Открыть главное меню

«Капризница» (от фр. La Boudeuse, дословно «Надувшая губы»[1]) — картина французского художника Антуана Ватто. Датируемая периодом между 1716 и 1719 годами, картина на протяжении долгого времени находилась в Англии в собраниях Роберта Уолпола и его потомков; сменив нескольких нескольких владельцев в середине XIX века, она вошла в собрание рода Строгановых в Санкт-Петербурге, откуда вскоре после революций 1917 года перешла в собрание Государственного Эрмитажа.

Antoine Watteau 030.jpg
Антуан Ватто
Капризница. Около 1718
фр. La Boudeuse
Холст, масло. 42 × 34 см
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
(инв. ГЭ-4120)
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

«Капризница» представляет собой довольно редкий пример двухфигурной парковой композиции, считающийся одной из лучших «галантных сцен» позднего периода творчества Ватто[2] при том, что его авторство стало устоявшимся фактом лишь во второй половине XX века. Картина изображает две молодые пары посреди паркового пейзажа.

ОписаниеПравить

На картине изображены молодая женщина в тёмно-оливковом платье и её кавалер в жёлтом кафтане и малиновом берете со страусиным пером. Пара находится в парке, девушка сидит на каменном постаменте спиной к своему кавалеру и имеет несколько капризное выражение лица. Вдали видна прогуливающаяся пара и группы людей, сидящих на траве.

Ю. Г. Шапиро в своём обзоре коллекций Эрмитажа отдельно остановился на «Капризнице»:

Ватто поэтизирует обычный эпизод из праздной жизни светского общества, вносит в повествование оттенок скрытой взволнованности, мечтательности, грусти. Поэтично выглядит старый парк с мягкими очертаниями деревьев, тончайшим узором сплетающихся ветвей и полупрозрачной листвой, просвечивающей на фоне блекло-желтого неба. В композиции картины, прихотливом контуре фигур и очертаний деревьев, в мягком звучании неярких красок с сильным, подобно аккорду, черным пятном блестящего шелкового платья дамы, ощутим музыкальный ритм[3].

Возможно, что живший в Лондоне художник Филипп Мерсье[en] выполнил гравюру с «Капризницы» именно в этот период[4]. Вопреки утверждению Немиловой[5], в «Сборнике Жюльена[fr]» гравюра Мерсье не появляется, что побудило некоторых исследователей усомниться в принадлежности картины кисти Ватто[комм. 1]; в частности, Элен Адемар «необоснованно» считала картину работой Мерсье на рисунку Ватто[6], и, возможно, на этом основании Шарль Стерлинг[en] не упоминает её в тексте своего путеводителя, ограничивших только иллюстрацией[7][8].

ИсторияПравить

По оценкам советского искусствоведа Инны Немиловой, поддерживаемых рядом других исследователей, «Капризница» могла быть написана около 1718 года, предположительно до или во время поездки Ватто в Англию[9]. Некоторые исследователи, в частности Жак Матей[fr][комм. 2] и Марианна Ролан-Мишель[fr][12], предлагали более ранние датировки периодом от 1715 до 1717 года; Пьер Розенберг[en], считавший позицию Немиловой вполне убедительной, относил работу к 1717 году[4].

 
Почтовая марка СССР № 4159. 1972 год. Серия «Зарубежная живопись в музеях СССР»

Достоверно известно, что после смерти Ватто «Капризница» уже находилась в Англии в собрании Саломона Готье (Salomon Gautier) — торговца картинами, близкого знакомого художника и критика Роже де Пиля[fr]; на устроенной после его смерти распродаже в 1726 году картина значится со следующим описанием: «Мужчина и женщина сидящие, [кисти] Ватто» (“a Man and a Woman sitting, Watteau”). Через некоторое время — в период после 1736 года[комм. 3] — работу приобрел премьер-министр Великобритании сэр Роберт Уолпол; возможно, картина могла в то время находиться в резиденции премьер-министра либо в поместье Хоутон-холл. После смерти Роберта Уолпола картину «унаследовал» его сын писатель Хорас Уолпол — он выкупил работу за 3 фунта 3 шиллинга на распродаже собрания отца, устроенной 13—14 июля 1751 года, и в скором времени переместил в своё имение Строберри-Хилл[en][13]. В собственности Уолполов она находилась до 1842 года; во время растянувшегося на месяц аукциона картину купил за 39 гиней некто Эмери, живший на Бьюри-стрит[en], дом 5. У Эмери «Капризница» находилась очень недолго: в скором времени она оказывается у графа (впоследствии герцога) де Морни; пробыв у последнего менее чем десятилетие, она — под названием «Беседа» (La Conversation) — была выставлена на аукцион 24 мая 1852 года и приобретена за 1700 франков Анри Дидье (Henri Didier). У Дидье картина находилась так же недолго и вскоре попала в собрание некоего Фероля, в составе которого была вновь выставлена на аукцион в январе 1856 года под тем же названием, что и в 1852 году[14].

Возможно, что на распродаже Фероля либо после неё картина была приобретена графом Павлом Строгановым и перевезена в его дом на Сергиевской улице; после смерти Строганова в 1911 году картина переехала в родовой дворец Строгановых на Невском проспекте[15]. После Октябрьской революции всё имущество Строгановых было национализировано и во дворце был образован музей, который, однако, вскоре был упразднён и в 1923 году картина поступила в состав собраний Государственного Эрмитажа[16]. В настоящее время «Капризница» выставляется в Зимнем дворце в зале 284[17].

Связанные работыПравить

 
Антуан Ватто. «Праздник любви». Галерея старых мастеров, Дрезден
  Внешние изображения
  Антуан Ватто. Этюд мужской головы. Бумага, красный мел. 9,6 × 6,1 см. Лувр, Париж.
  Филипп Мерсье. Капризница. Гравюра с картины Антуана Ватто. Ок. 1725. 29,4 × 23,6 см. Британский музей, Лондон.

Известен лишь один рисунок Ватто, связываемый с «Капризницей» — изображение мужской головы в берете, находящееся в собрании Лувра[комм. 4]. В своём каталоге Карл Паркер[en] и Жак Матей считали его подготовительным для картины[18], однако Немилова отвергала это мнение, считая этот рисунок никак не связанным с изображением мужчины на картине[20]; того же мнения придерживался Розенберг[4]. Эйдельберг же указывает, что лист обрезан как минимум с трёх сторон; исходя из этого он предлагает считать рисунок частью этюда большего размера, на котором могло присутствовать несколько зарисовок с этой же модели[21]. Это, как считает американский исследователь, может объяснить различия между рисунком и конечным полотном — берет и перо на картине показаны под другим углом, чем на рисунке; левая щека видна меньше.

«Капризнице» по стилю и технологии близка находящаяся в дрезденской Галерее старых мастеров картина «Праздник любви» (холст, масло, 63,1 × 75,2 см), датируемая Элен Адемар периодом около 1717—1718 годов. На ней почти полностью повторена фигура и поза мужчины с эрмитажной картины, только изменён цвет его одежды[4][22][21].

В 1972 году Министерством связи СССР была выпущена почтовая марка с репродукцией этой картины, номинал марки — 16 копеек (№ 4159 по каталогу ЦФА)[23][24].

ПримечанияПравить

Комментарии
  1. «Тот факт, что картина отсутствовала в „Сборнике Жюльена“ и была гравирована Филиппом Мерсье, побудило некоторых исследователей (Герольда и Вюафлара, Рея, Адемар), видевших работу только на посредственной репродукции [из альбома] Циммермана 1912 года, атрибутировать её Мерсье, хотя оттиск прямо сообщает: „Написал Ватто“» (Grasselli et al., 1984, p. 354).
  2. Матей датировал «Капризницу» 1715 годом на основании сопоставления с другой картиной Ватто из эрмитажного собрания — «Затруднительным предложением»[10]; выводы Матея Немилова считала малообоснованными[11].
  3. Этот факт следует из того, что в составленном Хорасом Уолполом каталоге собрания Уолпола-отца картина ещё не значится (Eidelberg, 1969, p. 277).
  4. № 749 по каталогу Паркера — Матея[18]; № 332 по каталогу Розенберга — Прата[19].
Источники
  1. Герман, 2010, глава XIX, с. 191; Шварцман, 2013, с. 59.
  2. Немилова, 1982, с. 141; Герман, 2010, глава XIX, с. 191; Шварцман, 2013, с. 59.
  3. Шапиро, 1972, с. 113—114.
  4. 1 2 3 4 Grasselli et al., 1984, p. 355.
  5. Немилова, 1964, с. 188; Золотов и др., 1973, с. 145; Немилова, 1982, с. 142.
  6. Adhemar, 1950, № 220, p. 233.
  7. Sterling C. Great French Painting in the Hermitage : [англ.] / Text by Charles Sterling; translated by Christopher Ligota. — New York : Harry N. Abrams, 1958. — P. 212. — OCLC 598217.
  8. Немилова, 1964, с. 187; Grasselli et al., 1984, p. 354; Немилова, 1985, с. 455.
  9. Золотов и др., 1973, с. 145; Немилова, 1985, с. 455.
  10. Mathey J.. Antoine Watteau. Peintures réapparues inconnues ou négligées par les historiens : [фр.]. — Paris : F. de Nobele, 1959. — P. 68.
  11. Немилова, 1964, с. 188.
  12. Roland Michel M. Watteau, tutti i dipinti / di Marianne Roland Michel ; [traduzione di Marina Anzil Robertini]. — Milan : Rizzoli, 1981. — № 163. — OCLC 48636176.
  13. Eidelberg, 1969, p. 277.
  14. Eidelberg, 1969, p. 277–278.
  15. Eidelberg, 1969, pp. 276, 278.
  16. Немилова, 1985, с. 456; Grasselli et al., 1984, p. 355.
  17. Эрмитаж : [история, коллекции, интерьеры, планы] / [авт. вступ. ст. М. Б. Пиотровский ; авт. текста В. И. Добровольский]. — СПб : Альфа Колор, 2009. — С. 77. — 351 с. — ISBN 978-5-9778-0048-8.
  18. 1 2 Antoine Watteau. Catalogue complet de son œuvre dessiné : [фр.] : en 2 vol. / K. T. Parker, J. Mathey. — Paris, 1958. — Vol. II. — N°749.
  19. Antoine Watteau, catalogue raisonné des dessins : [фр.] : en 3 vol. / Louis-Antoine Prat, Pierre Rosenberg. — Paris. — № 332. — ISBN 2070150437.
  20. Немилова, 1964, с. 188; Золотов и др., 1973, с. 144–145; Немилова, 1982, с. 141; Немилова, 1985, с. 243.
  21. 1 2 Eidelberg, Martin. La Boudeuse (англ.). A Watteau Abecedario (August 2016). Дата обращения 13 апреля 2019.
  22. Gemäldegalerie Alte Meister. — Watteau, Antoine. «Das Liebesfest».
  23. Август. Произведения зарубежной живописи в музеях СССР // Каталог почтовых марок СССР 1972 г.. — М. : ЦФА «Союзпечать», 1973. — С. 24.
  24. Каталог почтовых марок России и СССР. 1972, август. Зарубежная живопись в музеях СССР.

ЛитератураПравить

Основная
Дополнительная
  • Антуан Ватто : [Альбом репродукций] / Составитель и автор вступительной статьи Ю. К. Золотов; авторы статей для каталога: И. Немилова, И. Кузнецова, Т. Каменская, В. Алексеева. — Л. : Аврора, 1973. — 153 с.
  • Государственный Эрмитаж. Отдел западноевропейского искусства : Каталог живописи : в 2 т. / Научный редактор В. Ф. Левинсон–Лессинг; редакторы А. Е. Кроль и Ю. А. Русаков. — Л.–М. : Искусство, 1958. — Т. 1 : [Италия ; Испания ; Франция ; Швейцария]. — С. 270. — 479 с.
  • Лившиц Н. А.. А. Ватто. «Капризница» // Эрмитаж : [Альбом репродукций] / Под общ. ред. и со вступ. статьей проф. М. И. Артамонова. — Советский художник, 1964. — № 122.
  • Немилова И. С.. Французская живопись XVIII века в Эрмитаже. Научный каталог. — Л. : Искусство, Ленингр. отд-ние, 1982. — 296 с. — № 51. — OCLC 63466759.
  • Немилова И. С.. Французская живопись XVIII века. — М. : Изобразительное искусство, 1985. — С. 243. — 267 с. — (Государственный Эрмитаж. Собрание живописи). — OCLC 878889718.
  • Camesasca E.. The Complete Paintings of Watteau : [англ.] / Introduction by John Sunderland. — New York : Harry N. Abrams, 1971. — P. 107. — (Classics of the World's Great Art). — № 116. — ISBN 0810955253. — OCLC 143069.

СсылкиПравить