Эклектика (архитектура)

Барселонский собор Саграда-Фамилия архитектора Антонио Гауди — яркий пример эклектики. Он сочетает различные стили и, заложенный на пике развития эклектики (1883—1926), строится до сих пор

Эклектика, или эклектизм (от др. греч. ἐκλεκτός — «выбирающий», «отбирающий»)[1], — художественное направление в архитектуре, ориентирующееся на использование в одном сооружении любых форм прошлого в любых сочетаниях[2]; обычно имеет место в период смены больших художественных систем[3].

В отечественной искусствоведческой литературе термин «эклектика» употреблялся часто как синоним термину «историзм». Для разграничения этих понятий и устранения в термине «эклектика» негативной смысловой коннотации, появившейся на рубеже XIX—XX веков, искусствоведы приняли термин «историзм»[4][5].

Содержание

ОписаниеПравить

 
Храм всех религий в Казани (Россия) Ильдара Ханова — пример конфессиональной и архитектурной эклектики.

Эклектика в архитектуре и изобразительном искусстве представляет собой сочетание разнородных стилевых элементов или произвольный выбор стилистического оформления для зданий или художественных изделий, имеющих качественно иной смысл и назначение. Эклектика искусства обычно служит эффектной декорацией для материальной культуры нового типа, ещё не выработавшей собственного стиля[6]. Поэтому эклектика в большинстве случаев означает отсутствие стилевой целостности[7].

В отличие от приверженцев популярного в конце XIX — начале XX века историзма, где от творца требуется соответствие выбранной исторической направленности (своего рода ностальгия)[8], эклектика даёт простор воображению для создания из частиц известного нечто новое целостное.

Эклектика может присутствовать внутри историзма для обозначения смешения форм в одном здании (Дворец правосудия в Брюсселе)[9]. Она может соединять как родственные стили (римский тип храма с греческими колоннами), так и совершенно различные (ренессансный портик рядом с египетскими колоннами, мавританскими оконными проёмами и готическим шпилем). Выбор продиктован временны́ми (как в историзме) или территориальными (как в экзотизме (нем.)) особенностями[10].

ИсторияПравить

 
Церковь Сент-Огюстен (1860—1871) в Париже архитектора Виктора Бальтара соединяет барокко и романо-византийский стили.

Элементы эклектизма присутствуют в позднем искусстве Древнего Рима: произвольная комбинация форм, заимствованных из строительного искусства Греции, Египта, Передней Азии и др., когда потери в содержании пытались компенсировать роскошью формы[3].

В XI веке в романской архитектуре южной Италии (Кафедральный собор Палермо, Палатинская капелла) эклектика проявилась в арабо-нормандском стиле[11].

В архитектуре и декоративном искусстве с середины XIX века эклектика стала сложным, многосоставным псевдостилем в оформлении построек новых типов: крупных административных и зрелищных зданий, доходных домов, промышленных и транспортных сооружений. Мотивы готики, Ренессанса и барокко на крупных фасадах образовывали дробную сетку декора. Свобода выбора и размещения мотивов в эклектической архитектуре подготовляла вольное изобретение мотивов в последующие периоды[6].

Евгения Ивановна Кириченко выделяла следующие периоды эклектики (считая историзм одним из её этапов)[12]:

  • 1800—1810-е годы: зарождение эклектики,
  • конец 1820-х — 1840-е: зрелость её романтической фазы,
  • 1850—1860-е: угасание её и развитие историзма,
  • 1870—1890-е: полный расцвет историзма.

Владимир Григорьевич Лисовский отмечает принципиальное отличие «историзма» от «эклектики», где последнее направление на раннем этапе стремилось к идентичности оригиналу, а на позднем приобрело большую самостоятельность. Андрей Львович Пунин называет метод эклектики середины XIX века «ретроспективным стилизаторством» и отмечает развитие в последней трети века «эклектического стиля» внутри эклектики[12].

Эклектика проявилась также в архитектуре постмодернизма XX века[2].

АрхитекторыПравить

Некоторые представители архитектурного направления:

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

  1. Лисовский Владимир Григорьевич. Архитектура России XVIII – начала XX века. Поиски национального стиля. — Белый город, 2009. — С. 6. — 567 с.
  2. 1 2 Nikolaus Pevsner, Hugh Honour, John Fleming. Lexikon der Weltarchitektur. — 3 издание. — München: Prestel, 1992. — ISBN 3-7913-1238-3.
  3. 1 2 Юсупов, Э. С. Словарь терминов архитектуры. — СПб.: Фонд "Ленингр. галерея", 1994. — 416 с. — ISBN 5-85825-004-1.
  4. Сергей Николаевич Погодин, Алексей Малинов. Фигуры истории, или, "Общие места" историографии. — Изд-во "Северная звезда", 2005. — С. 92. — 472 с.
  5. Галина Александровна Принцева. Культура и искусство России XIX века: новые материалы и исследования : сборник статей. — "Искусство," Ленинградское отд-ние, 1985. — С. 6. — 184 с.
  6. 1 2 Словарь терминов. Российская академия художеств. www.rah.ru. Проверено 15 октября 2017.
  7. Виктор Власов. Теория формообразования в изобразительном искусстве. — Санкт-Петербургский университет, 2017. — 386 с. — ISBN 9785040866755.
  8. Hamlin, T The Rise of Eclecticism in New York (англ.) // Journal of the Society of Architectural Historians. — 1952. — № 11. — С. 3–8.
  9. Fritz Baumgart. DuMont's kleines Sachlexikon der Architektur. — Köln, 1977.
  10. Vittorio Magnago Lampugnani. Hatje Lexikon der Architektur des 20. Jahrhunderts: Das umfassende Nachschlagewerk zur Architektur unserer Zeit mit 511 Stichwörtern und ausführlichen Literaturangaben. — Stuttgart: Hatje Cantz Verlag, 1998. — 440 с. — ISBN 9783775707381.
  11. Wilfried Koch. Baustilkunde – Europäische Baukunst von der Antike bis zur Gegenwart. — München: Orbis-Verlag, 1988. — С. 136. — ISBN 3-572-05927-5.
  12. 1 2 Евгения Михайловна Кишкинова. "Византийское возрождение" в архитектуре России: середина ХIХ-начало ХХ века. — Искусство-СПБ, 2006. — С. 5—6. — 266 с.

СсылкиПравить