Пальма, Якопо (Младший)

Якопо Пальма Младший, Пальма иль Джоване (итал. Jacopo Palma il Giovane), собственно Якопо ди Антонио Негретти (Нигретти) (итал. Jacopo di Antonio Negretti; ок. 1548, Венеция — 17 октября 1628, Венеция) — итальянский живописец и офортист, представитель венецианской школы. Внучатый племянник Якопо Пальмы Старшего[2].

Якопо Пальма Младший
итал. Jacopo Palma il Giovane
Автопортрет. 1580-1584. Пинакотека Брера, Милан
Автопортрет. 1580-1584. Пинакотека Брера, Милан
Дата рождения около 1550[1]
Место рождения
Дата смерти 17 октября 1628(1628-10-17)[1]
Место смерти
Страна
Жанр портрет
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

БиографияПравить

Якопо Пальма Младший родился в семье живописца Антонио Негретти и Джулии Брунелло, и был внучатым племянником живописца Якопо Пальмы Старшего. В подписях, монограммах и рукописных комментариях к своим рисункам называл себя и членов своей семьи по прозванию дяди своего отца: «Пальма» (итал. рalma — ладонь). Он рано начал заниматься живописью по стопам Пальмы иль Веккьо и брата своей матери Бонифачо де Питати (Bonifacio de' Pitati) по прозванию Бонифачо Веронезе (Bonifacio Veronese — Бонифачо Веронец), также известного в своё время живописца[3].

В 1564 году герцог Урбино Гвидобальдо II делла Ровере во время визита в Венецию оценил художественные способности Якопо и пригласил его к своему двору в Пезаро, где с небольшими перерывами Якопо жил до 1567 года, изучая герцогские коллекции, а затем, в мае 1567 года, герцог отправил его на четыре года в Рим к своему послу Траяно Марио. В Риме Пальма Младший начал работать под влиянием Рафаэля и Тинторетто, копировал некоторые картины Тициана, с которым он позднее сотрудничал и завершал последнюю картину Тициана «Пьета» (1576)[4].

В 1582 году Пальма Младший женился на Андриане Фондра, которая доставляла художнику много беспокойств по причине своего характера, ситуация усугубилась преждевременной смертью двух детей. Андриана умерла в феврале 1605 года. Художник скончался в 1628 году, при этом ни один из его наследников (дочери Креция и Джулия, внуки Андриан и Джакомо) не продолжил живописное искусство Пальмы.

ТворчествоПравить

Живописный талант Якопо Пальмы Младшего формировался в период кризиса искусства венецианской школы и интенсивного развития римского маньеризма, приёмы которого он смог усвоить за четыре года своего пребывания в Риме. В 1570 году Пальма вернулся в Венецию, где ему было непросто найти заказчиков из-за того, что его стиль посчитали «центрально-итальянским». Чтобы вернуться к привычным особенностям искусства венецианской школы, но с уроками позднего маньеризма, Пальма последовал примеру Тинторетто, отчасти ориентируясь на Веронезе (особенно на его рисунки пером) и на живопись Якопо Бассано. Только к 1580 году Пальма нашел собственный стиль, который он последовательно развивал, особенно в качестве рисовальщика, до конца своей жизни[5].

В 1577 году при пожаре во Дворце дожей были уничтожены многие картины Карпаччо, Беллини, Веронезе и Тициана. По рекомендации скульптора Алессандро Витториа, помимо Тинторетто, Веронезе и Якопо Бассано, Пальма также получил заказы на воссоздание интерьеров, в частности картин потолка в зале Великого совета (Sala del Maggior Consiglio).

Якопо Пальма много работал по заказам венецианских церквей и монастырей. После смерти Тинторетто в 1594 году он оставался одним из ведущих художников Венеции, по мнению его современников — положение, которое он мог удерживать до своей смерти в 1628 году (Веронезе умер в 1588 году, Якопо Бассано в 1592 году). Пальма также получал заказы от иностранных дворов: от германского императора Рудольфа II и польского короля Сигизмунда III.

Сохранилось большое количество рисунков, выполненных мелом и пером, и двадцать семь офортов Якопо Пальмы Младшего. Сборник гравюр, основанных на его рисунках, был опубликован Якопо Франко в 1611 году под названием «Благородство и превосходство очертаний» (De excellentia et nobilitate delineationis). Пальма считается важнейшим рисовальщиком венецианской школы 1590-х годов. Графические работы Пальмы уже при его жизни высоко ценились коллекционерами и в большом количестве приобретались в частные коллекции в XVII—XVIII веков. Существует мнение, что значение Пальмы для истории искусства как рисовальщика даже больше, чем как живописца, что также свидетельствует о становлении рисунка в качестве самостоятельного вида искусства в период позднего Возрождения и итальянского маньеризма[6].

ГалереяПравить

ПримечанияПравить

  1. 1 2 3 4 Artists of the World Online, Allgemeines Künstlerlexikon Online (нем.) / Hrsg.: A. Beyer, B. SavoyB: K. G. Saur Verlag, Verlag Walter de Gruyter. — doi:10.1515/AKL
  2. Spelling and dates as in: Freedburg S. J. Painting in Italy. 1500—1600. —Yale, 1993. — ISBN 0300055870. — Р. 560—562
  3. Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852
  4. Jacopo Palma il Giovane, in Dizionario biografico degli italiani. Istituto dell’Enciclopedia Italiana [1]
  5. Rinaldi S. М. Palma il Giovane. L’opera complete. — Milano: Electa, 1984. — OCLC 958953831
  6. Favaro Е. L’arte dei pittori a Venezia e i suoi statute. — Firenze, 1975. — Р. 148