Открыть главное меню

Sovcolor — название, использовавшееся в Западных странах для обозначения технологий цветных хромогенных негативных киноплёнок и фотоматериалов, выпускавшихся в странах СЭВ. Обозначение отражало одинаковые химико-фотографические принципы и общее происхождение от немецкого процесса «Agfacolor Neu», разработанного в 1937 году киностудией Universum Film AG[1]. В СССР и Восточной Европе общего бренда технологии не существовало, и разными производителями использовались разные названия, например «ORWOcolor», «Fomacolor» и «Fortecolor». Советские фотоматериалы этого типа выпускались объединениями «Свема» и «Тасма», и обозначались буквенными индексами: «ДС» (дневной свет), «ЛН» (лампы накаливания), «ЦНД» (цветной негатив дневной) и «ЦНЛ» (цветной негатив лампы накаливания). Технология была получена после окончания Второй мировой войны в счёт репараций, и продолжала использоваться с рядом усовершенствований вплоть до распада Советского Союза и Организации Варшавского договора. Выпуск первой негативной плёнки «ДС-1» процесса Sovcolor был начат в 1947 году на фабрике киноплёнки № 3 в Шостке[2].

Фотоплёнки «ЦНД-32» и «ДС-4» типа Sovcolor

Историческая справкаПравить

Перед Второй мировой войной существовали две технологии, пригодные для профессионального цветного кинематографа: американский «Техниколор» с одновременной съёмкой на три чёрно-белых киноплёнки и немецкий «Agfacolor Neu»[3]. Трёхплёночная система, аналогичная «Техниколору», применялась и в СССР на базе кинокамер «ЦКС-1» собственной разработки[4][5]. Однако, немецкая система, основанная на изобретениях Рудольфа Фишера, была наиболее прогрессивной, позволяя снимать обычной аппаратурой и тиражировать фильмы традиционным негативно-позитивным способом[1]. Обращаемые плёнки типа Kodachrome из-за недостаточной фотографической широты использовались в кино только в исключительных случаях в расчёте на последующее цветоделение на три чёрно-белых негатива и гидротипную печать. В области фотографии негативно-позитивный «Агфаколор» был также наиболее перспективным, превосходя растровые и лентикулярные процессы с аддитивным синтезом цвета.

В апреле 1945 года заводы в Вольфене, выпускавшие цветную киноплёнку, были захвачены войсками Союзников. В результате, часть документации оказалась в США, позволив наладить производство киноплёнки Anscocolor в 1949 году на заводах, принадлежавших до войны немецкой IG Farben. 1 июля 1945 года город перешёл в советскую зону оккупации, и оставшаяся документация и часть оборудования были вывезены в СССР, где два года спустя налажен выпуск аналогичной киноплёнки типа «ДС-1». Тогда же выпуск фотоматериалов Gevacolor стартовал на предприятиях Gevaert. Благодаря аннулированию патентов Германии, технология Agfacolor послужила основой для итальянской плёнки Ferrania-color (1952) и японской Fujicolor (1955)[6]. Акционерная компания Agfa-Wolfen, образованная на месте бывшего предприятия Agfa, возобновила выпуск фотокиноматериалов типа Agfacolor, используя этот бренд до 1964 года, когда патент на него перешёл к западногерманским правообладателям. К 1952 году советские заводы в Шостке и Казани освоили выпуск киноплёнки «ЛН-2», предназначенной для съёмки при свете ламп накаливания, а «Свема» в том же году выполнила полив первой партии плёнки «ДС-2» с высокой светочувствительностью 22 единицы ГОСТ[7].

В 1950 году компания Eastman Kodak разработала собственную киноплёнку Eastmancolor с хромогенным синтезом красителей при помощи цветообразующих компонент собственной разработки[8]. Годом ранее увидели свет аналогичные фотоплёнки Ektacolor. Новые фотоматериалы впервые поддерживали внутреннее маскирование, запатентованное в 1942 году химиком Уэсли Хэнсоном[9][10]. Вместо бесцветных цветообразующих компонент в двух зонально-чувствительных слоях новой киноплёнки использованы окрашенные компоненты, после цветного проявления образующие так называемую маску, компенсирующую нежелательные оттенки синтезированных красителей. Обработка негативных плёнок с маскированием, которые принято относить ко второму поколению, велась по процессу ECN-1[11]. Благодаря новым защищённым компонентам и маскированию западные киноплёнки давали более качественную цветопередачу, чем советские, позволив не только улучшить качество изображения, но и отказаться от некоторых сложных технологий комбинированных съёмок в пользу трюковой печати при контратипировании. Например, технологии блуждающей маски с инфракрасной или натриевой подсветками фона, дающие готовый комбинированный кадр уже на негативе, уступили место более гибкому аналогу с «синим экраном», поскольку снижение качества при контратипировании на плёнках Eastmancolor было менее значительным, чем на ранних аналогах Sovcolor[12]. Этому способствовало также использование в западных плёнках более сложного строения каждого из зонально-чувствительных слоёв, состоящих из двух, а позднее — трёх полуслоёв различной светочувствительности. Такое устройство, не применявшееся в фотоматериалах Sovcolor, значительно увеличивало фотографическую широту при сохранении мелкого зерна[13].

Внутреннее маскирование было внедрено на советских фотокиноплёнках к концу 1960-х годов, таких как ДС-5м и серий ЦНД и ЦНЛ. Однако, на тот момент процесс 1939 года был уже устаревшим. Западногерманская компания Agfa в 1978 году наладила выпуск новых фотоматериалов Agfacolor, соответствующих американским, и пригодных для высокотемпературной ускоренной обработки. Аналогичная технология использована в новых сортах японских фотокиноматериалов Fujifilm. Появление в 1970-х годах третьего поколения цветных фотоматериалов с гидрофобными цветообразующими DIR-компонентами обозначило отчётливое отставание технологий соцблока[11]. Новые фотокиноматериалы за счёт особенностей строения стали пригодны для скоростной высокотемпературной обработки по процессам C-41 и ECN-2. Результатом стали закупки через Госкино импортных фотоматериалов для кинематографа и издательских нужд. Киноплёнки типа Eastmancolor, закупленные в США за валюту, выделялись съёмочным группам приоритетных фильмов, в то время как остальные картины снимались по процессу Sovcolor на советскую или восточногерманскую плёнку[14][3]. В издательском деле и фотожурналистике была та же ситуация: закупленная за валюту фотоплёнка распределялась между штатными фотографами центральных московских изданий.

В свободной продаже населению были доступны только фотоматериалы процесса Sovcolor серий «ЦНД», «ЦНЛ», «ДС», «ЛН». Их эмульсия была рассчитана на проявку при комнатной температуре, и при разогреве обрабатывающих растворов выше 30 °C разрушалась в связи со слабой задубленностью. Более качественной альтернативой были аналогичные фотоматериалы «ORWOcolor» (ГДР), «Fomacolor» (Чехословакия) и «Fortecolor» (Венгрия), а также наборы для их обработки. Однако, эти фотоматериалы также принадлежали к типу Sovcolor и были непригодны для ускоренной обработки при повышенных температурах растворов. В 1980-х годах в США и Японии появились цветные плёнки четвёртого поколения с плоскими микрокристаллами галогенидов серебра, позволившими поднять светочувствительность выше 1000 единиц ISO[11].

Последней попыткой достигнуть уровня качества западных аналогов по цветопередаче и зернистости была разработка киноплёнки «ЛН-9» с полуслойным поливом. Вместо трёх основных слоёв наносились шесть полуслоёв, как во всех импортных фотоматериалах тех лет. «ЛН-9» так и не составила реальной конкуренции, используясь только в российском и украинском кинематографе. В конце 1980-х годов в московском институте «ГосНИИхимфотопроект» была разработана киноплёнка «ДС-100» с гидрофобными DIR-компонентами, которая могла обрабатываться по современному процессу ECN-2 при температуре растворов 41 °C. По типу цветообразующих компонент и строению эта киноплёнка больше соответствовала типу Eastmancolor. После распада СССР выпуск фотокиноплёнок процесса Sovcolor постепенно был прекращён (отдельные партии выпускались до конца 90-х годов), их вытеснили более современные иностранные фотокиноматериалы типа Eastmancolor и Fujifilm.

Ассортимент цветных негативных фотокиноплёнокПравить

 
Кассета 135-36, фотоплёнка «ORWOCOLOR NC-19» (ГДР)
 
Кронверк, Ленинград, 1983 год (снято на фотоплёнку ORWOCOLOR NC-19, фотоплёнка обработана советским набором химикатов для плёнок «ЦНД»)

В СССР на предприятиях по выпуску фото- и киноматериалов «Свема» (Шостка) и «Тасма» (Казань) выпускались фотокиноплёнки следующих форматов:

В СССР выпускалась цветная негативная фотокиноплёнка ДС-4 (немаскированная) светочувствительностью 45 ед. ГОСТ, ДС-5М 90 ед. ГОСТ, ЛН-7 65 ед. ГОСТ, ЛН-8 90 ед. ГОСТ, ЦНД-32 (маскированная) 32 ед. ГОСТ, ЦНЛ-65 65 ед. ГОСТ.

35-мм перфорированная фотоплёнка и фотоплёнка типа «рольфильм» поступала в розничную продажу только марок ДС-4 (немаскированная) и ЦНД-32 (маскированная).

В ГДР на фирме ORWO выпускалась цветная маскированная негативная фотокиноплёнка ORWOCOLOR NC-19 светочувствительностью 19 DIN (64 ед. ГОСТ), со второй половины 1980-х годов начат выпуск плёнки ORWOCOLOR NC-21 (21 DIN 100 ед. ГОСТ).[15]

Советские цветные негативные фотокиноплёнки для «дневного» света (имели индекс Д) были рассчитаны на цветовую температуру 5600 K, для съёмок при лампах накаливания (имели индекс Л или ЛН) — на 3200 K. Восточногерманские цветные негативные фотокиноплёнки ORWOCOLOR NC-19—21 рассчитаны на цветовую температуру 4500 K.

Процесс образования цветного негативного изображенияПравить

 
Снято на фотоплёнку ЦНД-32, Амурск, 1985
  • В результате экспонирования в светочувстительном слое, содержащем галогениды серебра, создаётся скрытое изображение;
  • При цветном проявлении галогениды серебра зонально-чувствительных слоёв восстанавливаются до металлической формы, образуя три чёрно-белых цветоделённых негативных изображения;
  • Продукты окисления проявителя взаимодействуют с цветообразующими компонентами зонально-чувствительных слоёв, в результате чего в каждом из них синтезируются красители дополнительных к проэкспонировавшему их излучению цветов. При этом выход красителя прямо пропорционален оптической плотности серебряного изображения, образуя одновременно с ним три цветоделённых, состоящих из красителей;
  • При допроявлении происходит нормализация завершающей стадии проявления (допроявление нижнего слоя, куда труднее всего поступает проявитель) и стабилизация качества изображения;
  • При отбеливании металлическое серебро переводится в растворимые соли серебра. В зонально-чувствительных слоях остаются цветоделённые изображения, состоящие только из красителей;
  • При фиксировании удаляются непроявленные остатки галогенида серебра и соли серебра, образовавшиеся при отбеливании;

Стадии обработкиПравить

Обработка фотоплёнок ЦНД-32 и ДС-4Править

Стадии обработки Продолжительность, мин. Температура растворов, °C
1 Проявление 5—8
(указано на упаковке)
20±0,3
2 Допроявление 5 20±0,3
3 Фиксирование 4—7 18±2
4 Промывка 10—12 15±5
5 Отбеливание 4 20±1
6 Промывка 5 15±5
7 Фиксирование 5 18±2
8 Окончательная промывка 15—20 15±5
9 Сушка

Обработка фотоплёнок ORWOCOLOR NC-19Править

Стадии обработки Продолжительность, мин. Температура растворов, °C
1 Проявление 7 20±0,25
2 Промывка 15 12—15
3 Отбеливание 5 20±0,25
4 Промывка 5 12—15
5 Фиксирование 5 18—20
6 Окончательная промывка 15 12—15
7 Сушка

Рецептура растворовПравить

Для обработки советских цветных негативных фотоплёнок в домашних условиях в розничную продажу поступали наборы химикатов «ЦНД» (расфасованные реактивы с инструкцией по растворению). Для обработки цветных негативных фотоплёнок фирмы ORWO (производства ГДР) в продажу иногда поступали «фирменные» наборы «ORWOCOLOR», имеющие некоторые отличия в рецептуре. Тем не менее, восточногерманские фотоплёнки ORWOCOLOR NC-19 и ORWOCOLOR NC-21 допускалось обрабатывать в отечественном наборе «ЦНД»[16], качество изображения не уступало полученному на отечественной продукции (скорее наоборот).

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

  1. 1 2 Киноведческие записки, 2011, с. 203.
  2. Киноведческие записки, 2011, с. 205.
  3. 1 2 Chromatic Cinema, 2010, с. 80.
  4. Фотокинотехника, 1981, с. 62.
  5. Дмитрий Масуренков. Киноаппараты для цветных съёмок (рус.) // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2007. — № 5. Архивировано 22 сентября 2013 года.
  6. Chromatic Cinema, 2010, с. 52.
  7. Киноведческие записки, 2011, с. 206.
  8. Michael Talbert. AGFACOLOR Motion Picture Negative Films, Types B2 and G2, 1939 to 1945 (англ.). Early Agfa colour materials. Photographic Memorabilia. Дата обращения 17 июля 2013. Архивировано 30 августа 2013 года.
  9. Цветовоспроизведение, 2009, с. 316.
  10. Wesley T. Hanson Jr. Color correction (англ.). Патент 2294981. United States Patent Office (8 September 1942). Дата обращения 14 марта 2016.
  11. 1 2 3 Редько, 1990, с. 188.
  12. Дмитрий Масуренков. Этапы развития комбинированных съёмок (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 5. — С. 60.
  13. Редько, 1990, с. 189.
  14. Дефицит киноплёнки становится все более острым (недоступная ссылка). Хроника. Энциклопедия отечественного кино (1 марта 1990). Дата обращения 19 сентября 2015. Архивировано 4 марта 2016 года.
  15. В 1970-е годы фотоплёнка ORWOCOLOR NC-19 носила наименование ORWOCOLOR NC-19 MASK.
  16. С учётом «фирменного» режима обработки.

ЛитератураПравить

  • Артюшин Л. Ф. Цветная фотография. — М.: «Искусство», 1986.
  • Горбатов В. А., Тамицкий Э. Д. Фотография. — М.: Легпромбытиздат, 1985.
  • Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 61, 62. — 447 с.
  • Картужанский А. Л., Красный-Адмони Л. В. Химия и физика фотографических процессов. — Л.: «Химия», Ленинградское отделение, 1987.
  • Кудряшов Н. Н., Кудряшов А. Н. Справочник кинолюбителя. — М.,: «Искусство», 1986. — 254—259 с. — 200 000 экз.
  • Николай Майоров. Цвет советского кино (рус.) // «Киноведческие записки» : журнал. — 2011. — № 98. — С. 196—209. — ISSN 0235-8212.
  • Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Раздел третий. Фотоматериалы // Краткий справочник фотолюбителя. — М.: «Искусство», 1985. — С. 90—122. — 367 с. — 100 000 экз.
  • А. В. Редько. Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1990. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-210-00390-6.
  • Р. В. Г. Хант. Цветовоспроизведение / А. Е. Шадрин. — 6-е изд.. — СПб., 2009. — 887 с.
  • Richard Misek. Chromatic Cinema. A History of Screen Colour. — Chichester, UK: A John Wiley & Sons, Ltd., 2010. — ISBN 978-1-4443-3239-1.