Сюжет править
В фильме отсутствуют диалоги, но имеется звуковое сопровождение.
Лента разбита на части с названиями, которые появляются в интертитрах: «Тифлис», «Ателье фотографа в Сололаки», «Страницы истории» («Шамиль», «Ираклий II», «Поэт и Тамар»), «Животные», «Бесплодие и материнство», «Пиры», «Букет для Маргариты», «Реквием по Нико», «Шаг в бессмертие».
В фильме показано множество картин Пиросмани и их фрагментов. Некоторые эпизоды — игровые, с участием актёров («Ателье фотографа в Сололаки», «Букет для Маргариты», «Шаг в бессмертие»).
Отзывы править
По мнению Л. Григоряна, жанр фильма Параджанова определить трудно: «Это действительно своеобразные арабески, сплетенные в сложный орнамент», при этом «с одной стороны, фильм документальный, неигровой. С другой — явно художественный»[4]. По мнению автора, «Арабески» напрямую перекликаются с восьмиминутной лентой «Акоп Овнатанян», которую Параджанов снял в 1967 году в Ереване на документальной студии: оба фильма — «по сути, попытка проникнуть в мастерскую художника, а точнее, понять, что волновало, вдохновляло, воодушевляло этих замечательных и весьма разных мастеров»[4].
В «Арабесках» мы наблюдаем «демонстрацию картин, тематически разбитых на группы»[5]. В новелле «Букет для Маргариты» картина Пиросмани «Актриса Маргарита» «оживает в пластическом этюде живой актрисы». Игровые сценки в фотоателье художника ретроспективно отсылают к стилистике немого дореволюционного кино. Последняя новелла «Реквием по Нико» «завершается „разрушением“ декораций, деконструкцией фильмического пространства: герой выходит из съёмочного павильона и направляется к современному Тбилиси, как бы перешагивая границу времён»[5]. По мнению Л. Григоряна, «этот загадочный, ироничный финал таит вопрос: а вписался бы Пиросмани в наши дни, смог бы творить, и если бы творил, то как?»[6]. Патрик Казальс говорит о том, что картины Пиросмани чаще всего «используются, как обычные карты таро, собранные, перегруппированные, свёрстанные таким образом, чтобы показать трагедию и гротеск», при этом «беспокойство, свойственное картинам Пиросмани, написанным в мрачных тонах… компенсируется юмором и живой тональностью коллажей и аллегорий, созданных кинематографистом»[7].
По словам Г. Гвахария, «ни одному из грузинских кинорежиссеров не удалось так воссоздать детский, „манекеноподобный“ стиль Пиросмани, как это сделал Параджанов в своих кавказских фильмах»[8]. В «Арабесках на тему Пиросмани» Параджанов «сосредоточился именно на общих для обоих художников аспектах искусства Пиросмани: ощущении исторического застоя, волнующей неподвижности, которая заполняет полотно, одновременном присутствии в человеческой фигуре трагического, гротескного и юмористического…»[8].
Патрик Казальс отмечает, что этот короткометражный фильм «стал для Параджанова новой возможностью для того, чтобы обратиться к собственной жизни»[7]. Так, в последнем эпизоде фильма «наконец, предстаёт один из образов-символов, столь дорогих Параджанову»: «брошенная на палитру художника, подрагивая жабрами, бьётся умирающая форель. Прекрасная картина художника связывается с его жизнью и творчеством, напоминая нам и о судьбе Пиросмани, и о судьбе самого Параджанова»[9].
Примечания править
- ↑ Internet Movie Database (англ.) — 1990.
- ↑ 1 2 Казальс, 2013, с. 246.
- ↑ Британские энтузиасты восстановят «Арабески на тему Пиросмани» Сергея Параджанова Архивная копия от 31 октября 2023 на Wayback Machine / Новости-Грузия, 5 января 2020.
- ↑ 1 2 Григорян, 2011, с. 265.
- ↑ 1 2 Калинина, 2016, с. 61—62.
- ↑ Григорян, 2011, с. 267.
- ↑ 1 2 Казальс, 2013, с. 247.
- ↑ 1 2 Гвахария, 2013, с. 220.
- ↑ Казальс, 2013, с. 248.
Литература править
- Гвахария Г. Экуменическое видение Сергея Параджанова // Экранный мир Сергея Параджанова. Сборник статей. — Київ: Дух і Літера, 2013. — С. 210—222. — ISBN 978-966-378-317-8.
- Григорян Л. Р. Параджанов. — М.: Молодая гвардия, 2011. — 318 с. — ISBN 978-5-235-03438-9.
- Казальс П. Сергей Параджанов // Экранный мир Сергея Параджанова. Сборник статей. — Київ: Дух і Літера, 2013. — С. 232—253. — ISBN 978-966-378-317-8.
- Калинина А. Р. К. Г. Муратова и С. И. Параджанов как представители «авторского» кинематографа в СССР 1960-х – 1980-х гг. (Диссертация на соискание степени магистра по направлению 46.04.01. «История»). — Санкт-Петербургский Государственный Университет, 2016.