Шеффель, Фридрих

Фри́дрих Ше́ффель (нем. Friedrich Scheffel, латыш. Frīdrihs Šefels; 1865[1] (по др. сведениям, 1862)[2], Либава, Российская империя — 1913) — латышский архитектор и инженер немецкого происхождения, совладелец строительной компании «Шель и Шеффель», автор проектов около 35 жилых и общественных зданий в стиле модерн в Риге.

Фридрих Шеффель
нем. Friedrich Scheffel
Основные сведения
Дата рождения 1865(1865)
Место рождения Либава, Российская империя
Дата смерти 1913(1913)
Работы и достижения
Учёба Строительная школа Эккернфёрдеrude
Работал в городах Рига
Архитектурный стиль модерн
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

БиографияПравить

Фридрих Шеффель родился в 1865[1] (по др. сведениям, 1862[2][3]) году в Либаве. Получил образование в Германии, в Строительной школе Эккернфёрдеrude. В 1899 году в Петербурге получил свидетельство на право проводить строительство зданий в Технико-строительном комитете Министерства внутренних дел Российской империи[4][5][6].

Не позднее 1900 года совместно с архитектором Генрихом Шелем создал строительную компанию «Шель и Шеффель» (нем. Scheel&Scheffel; латыш. Šēls un Šefels), ставшую пионером рижского модерна. Компания просуществовала до 1904 года, после её закрытия Шеффель осуществлял самостоятельные строительные работы в Риге[7][5][1][6][2].

Параллельно с архитектурной работой в Риге держал табачный магазин в Любеке[2][3].

Умер в 1913 году. По одним сведениям, местом кончины Фридриха Шеффеля была Рига[5], по другим — он скончался на пути в Любек от сердечной недостаточности[2][3].

Архитектурные проектыПравить

 
Дом Боброва на улице Смилшу, 8 (1902)
 
Дом Зихмана на улице Театра, 9 (1903—1904)
 
Амбулаторное и больничное здание Рижской общины сестёр милосердия Красного Креста на улице Яня Асара, 3 (1912—1913)

В творческом содружестве с Генрихом Шелем и самостоятельно Фридрих Шеффель спроектировал в общей сложности около 35 жилых и общественных зданий в стиле модерн, возведённых в Риге в начале XX века[7][5][1].

В числе известных работ архитектора — дом Генриха Детмана на улице Тиргоню, 4 (1900)[К 1]; дома на улицах улица Тербатасrulv, 86 (1900)[К 2], Альберта, 1 (1901)[К 2], Шкюню, 10/12 (1902)[К 2]; дом торговца колониальными товарами купца Тупикова на улице Гертрудес, 10—12 (1902)[К 2]; дом купца Ильи Боброва на улице Смилшу, 8 (1902)[К 2]; книготорговый дом Карла Зихмана на улице Театра, 9 (1903—1904; с 1992 года в здании размещается Итальянское посольство)[К 2], дома на улицах Базницас, 5 (1907) и Блауманя, 12а (1908), Дом с чёрными котами на улице Мейстару, 10 (1909), амбулаторное и больничное здания Рижской общины сестёр милосердия Красного Креста на улице Яня Асара, 3 (1912—1913[К 3]) и др.[10][5][11][6][12][13]

Шеффель также руководил строительством производственных корпусов завода «Унион» по проекту Петера Беренса на улице Бривибас, 214 (1913; с конца 1920-х годов там размещался завод «VEF») [14][5].

Постройки в Риге[15]
1900
1902
1903
  • Доходный дом с магазином (книготорговый дом Карла Зихмана; с 1992 года в здании размещается посольство Италии — улица Театра, 9)[К 2]
1904
1905
1907
1908
1909
1910
1911
1912
  • Амбулаторное и больничное здание Рижской общины сестёр милосердия Красного Креста (улица Яня Асара, 3)[К 5]
1913

Творческая манераПравить

Компания «Шель и Шеффель». 1900—1904Править

 
Улица Тербатас, 86 (1900)

Историк архитектуры Янис Крастиньш отмечает появление признаков модерна в творчестве Генриха Шеля и Фридриха Шеффеля начиная с 1900 года, когда архитекторами был выполнен проект дома на улице Тербатас, 86, пространственное решение которого «резко отличается от доходных домов предыдущей эпохи». Ряд художественных особенностей здания (два фасада, эркер) обусловлены такими утилитарными задачами, как увеличение полезной площади и улучшение освещённости ориентированного на северо-запад строения. Объёмная композиция здания подчёркнута орнаментальным декором, отдельные детали фасада выполнены в готических мотивах[17].

В проекте дома на улице Шкюню, 10/12 (1902) Крастиньш отмечает отход архитекторов от композиционных приёмов и деталей эклектизма и «поиски современных рациональных форм» — архитектурный облик здания, формируемый остеклёнными витринами первого этажа, перекликающимися с оконными проёмами второго уровня и арочными перекрытиями, ассоциируется с вокзальными сооружениями 2-й половины XIX века[18].

Указывая на присутствие тенденций рационализма в творчестве архитекторов, Крастиньш отмечает также ряд работ, выполненных в эклектично-модернистской манере, в их числе доходные дома на улицах Альберта, 5 (1900; под проектом подпись только Ф. Шеффеля), Тиргоню, 4 (1900), Гертрудес, 10—12 (1902), Смилшу, 8 (1902), Театра, 9 (1903) и др., в решениях которых присутствуют «богатые орнаментальные мотивы модерна в сочетании с композиционными приёмами эклектизма»[19].

Индивидуальное творчество. 1904—1913Править

Фасады почти всех сооружений Шеффеля — асимметричны. Их композиция в большей или меньшей степени производная от планировки и функции внутренних помещений.

В числе особенностей собственного художественного языка Фридриха Шеффеля Крастиньш выделяет асимметричное решение фасадов и их рациональную разработку, важную роль оконного проёма в композиции фасадов, «сдержанное применение» или полное отсутствие орнаментики, активное использование отделочных материалов и фактур штукатурки, функциональность и продуманность планировки[21][5].

Окна обычно глубоко утоплены в толщу фасада, что позволяет наглядно ощутить массивность наружной стены. Края проёмов разрабатывались в пластически богатых формах. Зачастую их сечение сделано слегка выпуклым, а иногда имеет более сложный архитектурный профиль или декорировано простыми геометрическими телами и фигурами.

Асимметричная композиция шеффелевских фасадов, как правило, продиктована решением внутренней планировки зданий и назначением помещений — к примеру, «если лестничная клетка ориентирована на улицу, то её окна сдвинуты по вертикали в соответствии с перепадом уровня промежуточных площадок лестницы относительно уровня междуэтажных перекрытий»[20].

Показательным примером функциональности и удобства планировки, согласно Крастиньшу, служит выполненный Шеффелем проект доходного дома на улице Бривибас, 93 (1908), ставшего одним из первых жилых домов в Риге, где ванная комната расположена в глубине квартиры, рядом со спальными помещениями[20].

В качестве «наиболее выдающегося» примера «высокого уровня архитектурно-художественной выразительности» работ Шеффеля Крастиньш приводит проект доходного дома на улице Базницас, 5 (1907) с асимметричным фасадом и массивными эркерами, завершающимися фронтонами с плавно изогнутыми контурами. В композиции фасада здания учёный видит «тенденци[ю] к вертикальной направленности форм, их выраженной „перпендикулярности“», которая проявляется в «архитектурной интерпретации эркера», «формах и организации оконных проёмов»[22].

 
Улица Базницас, 5 (1907)

Рисунок утопленного в поверхность штукатурки рельефного орнамента фасада составлен из «напряжённо изогнутых» линий и геометрических фигур, «будто вытекающи[х] из плоскости стены и снова исчезающи[х] в её гладкой поверхности»[23].

Задача орнамента — выявить утилитарные пространственно-конструктивные элементы и архитектурные детали здания — эркеры, оконные проёмы, входной портал и лоджии, сохраняя органичную связь с архитектурной формой, сливаясь с ней и доводя характер этой связи до уровня синтеза искусств[24].

Память и наследиеПравить

Несмотря на недолгое существование компании <…> спроектированные Г. Шелем и Ф. Шеффелем в первые годы XX века здания относятся к самым значительным и декоративно впечатляющим образцам архитектуры раннего модерна в Риге.
Сильвия Гросса[5]

Cвыше 50 предметов, связанных с жизнью Фридриха Шеффеля, находятся в Лиепайском музее истории и искусства[К 7], в их числе — студенческая фуражка Шеффеля с эмблемой «Eckernförde», золотое кольцо с сапфировым камнем, подаренное им будущей жене Луизе в день помолвки, подаренный им другу портсигар, фотографии и открытки из семейного архива и др.[2][3]

Архитектурные постройки Фридриха Шеффеля, сохранившиеся в Риге по сей день, считаются образцами раннего рижского модерна, многие из них стали городскими достопримечательностями[5].

КомментарииПравить

  1. 1 2 Совместно с Г. Шелем и В. Гааном (нем. W. Hahn)[8].
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Совместно с Г. Шелем («Šēls un Šefels»).
  3. По др. сведениям, 1910[9].
  4. Совместно с А. Гизеке и Г. Шелем[16].
  5. По др. сведениям, 1910.
  6. Руководство строительством по проекту Петера Беренса.
  7. Поступили в коллекцию в 2017 году[2].

ПримечанияПравить

  1. 1 2 3 4 Brīnumainā pasaule…, 2014, p. 127—128.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 Muzejs saņem vērtīgu dāvinājumu par arhitektu Frīdrihu Šefelu (латыш.). irLiepaja (27 июня 2017). Дата обращения 20 октября 2018.
  3. 1 2 3 4 Liepājas muzejs…, 2017.
  4. Крастиньш, 1988, с. 262.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Grosa S. Būvbirojs H. Šēls un F. Šefels (латыш.). Latvijas mākslas vēsture (14 апреля 2009). Дата обращения 20 октября 2018.
  6. 1 2 3 Heinrihs Šēls (латыш.). Jūgendstils Rīgā. Дата обращения 20 октября 2018.
  7. 1 2 Крастиньш, 1988, с. 93—98, 262.
  8. Крастиньш, 1988, с. 247, 252.
  9. Крастиньш, 1988, с. 223.
  10. Крастиньш, 1988, с. 93—98.
  11. Fridrihs Šefels (латыш.). Jūgendstils Rīgā. Дата обращения 20 октября 2018.
  12. Orekhov А. Fridrihs Šefels (англ.). Мир модерна / Art Nouveau World (21 March 2017). Дата обращения 20 октября 2018.
  13. Под знаком красного креста (латыш.). Рига и её история (3 марта 2015). Дата обращения 20 октября 2018.
  14. Крастиньш, 1988, с. 216, 236.
  15. Крастиньш, 1988, с. 222, 223, 225, 226, 227, 232, 233, 235—238, 240, 243, 244, 246—248.
  16. Крастиньш, 1988, с. 93, 227.
  17. Крастиньш, 1988, с. 93—94.
  18. Крастиньш, 1988, с. 94.
  19. Крастиньш, 1988, с. 94—96.
  20. 1 2 3 4 Крастиньш, 1988, с. 98.
  21. Крастиньш, 1988, с. 96—98.
  22. Крастиньш, 1988, с. 98—100.
  23. Крастиньш, 1988, с. 98, 100.
  24. Крастиньш, 1988, с. 100.

ЛитератураПравить

На русском языке
На иностранных языках

СсылкиПравить