Бори́с Соломо́нович Аре́цкий (7 апреля 1907 — 29 июля 1978, Москва) — советский кинооператор комбинированных съёмок, заслуженный работник культуры РСФСР (1974), лауреат Сталинской премии первой степени (1950).
| Борис Арецкий | ||||
|---|---|---|---|---|
| Имя при рождении | Абрам-Бер Залманович Арецкий[1] | |||
| Дата рождения | 25 марта (7 апреля) 1907 | |||
| Дата смерти | 29 июля 1978 (71 год) | |||
| Место смерти | ||||
| Гражданство | ||||
| Профессия | кинооператор | |||
| Карьера | 1934—1978 | |||
| Награды |
|
|||
| IMDb | ID 0034399 | |||
Биография править
Родился 25 марта (7 апреля) 1907 года. Будучи учащимся бывшей Медведниковской гимназии увлёкся кинематографом, его самыми яркими юношескими впечатлениями были «Броненосец «Потёмкин» и «Багдадский вор»[2]. По окончании школы поступал в медицинский институт, но завалил математику, хотя и знал её отлично. Тогда поступил в Государственный техникум кинематографии на операторский факультет, называвшийся тогда техническим отделением.
Проучился я один год и ушёл. Было ужасно неинтересно. Преподавали нам как ремонтировать фотокамеры и что-то вроде этого. Композицией не занимались. Было какое-то ремесленное отношение.
— из курсовой работы В. Васильева, стр. 13, ВГИК, 1977[2]
В 1930 году, когда ГТК реорганизовали в Государственный институт кинематографии (ГИК) и туда стали приглашать больших мастеров, Б. Арецкий восстановился. Студенты сбегались послушать Эйзенштейна и Пудовкина. Среди прочих, операторское мастерство и комбинированные съёмки преподавал Нильсен, киноаппаратуру вёл Шеленков, операторское искусство — Головня.
В 1933 году Арецкий практикантом попал на съёмки картины «Весёлые ребята».
В «Весёлых ребятах» много комбинированных съёмок, выполненных транспарантным методом. Осуществлял все комбинированные работы сам Нильсен. Александров и он снимали так называемым «американским светом». Мы все мечтали о ракурсах и рембрандтовском свете, а Нильсен не увлёк работой со светом, а увлёк именно комбинированными съёмками, сумел зародить в нас любовь к этой профессии. Именно с 1933 года с «Весёлыми ребятами» я связываю свой приход на «Мосфильм». С нашего курса Шимкович, Штырцкобер, Маланичев остались верны выбранной профессии оператора комбинированных съёмок. Тогда нам казалось, что мы произведём революцию в этой области.
— из курсовой работы В. Васильева, стр. 14, ВГИК, 1977[2].
По окончании Высшего государственного института кинематографии в 1935 году, защитив диплом по методу транспарантной киносъёмки, Арецкий приступил к работе на «Мосфильме». В первые годы много занимался техническими вопросами совершенствования рирпроекции, вылившиеся в написание статьи для мосфильмовского сборника 1941 года[3].
В годы войны работал в составе ЦОКС, где под руководством А. Л. Птушко каждодневно приходилось снимать макетные взрывы мостов, нефтяных баков и т. п. в специально приспособленном для этого цирке «Шапито».
Зрительский успех второй редакции фильма «Адмирал Нахимов» (1946) во многом заслуга Арецкого — многие отметили виртуозный пудовкинский монтаж батальных морских сцен, где врезанные в кадры горящих кораблей крупные планы матросов нагнетали напряжение:
С точки зрения операторского мастерства, оптического рисунка и светового решения снимаемых сцен Б. Арецкий показал себя в этой работе не только оператором трюка, но и художником большого вкуса, умеющим передать «настроение» задуманной режиссёром сцены.Борис Горбачёв, Игорь Фелицын «Комбинированные киносъёмки» 1950[4]
В фильме «Падение Берлина» (1949) Арецким также была проделана огромная по сложности работа. Среди большого количества кадров с макетами и пиротехническими эффектами есть и снятый с панорамой вокруг передней узловой точки объектива — от бомбёжки моста с частотой 90 кадр/c к актёрской сцене c нормальной частотой (24 кадр/с). Переход от ускоренной съёмки к нормальной делался при панорамировании реостатом мотора с одновременной компенсацией экспозиции щелью обтюратора[5].
Одним из первых советских кинооператоров освоил комбинированные съёмки в широкоформатных и широкоэкранных фильмах.
Коллеги подмечали режиссёрскую жилку Б. Арецкого, много и активно участвовавшего в предварительной разработке сценария. Режиссёры всегда прислушивались к его мнению и часто следовали его советам.
Мне посчастливилось быть свидетельницей и участницей того, когда целые эпизоды, разработанные непосредственно Борисом Соломоновичем и подтверждённые моими эскизными решениями, принимались и одобрялись режиссёром. Так была интересно задумана и осуществлена сцена поисков Рощиным Кати в трилогии «Хождение по мукам», или решён кадр с ледоходом по «Хмурому утру». Очень часто из задуманного одного кадра складывались целые эпизоды.Людмила Александровская, художник, из курсовой работы В. Васильева, стр. 31, ВГИК, 1977[2]
Одна из особенностей черт его характера состояла в том, что в своей деятельности он всегда опирался на последние достижения и открытия в области комбинированных съёмок и хотя сам внёс целый ряд технических новинок, всё же оставался больше художником, нежели конструктором. Сам он говорил об этом так: «Горбачёв изобрёл инфрамаску и посвятил всю свою жизнь борьбе с недостатками плёнки. Болтянский ушёл в НИКФИ после войны. Я же стал заниматься комбинированными съёмками. Мне лично нравится и кажется эта работа намного интереснее всех остальных. По-моему, если где и остались романтики в кинематографе, так это в области комбинированных съёмок»[2].
Член Союза кинематографистов СССР (Москва)[6], на протяжении многих лет был бессменым председателем Творческого Бюро цеха комбинированных съёмок «Мосфильма».
Скончался 29 июля 1978 года. Похоронен в Москве на Головинском кладбище рядом с родителями (участок № 9).
Семья править
- жена — Варвара Васильевна (в девичестве Никольская), театровед
- дочь — Марина Борисовна (род. 1945), филолог, переводчик
Фильмография править
- 1934 — Весёлые ребята
- 1936 — Цирк
- 1939 — В поисках радости
- 1939 — Девушка с характером
- 1939 — Трактористы
- 1940 — Будни
- 1940 — Небеса
- 1941 — Сердца четырёх
- 1942 — Песнь о великане
- 1942 — Котовский
- 1942 — Машенька
- 1942 — Секретарь райкома
- 1943 — Во имя Родины
- 1943 — Кутузов
- 1944 — В 6 часов вечера после войны (совместно с Д. Суворовым)
- 1944 — Небо Москвы
- 1946 — Адмирал Нахимов
- 1947 — Сказание о земле Сибирской
- 1948 — Три встречи
- 1949 — Падение Берлина
- 1951 — Большой концерт
- 1951 — Незабываемый 1919 год
- 1953 — Адмирал Ушаков (совместно с Б. Горбачёвым)
- 1953 — Корабли штурмуют бастионы
- 1954 — Ромео и Джульетта
- 1955 — Вольница
- 1955 — Отелло
- 1956 — Полюшко-поле
- 1957 — Хождение по мукам. Фильм 1. Сёстры
- 1958 — Хождение по мукам. Фильм 2. Восемнадцатый год
- 1958 — Идиот (Настасья Филипповна)
- 1959 — Песня о Кольцове
- 1959 — Хождение по мукам. Фильм 3. Хмурое утро
- 1961 — Суд сумасшедших
- 1962 — Баня
- 1963—1964 — Русский лес
- 1965 — Год как жизнь
- 1966 — Человек без паспорта
- 1967 — Места тут тихие
- 1967 — Они живут рядом
- 1969 — Последняя реликвия
- 1970 — Морской характер
- 1970—1971 — Тени исчезают в полдень
- 1971 — Интернационал (документальный)
- 1971 — Нам некогда ждать
- 1974 — Анна Каренина
- 1974 — Романс о влюблённых
- 1974 — Самый жаркий месяц
- 1976 — Мама
- 1978 — Пока безумствует мечта
- 1978 — Алые паруса, экспериментальный
Награды и премии править
- орден «Знак Почёта» (14 апреля 1944) — за комбинированные съёмки в кинокартине «Кутузов» (1943)[7];
- Сталинская премия первой степени (1950) — за фильм «Падение Берлина» (1949);
- заслуженный работник культуры РСФСР (28 марта 1974)[8].
Примечания править
- ↑ Наградной документ на орден «Знак Почёта» (1944) на сайте «Память народа». Дата обращения: 10 декабря 2022. Архивировано 10 декабря 2022 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 Васильев В. Т. Творчество заслуженного работника культуры, лауреата Государственной премии СССР кинооператора комбинированных съёмок Арецкого Бориса Соломоновича : курсовая работа. — М.: ВГИК, 1977. — С. 1—45.
- ↑ Арецкий Б. Устойчивость статического фона для рирпроекции // Опыт применения комбинированных съёмок на студиях художественных фильмов / М.Тихонов, Г. Болтянский. — М.: Госкиноиздат, 1941. — С. 38—45. — 46 с. — 700 экз.
- ↑ Горбачёв Б. К., Фелицын И. А. Комбинированные киносъёмки. — М.: Госкиноиздат, 1950. — С. 34. — 56 с.
- ↑ Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъемок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. — М.: Искусство, 1984. — С. 147. — 271 с. — 10 000 экз.
- ↑ Справочник Союза кинематографистов СССР / Сост. Г. К. Мирнова. — М.: Искусство, 1971. — С. 22. — 463 с. — 5000 экз.
- ↑ Указ Президиума Верховного Совета СССР от 14 апреля 1944 «О награждении орденами и медалями работников кинематографии» // Ведомости Верховного Совета Союза Советских Социалистических Республик : газета. — 1944. — 14 мая (№ 26 (286)). — С. 2. Архивировано 10 декабря 2022 года.
- ↑ Указ Президиума Верховного Совета РСФСР от 28 марта 1974
Литература править
- Кинословарь / С. И. Юткевич. — энциклопедии, словари, справочники. — М.: Советская энциклопедия, 1966. — Т. 1. — С. [101–102] (стб. 1–2). — 975 с. — 85 000 экз.
- Птушко А. Л., Ренков Н. С. Комбинированные и трюковые киносъёмки / Н. Гарвей. — М.: Госкиноиздат, 1948. — 256 с. — 4500 экз.
- Айзенберг Г. Д. Изобразительные возможности комбинированной съёмки // Мосфильм. Статьи, публикации, изобразительные материалы / М. А. Богданов... И. А. Пырьев (глав. ред.) и др. — Вып. 2: Работы над изображением. — М.: Искусство, 1961. — С. 184. — 337 с. — 5000 экз.
- Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъемок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. — М.: Искусство, 1984. — С. 200, 234, 250–251, 256, 258, 262. — 271 с. — 10 000 экз.
Ссылки править
- Арецкий Борис (недоступная ссылка — история). Энциклопедический проект «Личности». Дата обращения: 17 февраля 2019.
- Арецкий Борис. KM.RU. Дата обращения: 10 декабря 2022.