Фридрих, Каспар Давид

Каспа́р Дави́д Фри́дрих (нем. Caspar David Friedrich; 5 сентября 1774, Грайфсвальд, Шведская Померания — 7 мая 1840, Дрезден, Королевство Саксония) — немецкий живописец и график, пейзажист, один из ключевых европейских художников XIX века; в паре со своим другом Филиппом Отто Рунге — крупнейший представитель раннего немецкого романтизма, лидер кружка так называемых дрезденских романтиков[1][2]. Член Прусской (с 1810) и Дрезденской академий художеств (с 1818).

Каспар Давид Фридрих
нем. Caspar David Friedrich
Г. фон Кюгельген. Портрет Каспара Давида Фридриха. Около 1808 Холст, масло. 53,3 × 41,5 см Кунстхалле, Гамбург
Г. фон Кюгельген. Портрет Каспара Давида Фридриха. Около 1808
Холст, масло. 53,3 × 41,5 см
Кунстхалле, Гамбург
Дата рождения 5 сентября 1774(1774-09-05)
Место рождения Грайфсвальд
Дата смерти 7 мая 1840(1840-05-07) (65 лет)
Место смерти Дрезден
Подданство Швеция Шведская Померания
Саксония (земля) Королевство Саксония
Супруга Каролина Фридрих[d]
Жанр пейзаж
Учёба
Стиль романтизм
Автограф Изображение автографа
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Биография править

 
Автопортрет. Около 1800
Бумага, чёрный мел. 42 × 27,6 см
Государственный музей искусств, Копенгаген

Детство и ранние годы править

Каспар Давид Фридрих родился 5 сентября 1774 года в семье мыловара Адольфа Готлиба Фридриха и его жены Софии Доротеи в университетском городке Грайфсвальд на балтийском берегу Шведской Померании[3]. Был шестым из десяти детей, воспитывался в строгих лютеранских устоях. В молодости лишился большинства родственников — в 1781 году от тифа умерла мать художника, затем скончались его две сестры и брат[4].

В 1790 году получил первые уроки рисования. Через своего учителя познакомился с теологом Людвигом Козегартеном и творчеством живописца Адама Эльсхаймера, что оказало на него существенное влияние. Также обучался литературе и эстетике у Томаса Турильда.

 
Портрет Каспара Давида Фридриха работы Каролины Бардуа, 1810

В 1794—1798 годах Фридрих обучался изобразительному искусству в престижной Датской королевской академии изящных искусств в Копенгагене, где занимался у Кристиана Августа Лоренцена и Енса Юля. После возвращения из Дании путешествовал по различным городам Германии, пока не обосновался в Дрездене в 1798 году, создавая гравюры, офорты и ксилографию[5].

Каспар Давид Фридрих и круг романтиков править

Сблизился с кружком романтиков, включавшим Л. Тика, Новалиса, Г. фон Клейста, а также Ф. О. Рунге; в 1810 познакомился с И. В. Гёте, а в 1821 — с В. А. Жуковским (оказывавшим ему поддержку, как и еще один российский источник — великий князь Николай Павлович, посетивший его студию в 1820); был дружен и с натурфилософом и художником К. Г. Карусом. Находился в близких отношения с норвежским художником Юханом Далем, оказал большое влияние на его творчество.

 
Крест в горах (Теченский алтарь). 1808
 
Странник над морем тумана. 1818
 
Северный Ледовитый океан или «Гибель „Надежды“ во льдах». 1823—1824

В поисках мотивов с 1801 неоднократно приезжал на остров Рюген в Балтийском море[6]; любил путешествовать по Саксонской Швейцарии и Гарцу; также посещал Богемию и горы Крконоше в частности; часто бывал в родном Грайфсвальде.

До 1807 года работал исключительно в технике рисунка (преимущественно штифтом или сепией), затем обратился и к масляной живописи. В 1810 году к живописцу пришёл публичный успех (ещё в 1805 году он победил на конкурсе «Друг искусства», организованном Иоганном Вольфгангом Гёте). Великий немецкий поэт по достоинству оценил его творчество и ввёл в художественные круги Германии[7].

Ранние работы править

Уже в ранних картинах («Могила великана в снегу» (1807); «Теченский алтарь», или «Крест в горах», 1808; обе работы — Картинная галерея «Новые мастера», Дрезден; «Монах у моря», 1808—1810, Национальная галерея; «Аббатство в дубовом лесу», 1809—1810, Шарлоттенбург; «Утро в Исполиновых горах (Ризенгебирге)», 1810—1811, Национальная галерея; все три картины — Берлин) определилась задумчивая, по-своему мистическая атмосфера его искусства.

Зрителю, «заместителем» которого часто выступают фигуры, отрешённо созерцающие пейзажные дали, предстоит в живописи Фридриха загадочно-молчаливая природа и символы сверхреального бытия, явленные в виде достаточно натурных, но в то же время подчёркнуто-знаковых деталей (морской горизонт, горная вершина, корабль, дальний город, путевое распятие или просто крест, кладбище). История — и древнеязыческая, и средневековая — проступает в виде меланхолических мотивов (гробницы сказочных исполинов, руины храмов и монастырей), подчёркивающих скорее трагические разрывы, нежели связь времен[8]. Сила красок, достаточно звучных, умеряется туманами и закатной либо рассветной дымкой.

Фридрих и романтическая живопись править

Каспар Давид Фридрих представлял собой художника-пейзажиста романтического направления. По его словам, его пейзажи « … не были точными изображениями воздуха, воды, скал и деревьев….но отражением души и эмоционального наполнения этих объектов»[источник не указан 324 дня]. Для Фридриха природа была носителем глубоких религиозных переживаний и часто приобретала символическое значение. Он использовал пейзаж как средство отобразить свои глубокие эмоциональные переживания, которые напоминали манеру письма его предшественника и земляка Альтдорфера, жившего тремя веками ранее. Один из характерных для Фридриха приёмов — приём перенесения зрителя в пространство картины. Фигура часто изображается обращённой к ландшафту, заворожённо погружённой в созерцание, так что зритель получает здесь своеобразную «точку вхождения» в бесконечный мир.

Известные работы править

В своём программном произведении «Этапы жизни» (Die Lebensstufen) Каспар Давид Фридрих изобразил человеческие фигуры четырёх возрастов на пустынном арктическом берегу и такое же количество судов, подходящих к берегу, но находящихся на разном расстоянии. Тем самым мастер сумел убедительно представить на полотне неумолимый ход времени. А сама сцена на фоне заката вызывает острое чувство меланхолической ностальгии. Другая из наиболее популярных его картин, известная как «Море льда или Крушение „Надежды“ во льдах» (1823—1824), создаёт острое ощущение отчаяния и безнадёжности.

Среди других известных картин мастера — «Могила Гуттена» (1815, Государственное художественное собрание, Веймар), «На паруснике» (1818, Эрмитаж, Санкт-Петербург), «Странник над морем тумана» (1818, Кунстхалле, Гамбург), «Двое созерцающих луну» (1819—1820, Картинная галерея «Новые мастера», Дрезден), «Восход луны над морем», «Женщина у окна» (обе работы — 1822, Национальная галерея, Берлин). Ряд произведений содержит поэтические аллегории борьбы против наполеоновского нашествия (таков «Французский стрелок в еловом лесу», 1812, частное собрание, Германия; — с заблудившейся в зимнем лесу одинокой фигуркой). С годами мастер все чаще повторял полюбившиеся мотивы, натурные же созерцания порой сменялись у него образами-видениями с ангелами и храмами, парящими в небе. Иные же из картин, напротив, сближались с идиллически-бытописательской поэтикой бидермейера («Отдых в день нового урожая», 1823, не сохранилась).

С 1824 года был профессором дрезденской Академии художеств. Оставил афоризмы и наблюдения об искусстве, подчёркивающие необходимость сочетания верности натуре («душе природы») с внутренней духовной интуицией, которую считал «божественным глаголом» в сердце.

Последние годы и смерть править

 
Этапы жизни или «Три возраста жизни». 1835. Музей изобразительных искусств, Лейпциг.

В 1835 году художника разбил паралич, и с тех пор он больше не работал масляными красками, ограничиваясь небольшими рисунками сепией. Он скончался в бедности в Дрездене, практически забытый в художественных кругах и оставленный даже своими учениками. Его творчество вновь было открыто в 1890-е годы, когда его стал популяризировать норвежский искусствовед Андреас Ауберт. На определённый период забытое искусство Фридриха вновь привлекло внимание в XX веке, начиная с эпохи сюрреализма. Предпринимались попытки обоснования роли Фридриха в возникновении абстрактной живописи. Франческо Арканджелли находил общие позиции в планировке картин немецкого художника и Пита Мондриана, а Роберт Розенблюм сравнивал «Монаха на берегу» Фридриха и «Зелёное на синем» (1956) Марко Ротко[9].

Литературные произведения править

  • Стихотворения/ Пер. С. Аверинцева // Поэзия немецких романтиков. М.: Художественная литература,1985, с. 250.

Избранные живописные произведения править

Галерея править

Примечания править

  1. Rauch A. Neoclassicism and the Romantic Movement : Painting in Europe between two Revolutions / Alexander Rauch // Neoclassicism and the Romanticism : Architecture, Sculpture, Painting, Drawings, 1750-1848 : [англ.] / edited by Rolf Toman. — Cologne : Ullmann & Könemann ; Princes Risborough : J. Wilson, 2000. — P. 442—443. — 520 p. — ISBN 978-3-8331-3556-9. — OCLC 1319409638.
  2. Власов В. Г. Дрезденские романтики // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства : в 10 т. / Виктор Власов. — СПб. : Азбука-Классика, 2005. — Т. III : Г—3. — С. 522—525. — 743, [1] с. : ил. — 3000 экз. — ISBN 5-352-01119-4. — ISBN 5-352-01516-5 (т. III).
  3. Дюпети, 2003, с. 3.
  4. Федотова, 2002, с. 5.
  5. Дзери, 2004, с. 2.
  6. Федотова, 2002, с. 13.
  7. Дюпети, 2003, с. 6.
  8. Ходаковский Е. В. Каспар Давид Фридрих и архитектура: монография. СПб. : Дмитрий Буланин, 2003.
  9. Дзери, 2004, с. 42.

Литература править

Энциклопедии и справочники


Альбомы и выставочные каталоги
  • Guillaud M.; Guillaud J. Caspar David Friedrich, line and transparency. Exhibition catalogue, Centre Culturel du Marais. Paris, New York: Rizzoli International Publications, 1985. ISBN 0-8478-5408-6
  • Rewald S. The Romantic Vision of Caspar David Friedrich : Paintings and Drawings from the USSR : [англ.] : exhibition, held at The Art Institute of Chicago from November 1, 1990, to January 6, 1991, and at The Metropolitan Museum of Art from January 23, 1991, to March 31, 1991 / essays by Robert Rosenblum and Boris I. Asvarishch; edited by Sabine Rewald. — New York : Metropolitan Museum of Art, distr. by H. N. Abrams, 1990. — 122 p. — ISBN 0-87099-603-7. — ISBN 0-8109-6402-3. — LCCN 90-13402.
  • Vaughan W, Caspar David Friedrich, 1774—1840: Romantic Landscape Painting in Dresden. Catalogue of an Exhibition Held at the Tate Gallery, London, 6 September — 16 October 1972, London: Tate Gallery, 1972. ISBN 0-900874-36-8
  • Федотова Е. Д. Каспар Давид Фридрих / автор текста Елена Федотова. — М. : Белый город, 2002. — 64 с. : цв. ил. — (Мастера живописи). — ISBN 5-7793-0502-1.


Статьи и монографии
  • Азадовский К. М. Пейзаж в творчестве К. Д. Фридриха // Проблемы романтизма : сб. статей / Сост. А. М. Гуревич. — М. : Искусство, 1971. — Вып. 2.
  • Груздев А. А. Образ «идеального собора» в творчестве Каспара Давида Фридриха // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник РГХПУ им. С. Г. Строганова. 2022. № 3-1. С. 200—212.
  • Дзери Ф. Фридрих : Путник над морем тумана / Федерико Дзери ; пер. с ит. Е. Суржанинова. — М. : Белый город, 2004. — 48 с. — (Сто великих картин). — ISBN 5-7793-0387-8.
  • Дюпети М. Каспар Давид Фридрих. Великие художники. Их жизнь, вдохновение и творчество. — Киев, 2003. — 32 с.
  • Раздольская В. И. «Аллегория мира». К. Д. Фридрих // Европейское искусство XIX века : классицизм, романтизм / Вера Раздольская. — СПб. : Азбука-классика, 2005. — С. 268–300. — 365, [2] с. : ил., портр., цв. ил., портр. — (Новая история искусства). — 4000 экз. — ISBN 5-352-01156-9.
  • Тарасов Ю. А. Из истории немецкого романтизма : Каспар Давид Фридрих. Филипп Отто Рунге / Ю. А. Тарасов ; Санкт-Петербургский гос. ун-т.. — СПб. : Изд-во Санкт-Петербургского ун-та, 2006. — 238, [1] с., [8] л. цв. ил., портр. : ил., портр. — 300 экз. — ISBN 5-288-03864-3.
  • Ходаковский Е. В. Каспар Давид Фридрих и архитектура : монография / Е. В. Ходаковский. — СПб. : Дмитрий Буланин, 2003. — 120 с. : портр., цв. ил. — ISBN 5-86007-381-X.
  • Boele V.; Asvarishch B., Boele V.; Foppema, F. Caspar David Friedrich and the German Romantic Landscape, Amsterdam: Hermitage Amsterdam, 2005. ISBN 978-90-400-8568-0
  • Boime A. Art in an Age of Bonapartism, 1800–1815 : [англ.] / Albert Boime. — Chicago, IL; London : University of Chicago Press, 1990. — xxvii, 706 p. : ill. — (A Social History of Modern Art ; vol. 2). — ISBN 0-226-06335-6. — LCCN 89-20201. — OCLC 1148024336.
  • Börsch-Supan H. Caspar David Friedrich : [нем.] / Helmut Börsch-Supan. — 5., überarb. Aufl. — München ; Berlin [u.a.] : Prestel. — 207 S. : überw. Ill. — ISBN 3-7913-3333-X.
  • Busch W. Caspar David Friedrich : Ästhetik und Religion : [нем.] / Werner Busch. — München : Beck, 2003. — 222 S. : Ill., graph. Darst. — ISBN 3-406-50308-X.
  • Eiermann W. Schmidhauser D. Caspar David Friedrich und die Vorboten der Romantik. München: Hirmer Verlag, 2023. ISBN 978-37774-413-44
  • Griffiths A.; Carey F. German Printmaking in the Age of Goethe, London: British Museum Press, 1995. ISBN 0-7141-1659-9
  • Johnston C.; Leppien H.; Monrad K. Baltic Light: Early Open-Air Painting in Denmark and North Germany, New Haven: Yale University Press, 1999. ISBN 0-300-08166-9
  • Koerner J. Caspar David Friedrich and the Subject of Landscape. New Haven: Yale University Press, 1990. ISBN 978-1-86189-439-7
  • Rosenblum R. Modern Painting and the Northern Romantic Tradition: Friedrich to Rothko. New York: Harper & Row, 1975. ISBN 0-06-430057-9
  • Noll T. Die Landschaftsmalerei von Caspar David Friedrich: Physikotheologie, Wirkungsästhetik und Emblematik. Voraussetzungen und Deutung. München: Deutscher Kunstverlag, 2006. ISBN 978-3-422-06612-0
  • Schulze U. Ruinen gegen den konservativen Geist. Ein Bildmotiv bei Caspar David Friedrich. Worms: Wernersche Verlagsgesellschaft, 1987, ISBN 978-3-88462-510-1
  • Zschoche H. Caspar David Friedrichs Rügen. Eine Spurensuche. Husum: Verlag der Kunst Dresden, 2007. ISBN 978-3-86530-086-7
  • Stapf D. Caspar David Friedrich. Die Biografie. OKAPI Verlag, Berlin 2019. ISBN 3-9479-6502-8
  • Stapf D. Caspar David Friedrichs Wanderer. Franz Christain Boll und die Kunst der Romantik. OKAPI Verlag, Berlin 2019. ISBN 3-9479-6504-4

Ссылки править