Открыть главное меню

Наивное искусство

Музей наивного искусства в Париже
Анри Руссо. «Трапеза льва». Пример наивного искусства.

Наи́вное иску́сство (франц. art naïf; англ. naïve art) — одно из направлений примитивизма XVIIIXXI вв., включающее как самодеятельное искусство (живопись, графику, декоративное искусство, скульптуру, архитектуру), так и изобразительное творчество художников-самоучек.

ИсторияПравить

Наивное искусство внесло значительный вклад в художественную культуру многих стран. Во Франции наивное искусство появилось в начале XX века. Прежде всего к нему относились картины Анри Руссо. Будучи почтовым служащим по профессии, он не получал специального образования. Тем не менее его картины могли соперничать с работами профессиональных художников, за счет чувства и энергетики которые они несли.[1] В России оно оказало колоссальное влияние на художественный язык многих актуальных русских художников — то же самое произошло и в поэзии, когда концептуалист Пригов, а позже и радикал Немиров освоили эстетику «графоманского» письма. В качестве примеров можно назвать «наивные» картинки Митьков, лубочную эстетику работ Константина Звездочетова, «Черную выставку» Мартынчиков и пестрые лоскутные коллажи Иры Вальдрон (проект «Фак ю, Дантес»).

Наивное искусство всегда существовало в художественной практике различных стран и культур. В России, особенно в последние десятилетия, оно получило эстетическое признание. Долгое время доминировало мнение о некоей его «второстепенности». При этом часто упускалось из вида, что ранние авангардисты, постмодернисты и художники-концептуалисты в поисках новых изобразительных форм обращались к непосредственности и простодушию наивов. Интерес к творчеству самоучек проявляли во многих странах, Россия также не являлась исключением.

В России интерес к наивному искусству проявляли как люди далекие от творчества, так и известные художники, например им интересовался Шагал, а к русскому лубку обращался Малевич, особое место занимал наив в творчестве Ларионова и Гончаровой. Во многом благодаря приемам и образам наивного искусства успех сопутствовал показам работ Кабакова, Брускина, Комара и Меламида. В области скульптуры и мелкой пластики работал осетинский скульптор Сосланбек Едзиев.

Описание и терминологияПравить

 
Альфред Уоллис. «Ноев ковчег» (до 1942)

Наивное искусство часто рассматривается как искусство непрофессионалов, не имеющих или почти не имеющих художественного образования. В целом эта характеристика была верной для XX века, однако в XXI веке появились художественные академии, обучающие наивному искусству. Направление признано во всём мире и представлено в музеях и художественных галереях.

Отличительной чертой наивного искусства является неправильное использование формальных принципов живописи, особенно трёх правил перспективы (например, в том виде, как они определены художниками эпохи Возрождения):

  1. Уменьшение размера объектов пропорционально расстоянии.
  2. Приглушение цветов с расстоянием.
  3. Снижение точности деталей с расстоянием.

Результатом несоблюдения этих правил являются:

  1. Геометрически ошибочный эффект перспективы (общий искажённый вид, схожесть с детскими рисунками или средневековой живописью, но не более того).
  2. Резкие границы объектов, неочищенный цвет на всех планах композиции без ослабления на заднем плане.
  3. Прорисовка деталей на всех планах, в том числе на заднем, где чёткость должна быть снижена.

Также наивное искусство отличает упрощение изображения вместо тонкой проработки. Однако популярным и узнаваемость стиля привели к тому, что многие работы следует относить к псевдонаивным.

В то время как наивное искусство в точности подходит произведениям художников, не получивших художественного образования, например, Анри Руссо или Альфреда Уоллиса, к «псевдонаивному» искусству относят работы художников, осознанно подражающих самоучкам и создающих имитацию, а не оригинальную работу.

Среди современных художников вряд ли можно найти представителей по-настоящему наивного искусства, учитывая распространение самообучения как формы овладения профессиональными знаниями. Также художники не всегда соглашаются с отнесением их работ к наивному искусству[2][3]. Однако признание наивного искусства наблюдается во всём мире: посвящённые ему музеи существуют в Кечкемете (Венгрия), Риге (Латвия), Хаэне (Испания), Рио-де-Жанейро (Бразилия), Париже (Франция), Москве (Россия). К наивному искусству открыто относят свои работы Гэри Бант[4], Лайл Карбаджал[5], Джонатан Кис-Лев, Гейб Лангхольц[6], Джиджи Миллс[7], Барбара Олсен[8], Пейн Проффитт[9], Ален Томас[10].

Примитивное искусство — ещё один термин, часто используемый для характеристики работ, выполненных авторами без художественного образования, однако он имеет двусмысленность, так как также применяется к произведениям культур, относимых академическими кругами к социально или технологически примитивными: индейцы, африканцы южнее Сахары, жители островов Тихого океана, аборигены Австралии. Подобные произведения отличают от намеренно упрощённых работ примитивизма. Другой термин, описывающий схожее, но не полностью совпадающее понятие — народное искусство или фолк-арт.

Для различения наивного искусства в строгом смысле и имитационных работ профессиональных художников могут наравне применяться термины «наивизм» и «примитивизм». В этом стиле создавали произведения Поль Гоген, Михаил Ларионов, Поль Клее[11].

ПредставителиПравить

Группа «Земля»Править

Группа «Земля» — объединение хорватских художников, архитекторов и интеллектуалов, действовавшая в Загребе с 1929 по 1935 год. Придерживалась марксистской идеологии и частично заимствовала принципы новой вещественности[12], в результате через стремление к более стилизованным формам пришла к наивной живописи. В состав группы входили художники Крсто Хегедушич, Эдо Ковачевич, Омер Муджадич, Камило Ружичка, Иван Табакович и Отон Постружник, скульпторы Антун Августинчич, Франо Кршинич и архитектор Драго Иблер . Группа «Земля» искала ответы на социальные вопросы. Их программа подчеркивала важность самостоятельного творческого самовыражения и противостояла некритическому копированию иностранных стилей. По мнению участников, искусство не должно создаваться ради искусства, а обязано отражать реальность и потребности современного сообщества. Акции на выставках группы становились всё более провокационными с точки зрения правительства того времени, и в 1935 году группа была запрещена[13].

Хлебинская школаПравить

Хлебинская школа зародилась в хорватском селе Хлебине недалеко от венгерской границы примерно в 1930 году. Она дала миру множество художников наивного искусства и фактически стала синонимом югославской наивной живописи[14].

В 1920-х года Хлебине стало местом, где группа крестьян-самоучек начала развивать уникальный и до некоторой степени революционный стиль живописи. Предпосылки к этому имелись в призывах ведущих интеллектуалами того времени, таких как поэт Антун Густав Матош и литератор Мирослав Крлежа, к созданию индивидуального национального художественного стиля, который был бы независим от западных влияний. Идеи были подхвачены знаменитым художником из Хлебине Крсто Хегедушичем, который в 1930 году основал в селе художественную школу[15].

Иван Генералич был первым мастером школы Хлебине и первым обладателем характерного стиля, ставший признанным художником наивного искусства[16].

После Второй мировой войны второе поколение художников Хлебинеобратилось к стилизованным изображениям выдуманных сценок деревенской жизни. Генералич оставался доминирующей фигурой направления и поддерживал молодых художников, включая собственного сына Йосипа Генералича.

Всемирным явлением Хлебинская школа стала благодаря Венецианской биеннале 1952 года и выставкам в Бразилии и Брюсселе[17].

Наиболее известные художники школв — Драган Гажи, Иван Генералич, Йосип Генералич, Крсто Хегедушич, Мийо Ковачич, Иван Лацкович-Кроата, Франьо Мраз, Иван Веченай и Мирко Вириус.

На рубеже XIXXX вв. ярким представителем наивного искусства был французский художник Анри Руссо. В начале XX века в Грузии работал Нико Пиросмани.

В США — Бабушка Мозес.

На Украине — Мария Примаченко, Катерина Белокур, Олесь Семерня, Полина Райко

В Сербии и Хорватии активно развивалось наивное искусство, основанное на живописи на стекле, см. работы Ивана Генералича.


В России

К произведениям наивного искусства относят провинциальные портреты русских людей XVIIIXIX вв. неизвестных художников.

В 1980-е годы в России ведущими наивными художниками были Елена Волкова, Леонид Пурыгин, Селиванов, Майкова (баба Люба), Пластинин.

В 1990-е годы в России стали известны Катя Медведева, Павел Леонов, В. Романенков, М. Ржанников.

В 2000-е годы на сцену выходят Алевтина Пыжова, Сергей Заграевский, Александр Лобанов, Александр Белых, Валерий Ерёменко, Алёна Азёрная, художник-керамист Герасименко Сергей (Киев, Украина).

ГалереяПравить

ИсследователиПравить

Серию книг о современном наивном искусстве издала К. Богемская.

Библиография:
Избранные монографии:

  • Наивное искусство. Елена Волкова. СПб.: Дмитрий Буланин, 2001.
  • Понять примитив. Самодеятельное, наивное и аутсайдерское искусство в XX веке. СПб.: Алетейя, 2001.
  • Наивное искусство. Павел Леонов. СПб.: Дмитрий Буланин, 2005.
  • Советское наивное искусство. Интерроса. ISBN 978-5-91105-018-4
  • Наивные художники России. Лексикон коллекционера. СПб.: Алетейя, 2009.
  • Искусство вне норм. М.: БуксМАрт, 2017.

Сборники и альбомы (составление и редактирование)

  • Примитив в искусстве: грани проблемы. М.: РИИ, 1992.
  • Катя Медведева. Душа моя — живопись: Альбом-каталог / Под общей редакцией К. Г. Богемской. Министерство культуры РФ. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. — М.: Красная площадь, 2004.

КоллекцииПравить

  • В Германии крупнейшим собранием является музей Шарлотты Цандер. В музее Царицыно коллекцию наивного искусства собирал Помещиков. В Суздальском государственном музее-заповеднике есть большая коллекция наивного искусства. В Москве действует Музей Наивного искусства в Новогиреево. Велика роль частных коллекционеров.
  • Музей наивного искусства А. Жаковского (Ницца, Франция).

ПримечанияПравить

  1. Ф. С. Капица. История мировой культуры. — Издательсто АСТ, 2010. — 730 с. — ISBN 978-5-17-064681-4.
  2. Geller. Lure of the Naïve. amygellerillustration.com/. Дата обращения 12 июля 2016.
  3. [translation, [text] Natalia Brodskaia ;. Naïve art.
  4. Gary Bunt, English Village Life. www.artistsandart.org. Дата обращения 12 июля 2016.
  5. Lyle Carbajal: Painting. www.notey.com. Дата обращения 12 июля 2016.
  6. Gabe Langholtz Naive Modern. www.saatchiart.com. Дата обращения 12 июля 2016.
  7. Gigi Mills. www.askart.com. Дата обращения 12 июля 2016.
  8. Biography Barbara Olsen. www.barbaraolsen.com. Дата обращения 12 июля 2016.
  9. All Work: Paine Proffitt. www.acframinggallery.co.uk. Дата обращения 12 июля 2016.
  10. Alain THOMAS, an artist in the Garden of Eden. www.alain-thomas.com. Дата обращения 12 июля 2016.
  11. Irina Arnoldova. Painter Sergey Zagraevsky: the view of an art critic
  12. I_CAN - Texts - page sent at 2005/04/13 17:54. www.c3.hu. Дата обращения 17 марта 2016.
  13. I_CAN - Texts - page sent at 2005/04/13 17:54. www.c3.hu. Дата обращения 17 марта 2016.
  14. Hlebine School - oi (неопр.).
  15. Hlebine School of Art: More than peasant doodles (англ.)  (неопр.) ?. MoonProject. Дата обращения 17 марта 2016.
  16. Otvorena.hr. The Croatian Museum of Naive Art - Guide to the Permanent Display. www.hmnu.org. Дата обращения 17 марта 2016.
  17. DK Eyewitness Travel Guide: Croatia.

См. такжеПравить

СсылкиПравить