Открыть главное меню

Горбачёв Бори́с Константи́нович (01 Ноября 1908 — 02 Января 1995) — советский кинооператор, Заслуженный деятель искусств РСФСР, 1944, член Союза кинематографистов СССР (Московское отделение). Изобретатель, автор разработок новых способов и технологий комбинированных съёмок фильмов, в частности советской блуждающей маски.

Борис Горбачёв
Горбачёв, Борис Константинович.jpg
Имя при рождении Борис Константинович Горбачёв
Дата рождения 1 ноября 1908(1908-11-01)
Место рождения Москва
Дата смерти 2 января 1995(1995-01-02) (86 лет)
Место смерти Москва
Гражданство  Российская империя
 СССР
 Россия
Профессия кинооператор
Карьера 1933—1968
Награды
IMDb ID 0329783

Содержание

БиографияПравить

Родители – Ольга Ивановна (девичья фамилия Коробова, заведовала детским домом в Москве) и Константин Горбачёв (оперный певец). Известно, что через несколько лет семья распалась и Борис вместе со младшей сестрёнкой Ниной (1911 года рождения) воспитывались уже матерью с отчимом.

В 1933 году окончил киноинженерный (кинооператорский) факультет ГИКа. С 1932 по 1934 практиковался оператором на «Сибтехфильме» (Новосибирск) и «Союзкинохроники» в Москве, а с 1935 года уже постоянно на «Мосфильме», где с первых же шагов принимает активное участие в совершенствовании и внедрении новых способов комбинированных съёмок[1][2].
В 1939 году выступил соавтором книги «Новые способы комбинированной съёмки», написав для неё главу «Способ „блуждающей маски“»[3].
С 1940 года параллельно вёл педагогическую практику во ВГИКе. Находясь во время войны с «Мосфильмом» в эвакуации в Алма-Ате, продолжал преподавание в переехавшем туда же ВГИКе по май 1943 года.
Возвратившись в Москву и оставаясь действующим оператором студии, проводил научно-исследовательскую работу в НИКФИ по созданию и совершенствованию техники комбинированных съёмок. Одна из получивших широкое применение известна как аддитивный транспарант.

  Внешние изображения
  Киностудия «Ленфильм»
Б. К. Горбачёв во время подготовки макета к фильму «Золушка»
  Первый технологический вариант этого способа, разработанного для чёрно-белого кинематографа, успешно применялся во многих картинах, начиная с 1939 г. 
Б. Горбачёв. Техника комбинированных съёмок. М.: Искусство, 1958. с. 223 [4]

Например в «Золушке», аддитивный транспарант в сочетании с другими вариантами применения неподвижных масок позволили получить «сапоги-скороходы», чудеса доброй феи, а также отказаться от постройки ряда декораций на натуре, заменив их макетами[5].

Переход кинематографа к концу 40-х на цветные носители бросило вызов: аддитивный транспарант не подлежал модернизации. И тогда Горбачёв заново выстраивает многоступенчатую цепочку получения комбинированного изображения в оригинальном негативе: из различных вариантов сепарации видимой и невидимой частей спектра он остановился на использовании инфраизлучения. Выбор основывался, с одной стороны, на опыте изготовления плёночной промышленностью инфраплёнок, а с другой — на том, что обычные негативные цветные и чёрно-белые плёнки не чувствительны к инфраизлучению. Основа его разработки — обращение восстановленного серебра на фоне в масочное изображение, откуда и пошло название блуждающая маска[6].

«По этому способу съёмка первой экспозиции происходила на фоне экрана, излучающего инфракрасные лучи. Персонажи перед экраном освещаются обычными осветительными приборами с надетыми на них тепловыми фильтрами, которые задерживают инфракрасное излучение. Поток видимых лучей экспонировал негативную цветную или чёрно-белую пленку, а инфракрасное излучение экспонировало плёнку, чувствительную только к инфракрасным лучам.»

Д. Масуренков. Media Vision, 2017 [7]

Великий сказочник Александр Птушко с самого начала ухватился за многообещающую технологию и где только мог её анонсировал:

«После съёмки актёрской сцены камера разряжается, и первая плёнка поступает в обработку, в результате которой мы получим совершенно чёрный силуэт актёров на прозрачном фоне. Этот силуэт и называется маской. Заметим, кстати, что маска по своим размерам абсолютно точно соответствует размерам и положению негативного изображения актёра, снятого на второй, панхроматической плёнке. Далее, наложив плёнки одна на другую, мы как бы накроем масочной плёнкой негативное изображение актёра, и в силу того, что маска не прозрачна, мы при второй съёмке на панхроматическую плёнку не погубим изображения ранее снятого актёра. Прозрачный фон вокруг маски позволяет заснять сквозь себя любой, нужный нам объект. А так как фон вокруг актёра на второй плёнке остался при первой съёмке неэкспонированным, то это и даёт нам возможность ещё раз снять на ту же плёнку любое изображение.»

Из опубликованной лекции А. Л. Птушко «Чудеса» кино», 1949 [8]

И конечно же, Птушко пригласил Горбачёва в свою первую с момента студийного внедрения блуждающей маски работу — «Садко».

  Применяемый в настоящее время процесс одинаково пригоден как для съёмки цветных, так и чёрно-белых изображений. Он позволяет получать комбинированные кадры в оригинальном негативе путём двух отдельных съёмок на одну и ту же негативную плёнку, а также контратипирования фона с ранее снятого изображения. 
Б. Горбачёв. Техника комбинированных съёмок. М.: Искусство, 1958, с. 223-224[4]


Набираясь от картины к картине опыта и совершенствуя мастерство, в «Высоте» Горбачёв сумел достичь такого уровня исполнения, что не только обычный зритель, но и пишущие о кино журналисты оставались в заблуждении относительно реалистичности увиденного:

«...в картине есть эпизод, в котором рабочие крепят на высоте гигантскую деталь. Во время монтажа поднимается сильнейший ветер — и деталь начинает раскачиваться. И тогда Коля обвязывается тросом и бросается на этот огромный кусок металла. Снимали сцену вживую, то есть без использования технологий комбинированной съемки.

...всё проходило на 60-метровой высоте, и под актёрами была настоящая пропасть. Тем не менее Инна Макаров с лёгкостью танцевала на доске и прикуривала сигаретку, удивляя своих партнеров по эпизоду и не на шутку пугая режиссёра.»

Как снимали фильм «Высота» [9]

К выходу фильма газета «Сталинградская правда» даже написала, что до съёмок «артисты довольно долго жили среди верхолазов и хорошо изучили их жизнь»[10].
За комбинированные съёмки в «Высоте» операторы Борис Горбачёв, Герман Шимкович и художник Александр Клименко были отмечены первой премией на первом ВКФ в Москве в 1958 году.

В предисловии к своей книге оператор справедливо сетовал:

  На наших киностудиях комбинированные киносъёмки используются недостаточно главным образом потому, что они мало известны сценаристам, режиссёрам, операторам и актёрам, а также организаторам производства. 
Б. Горбачёв. Техника комбинированных съёмок. М.: Искусство, 1958. с.3[4]

Всю жизнь занимаясь разработками нового, он успел снять не так много, сколько сделал для подъёма и популяризации любимого дела. Уже находясь на пенсии, продолжал совершенствовать грейферный механизм киноаппарата ТКС, внедряя центральное расположение контргрейфера. На студии Борис Константинович заслуженно пользовался авторитетом, получив среди коллег уважительное прозвище «БэКа».

Семья: первая жена Агриппина (была медсестрой) и сын Владислав, ко времени эвакуации в Алма-Ате оставшийся жить в новой семье отца. Умер после войны от столбняка. Вторая жена — Любовь, в браке с которой в 1943 году родился сын Константин.

Похоронен на Хованском кладбище в Москве.

ИзобретенияПравить

Одним из первых, получивших широкое применение, был метод «аддитивный транспарант», основывающийся на естественной чувствительности не сенсибилизированной чёрно-белой киноплёнки и строгой сепарации спектра киноосвещения при съёмке игровой актёрской сцены в павильоне.

«Открытие Горбачёва заключалось в том, что сепарация красных и синих лучей осуществлялась светоделительным блоком, позволявшим направлять красные лучи непосредственно на негативную пленку, а лучи синие проходили через обычную позитивную плёнку со снятым фоном. Камера же позволяла одновременно снимать актерскую сцену и печатать изображение фона. При этом оператор в лупе камеры мог видеть готовое изображение.»

Д. Масуренков. Media Vision, 2017 [7]

Хотя сама идея транспарантной съемки пришла из США, именно Горбачёвым уже в конце 30-х была создана вся линейка технических средств для её выполнения силами цеха комбинированных съёмок «Мосфильма». Вместе с киноинженером В. И. Омелиным был специально изготовлен одновременно снимающий на две плёнки киноаппарат со светорасщепляющим блоком на синюю и красную составляющие.

Однако появление цвета в кино предопределило скорое забвение «аддитивного транспаранта». Потребовался не один год совместной работы с коллегами из НИКФИ, чтобы перевести существующую технологию на иные материалы, для чего построить в третьем павильоне «Мосфильма» уникальный инфраэкран размером 8х15 метров, а имеющуюся при цехе химическую лабораторию переоснастить на обработку чёрно-белой инфрахроматической плёнки, отныне выполнявшей роль маски.

 
Светоделение при съёмке первой экспозиции:
1 — объектив киноаппарата ТКС
2 — свет инфраэкрана
3 — свет игровой сцены
4 — инфрахроматическая плёнка
5 — негатив

Переделка коснулась и киносъёмочного аппарата, вернее его светорасщепляющего узла, вновь выполненная при помощи В. И. Омелина.

Обработка инфраплёнки производилась по «горячим следам» съёмки в тот же день — её проявляли с обращением и последующим фотографическим усилением. В результате получалось плотное, непрозрачное изображение, в точности до каждого кадра соответствующее скрытому в цветном негативе. Отсюда пошло название нового метода — блуждающая маска ( travelling matte (англ.) — по-английски) [11].

ФильмографияПравить

НаградыПравить

ПримечанияПравить

  1. Авторское свидетельство от 31 августа 1936 года
  2. Способ получения комбинированных снимков, 1936, НЭБ
  3. Карюков М. Новые способы комбинированный съёмки / Е. Нефёдова. — М.: Госкиноиздат, 1939. — С. 98–118. — 140 с. — 2700 экз.
  4. 1 2 3 Горбачёв Б. К. Техника комбинированных съёмок / Ред. Л. О. Эйсымонт. — М.: Искусство, 1958. — 278 с. — 3000 экз.: ил., 24 л. Ил.
  5. Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъемок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. — М.: Искусство, 1984. — С. 70. — 271 с. — 10 000 экз.
  6. Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъемок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. — М.: Искусство, 1984. — С. 74. — 271 с. — 10 000 экз.
  7. 1 2 Кинооператор Б. К. Горбачёв: изобретатель советской блуждающей маски / Д. Масуренков // Media Vision. - 2017. - N 5(июнь). - С. 51-53 : фот.цв. . - ISSN 2078-2349
  8. Из опубликованной лекции А. Л. Птушко «Чудеса» кино», 1949
  9. Как снимали фильм «Высота»
  10. Цао Чжун-Дэ. Высота // Сталинградская правда : газета. — 1957. — 7 май.
  11. Способ цветной транспарантной съемки киноизображений и устройство для его осуществления, 1955 г.
  12. Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог / Сост. Н. А. Глаголева, М. Х. Зак, А. В. Мачерет, Л. А. Парфёнов, В. М. Розина, Э. Л. Сосновский, П. В. Фионов, О. В. Якубович под ред. А. В. Мачерета и др. — Москва: Искусство, 1961. — Т. 2: Звуковые фильмы (1930—1957 гг.). — С. 510. — 784 с. — 3000 экз.

ЛитератураПравить

СсылкиПравить