Воронихин, Андрей Никифорович

Андре́й Ники́форович Ворони́хин (17 [28] октября 1759, Новое Усолье — 21 февраля [5 марта1814, Санкт-Петербург) — русский архитектор и художник декоративно-прикладного искусства периода александровского классицизма начала XIX века. С его именем связаны многие выдающиеся постройки в Санкт-Петербурге и Павловске[3].

Андрей Никифорович Воронихин
Voronikhin.jpg
Основные сведения
Страна
Дата рождения 17 (28) октября 1759
Место рождения Новое Усолье, Пермская губерния
Дата смерти 21 февраля (5 марта) 1814 (54 года)
Место смерти
Работы и достижения
Учёба
Работал в городах Санкт-Петербург, Петергоф, Стрельна, Гатчина, Павловск
Архитектурный стиль Классицизм, русский ампир
Важнейшие постройки Казанский собор, Горный институт
Награды
Орден Святого Владимира 4-й степени Орден Святой Анны 2-й степени с алмазами
Звания академик ИАХ (1797)
профессор ИАХ (1802)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Вид Казанского собора в 1821 году. Цветная литография по рисунку Б. Патерсена
Кабинет «Фонарик» дворца в Павловске. 1807

БиографияПравить

Андрей Воронихин родился в Новом Усолье, на Урале, в семье крепостных крестьян, принадлежавших графу А. С. Строганову[4]. С раннего детства проявил способность к рисованию[5]. Обучался живописи в мастерской уральского иконописца Гаврилы Юшкова[6]. Талант юноши привлёк внимание Строганова, в 1800—1811 годах бывшего президентом Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге[4].

В 1777 году по приказу графа Строганова отправлен учиться в Москву, где работал в «команде» В. И. Баженова и М. Ф. Казакова[4]. В целях заработка выполнял в Троице-Сергиевой лавре небольшие заказы по росписи и реставрации фресковой живописи[6].

Затем, с 1779 года в Санкт-Петербурге числился служащим при молодом Павле Строганове (сыне президенте Академии художеств)[7], проживая в Строгановском дворце, где работал над чертежами и рисунками. В 1786 году освобождён от крепостной зависимости и в том же году совершил вместе с Павлом Строгановым и Шарлем Роммом пятилетнее путешествии по России, где изучал русскую народную архитектуру. Затем он отправился вместе с ними для обучения во Францию и Швейцарию[6]. Там Воронихин изучал пейзажную живопись и архитектуру, занимался математикой, естественными науками, физикой, механикой и астрономией[4]. Однако молодые люди оказались втянутыми в революционные события во Франции, поэтому приказом императрицы Екатерины II в декабре 1790 года были срочно отозваны домой. Более Воронихин не выезжал за границу, но много и плодотворно работал в Санкт-Петербурге[8].

После того как Андрей Никифорович написал картину «Вид Строгановской дачи» (1797 год), которую он ранее построил в Новой Деревне, ему было присуждено звание академика перспективной живописи. В 1800 году он получил за проект галереи у ковша Самсона, обелиска и ваз-фонтанов Петергофских каскадов звание архитектора, а в 1802 году удостоился звания профессора архитектуры. Он был старшим профессором по архитектуре в Академии художеств[6][9].

Зодчий скончался 21 февраля (5 марта) 1814 года в Санкт-Петербурге. Похоронен на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры[6].

ТворчествоПравить

С 1787 года архитектор Ф. И. Демерцов перестраивал интерьеры дворца А. С. Строганова на Невском проспекте в Санкт-Петербурге. Демерцов также — один из авторов «Строгановской дачи» в северной части города на берегу Чёрной речки. Вначале, в 1754 году, павильоны на этом месте построил А. Ринальди. С 1796 года новый проект одновременно разрабатывали Демерцов и Воронихин. Граф Строганов, вероятно, выбрал проект Воронихина. В Музее Академии художеств обнаружен чертёж Ринальди с исправлениями Воронихина. Поэтому Строгановскую дачу можно считать совместным творением итальянца Ринальди и молодых русских архитекторов[10].

Дача Строганова разрушена в 1908 году, но её облик запечатлел сам Воронихин на живописной картине маслом. В облике Строгановской дачи, особенно в широко расставленных колоннах бельэтажа, очевидны не только античные и ренессансные итальянские источники, но и влияние необычной архитектуры Камероновой галереи в Царском Селе, построенной Чарлзом Камероном в 1784—1787 годах[3].

В 1791—1792 годах А. Н. Воронихин приступил к перестройке интерьеров Строгановского дворца на Невском проспекте в новом классицистическом стиле. Он создал великолепный вестибюль, лестницу с мощными «пестумскими» колоннами, Картинную галерею, «Минеральный кабинет» с куполом и верхней обходной галереей. В «Минеральном кабинете» граф Строганов разместил свою минералогическую коллекцию и библиотеку по геологии и горному делу.

Главным творением Воронихина стал Казанский собор в Санкт-Петербурге. Закладка собора состоялась 27 марта 1801 года, работы были завершены в 1811 году. В 1799 году указом императора был объявлен конкурс на проект нового собора. В конкурсе приняли участие иностранные архитекторы. Высочайшее одобрение получил проект Чарлза Камерона, но через несколько недель император отозвал своё решение. В итоге ни один представленный проект не был утверждён[11][12]. Через год граф Александр Строганов, бывший в 1800—1811 годах президентом Императорской Академии художеств и куратором строительства, сумел добиться, чтобы работы поручили его протеже, бывшему крепостному, тогда ещё молодому и неопытному Андрею Воронихину[12]. Проект Воронихина получил одобрение, а граф Строганов, стремившийся через своего воспитанника войти в историю строительства знаменательного храма, стал председателем попечительского совета при строительстве собора[13].

Воронихин, возможно, использовал какие-то проекты Баженова. На одном из рисунков Баженова из альбома Ф. В. Каржавина, его помощника и друга, «паперть для храма», почти полностью совпадает с северным портиком воронихинского собора. Весьма вероятно, что и «прозрачные колоннады» Чарлза Камерона и Пьетро Гонзаго в Павловске могли оказать влияние на разработку проекта. Недаром историк архитектуры В. Я. Курбатов утверждал, что «талант Воронихина образовался под влиянием построек Камерона»[14].

 
Здание Горного института в Санкт-Петербурге. 1806—1811
 
Храмы Пестума, Италия. VI—V в. до н. э.

Основная сложность состояла в том, что по церковному канону главный фасад и вход в храм должны находиться на западной стороне, а условия плана — обращённость будущей постройки к центральной магистрали города, Невскому проспекту, требовали раскрытия композиции на север. Воронихин разрешил эту проблему, оформив площадь, выходящую на Невский проспект, полуциркульной колоннадой коринфского ордера: 96 поставленных в четыре ряда колонн из пудожского травертина (в Риме в четыре ряда установлены 284 травертиновых колонны). В обработке пилястрами барабана купола Казанского собора усматривают эллинизмы. Колоннада заканчивается монументальными порталами, выполняющими функцию боковых проездов. Это оригинальная находка Воронихина[12]. Однако возведение боковых проездов-порталов было сопряжено с большими трудностями. Члены строительной комиссии о главе со Старовым сомневались в их прочности. Для этого была сооружена их опытная модель, которая выдержала испытания на прочность. После этого экспертная комиссия одобрила решение Воронихина[15]. С западной стороны Казанского собора Андрей Воронихин устроил полукружие сада с уникальной по красоте чугунной оградой (1811—1812).

Другое крупное сооружение Воронихина в стиле александровского классицизма — здание Горного института на берегу Невы (1806—1811). Фасад здания оформлен мощным двенадцатиколонным портиком дорического ордера. Воронихин в этом проекте вдохновлялся архаическим «ордером Пестум»: конические колонны установлены на ступенчатом подиуме без баз, как в южно-италийских храмах в Пестуме. Лапидарную мощь, свойственную эстетике архитектуры александровского времени, усиливают две скульптурные группы, фланкирующие фасад здания: «Поединок Геракла с Антеем» работы С. С. Пименова и «Похищение Прозерпины» В. И. Демут-Малиновского. Скульптуры выполнены из зернистого серовато-золотистого пудостского травертина без проработки мелких деталей, что ещё более подчёркивает суровость образа, ассоциирующегося с горным делом.

В числе других работ Воронихина — колоннады и Эрмитажный каскад в Петергофе, интерьеры дворцов в Стрельне, Гатчине и Павловске, а также отдельные парковые сооружения в этих дворцово-парковых ансамблях[16].

В 1803 году в Большом дворце Павловска из-за неисправности дымоходов случился пожар. Вдовствующая императрица Мария Фёдоровна поручила восстановительные работы Воронихину. С этого времени Воронихин стал главным архитектором Павловска. Он восстановил отделку Египетского павильона по проекту Камерона, расширил Светлую колоннаду северного флигеля, стену которой в 1805—1807 годах расписал Пьетро ди Готтардо Гонзаго. В 1807 году Воронихин создал одно из лучших своих произведений — кабинет «Фонарик», интерьер с застеклённой полуротондой, выходящей в «собственный садик». Фигуры кариатид выполнил В. И. Демут-Малиновский.

Мебель кабинета также создана по рисункам Воронихина. Другие образцы мебели в стиле раннего русского классицизма и в оригинальной, легко узнающейся воронихинской манере, находятся и в других комнатах, принадлежавших Марии Фёдоровне.

В 1799 году к северо-западу от Большого дворца в Павловске возвели мост через реку Славянку. В 1805 году по предложению Воронихина мост украсили скульптуры кентавров. Другой мост, также по рисункам Воронихина, украшают большие вазоны из пудостского известняка. Мост назвали Висконтиевым, по имени строителя — каменных дел мастера П. Висконти[17].

В 1807—1809 по проекту Воронихина был возведен фонтан «Грот» на Пулковском шоссе.

По проекту Воронихина в Павловске построили деревянный Розовый павильон. Название появилось в 1812 году, когда вокруг здания устроили клумбы с розами. Летом 1814 года в Розовом павильоне Мария Фёдоровна устроила праздник встречи сына, Александра I, возвратившегося из Парижа после победы над Наполеоном[18].

С 1804 года А. Н. Воронихин вместе с Ж.-Ф. Тома де Томоном числился «дессинатором» (рисовальщиком) Императорских фарфорового и «стеклянного» заводов в Санкт-Петербурге. Воронихин выполнил множество рисунков изделий из фарфора, цветного стекла, а также уральских цветных камней. Словосочетание «вазы Воронихина» прочно вошло в историю русского искусства[19].

Ученики и последователи Воронихина: М. П. Коринфский, А. П. Павлов, П. С. Садовников.

В 1813 году Воронихин руководил работами по устройству в Казанском соборе захоронения М. И. Кутузова[20].

НаградыПравить

  • 1 января 1811 года, в связи с завершением работ по строительству Казанского собора в Санкт-Петербурге, архитектор был награжден орденом Святого Владимира 4 степени.
  • 26 сентября 1811 года, по случаю освящения Казанского собора А. Н. Воронихин был пожалован орденом Св. Анны второй степени, украшенным бриллиантами, и пенсией.

СемьяПравить

В среде современников архитектора ходили слухи о том, что он являлся внебрачным сыном барона Александра Николаевича Строганова от связи с коми-пермячкой Марфой Чероевой[21], однако ныне живущие родственники зодчего (в частности, игумен Александр (Фёдоров) — прапрапраправнучатый племянник Воронихина) опровергают это предположение.

Однако многим биографам архитектора версия родства со Строгановыми кажется очень вероятной, так как граф Александр Сергеевич Строганов, по этой легенде приходившийся ему дядей, взял его в свой дом на воспитание не случайно, зная, во-первых, об истинном его родителе, а во-вторых, о художественных дарованиях мальчика. Собственный его отец, барон Александр Николаевич, если следовать этой версии, не мог взять его к себе и дать вольную, так как и мальчик, и его мать являлись крепостными графа Строганова.

В 1801 году Воронихин женился на 31-летней Марии Фёдоровне Лонд (1770 — 23 января 1822) — англичанке и чертёжнице, проработавшей с ним около десяти лет и служившей гувернанткой в доме Строгановых. Чтобы заключить семейный союз, Воронихину пришлось собрать огромное количество различных бумаг, так как Мэри Лонд исповедовала другую веру и не хотела сначала переходить в православие, а Синод не давал разрешения на брак православного человека и протестантки. После свадьбы молодожёны покинули дом Строгановых и переехали в собственную квартиру. У супругов было шесть сыновей, двое их которых умерли в детстве, а остальные прожили недолго: Александр (11.01.1804[22]); Александр (23.02.1805[23]), Павел (15.07.1806[24]), Константин (29.04.1807—14.05.1807[25]), Владимир (19.09.1808[26]). Потомства после себя они не оставили.

Адреса в Санкт-ПетербургеПравить

  • 1807 — 21.02.1814 года — собственная дача — Каменноостровский проспект, 62 (дача была разобрана в 1980 году, а в 2006—2008 гг. на её месте построен современный жилой дом).

ПримечанияПравить

  1. Чуйко В. В. Воронихин, Андрей Никифорович // Энциклопедический словарьСПб.: Брокгауз — Ефрон, 1892. — Т. VII. — С. 214—215.
  2. Воронихин Андрей Никифорович // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  3. 1 2 Власов В. Г. Греко-италийские источники архитектуры романтического классицизма рубежа XVIII—XIX веков // Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2. — C. 180—191.
  4. 1 2 3 4 Чуйко В. В. Воронихин, Андрей Никифорович // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  5. Верхоланцев В. С. Город Пермь, его прошлое и настоящее. — Пермь: Пушка, 1994. — С. 194—196.
  6. 1 2 3 4 5 Андрей Никифорович Воронихин (1759-1814) // Д. К. Самин. Сто великих архитекторов. — М. : Вече, 2000.
  7. Спрингис Е. Э. Воронихин // Православная энциклопедия. — М., 2005. — Т. IX : «Владимирская икона Божией Матери — Второе пришествие». — С. 406-407. — 752 с. — 39 000 экз. — ISBN 5-89572-015-3.
  8. Лисовский В. Г. Андрей Воронихин. — Л.: Лениздат, 1971. — С. 31—32.
  9. Лисовский В. Г. Андрей Воронихин. — Л.: Лениздат, 1971. — С. 42—50.
  10. Кузнецов С. О. За колоннадой Казанского собора: А. Н. Воронихин как архитектор Дома Строгоновых // Андрей Никифорович Воронихин. Мастер, эпоха, творческое наследие. — СПб.: Коломенская ВЕРСТА, 2010. — С.33—34
  11. Собор Божией Матери Казанской Архивная копия от 6 мая 2021 на Wayback Machine. Энциклопедия Санкт-Петербург.
  12. 1 2 3 Власов В. Г. Итальянизмы в архитектуре Санкт-Петербурга: Историческая трансляция образов античности и ренессанса, 2018. — С. 148—150.. Дата обращения: 21 марта 2022. Архивировано 9 марта 2022 года.
  13. Лисовский В. Г. Андрей Воронихин. — Л.: Лениздат, 1971. — С. 50—51.
  14. Эфрос А. М. Гонзаго в Павловске // Мастера разных эпох. — М.: Советский художник, 1979. — С. 70
  15. Лисовский В. Г. Андрей Воронихин. — Л.: Лениздат, 1971. — С. 68.
  16. Рославлев, 1925, с. 65.
  17. Власов В. Г. Павловск, павловский романтизм // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VII, 2007. — С. 24
  18. Розовый павильон. — URL: http://www.pavlovskmuseum.ru/about/park/layout/45/1162/ Архивная копия от 6 апреля 2018 на Wayback Machine
  19. Кучумов А. М. Русское декоративно-прикладное искусство в собрании Павловского дворца-музея. — Л.: Художник РСФСР, 1981. — С. 21—32, 211—222
  20. Бочков Е. А. «Тело покойного фельдмаршала светлейшего князя М. И. Голенищева-Кутузова Смоленского для почести положить в Казанском соборе». // Военно-исторический журнал. — 2013. — № 6. — С.3-9.
  21. Дворянские роды Российской империи.- Т.5.- Лос-Анджелес, 2008.- С.248
  22. Крещен в 19 января 1804 года в Казанском соборе при восприемстве графа А. П. Строганова и графини С. В. Строгановой // ЦГИА СПб. ф.19. оп.111. д.136. с.2. Метрические книги Казанского собора.
  23. Крещен в 22 марта 1805 года в Казанском соборе при восприемстве графа А. П. Строганова и его сестры графини Н. П. Строгановой // ЦГИА СПб. ф.19. оп.111. д.139. с.88. Метрические книги Казанского собора.
  24. Крещен в 8 августа 1806 года в Казанском соборе при восприемстве императрицы Марии Фёдоровны и графа А. С. Строганова // ЦГИА СПб. ф.19. оп.111. д.143. с.116. Метрические книги Казанского собора.
  25. Крещен в 29 апреля 1807 года в Казанском соборе при восприемстве П. С. Филиппова // ЦГИА СПб. ф.19. оп.111. д.145. с.132, 145. Метрические книги Казанского собора.
  26. Крещен в 21 ноября 1808 года в Казанском соборе при восприемстве графа А. С. Строганова и графини С. В. Строгановой // ЦГИА СПб. ф.19. оп.111. д.148. с.147. Метрические книги Казанского собора.

ЛитератураПравить

  • Аплаксин А. Казанский собор. — СПб., 1911;
  • Гримм Г. Г. Архитектор Воронихин. — Л.М.: Гос. изд. литературы по стр-ву, арх-ре и стр. материалам, 1963.
  • Лисовский В. Г. Андрей Воронихин. — Л.: Лениздат, 1971. — (Зодчие нашего города).
  • Панов В. А. Архитектор А. Н. Воронихин. — М., 1937.
  • Шуйский В. К. Андрей Воронихин // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX — начало XX века / сост. В. Г. Исаченко; ред. Ю. Артемьева, С. Прохватилова. — СПб.: Лениздат, 1998. — С. 19—38. — 1070 с. — ISBN 5-289-01586-8.
  • Коничев К. И. Повесть о Федоте Шубине. Повесть о Воронихине / Художник Н. И. Васильев. — Л.: Советский писатель. Ленингр. отд-ние, 1973. — С. 308—527. — 100 000 экз.
  • Кузнецов С. О. Диалог Франческо Растрелли и Андрея Воронихина в истории Строгановского дворца в кн.: Новейший путеводитель по Строгановскому дворцу. — СПб., 1995 и в кн.: Архитектура мира. Материалы конференции «Запад-Восток: Искусство композиции в истории архитектуры». / Ред.-сост. Н. Смолина. — М., 1996. — С. 44—51.
  • Кузнецов С. О. Новые материалы о творчестве Андрея Воронихина в первой половине 1790-х годов // Петербургские чтения 99. / Ред. коллегия под пред. Т. А. Славиной. — СПб., 1999. — С. 555—559.
  • Кузнецов С. О. Греческий сад графа Строганова // Русская галерея. — 2000. — № 1—2. — С. 74—77.
  • Кузнецов С. О. «Сочинить хорошенький кабинет». Собрание дома Строгоновых // История Петербурга. — 2001. — № 2. — С. 66—71.
  • Кузнецов С. О. Дворец и его архитекторы // Наше наследие. — 2001. — № 59—60. — С. 34—45.
  • Кузнецов С. О. Строгановская дача: «Одиссея на Черной речке» // Наше наследие. — 2002. — № 61. — С. 15—20
  • Кузнецов С. О. Братцево // Наше наследие. — 2002. — № 61. — С. 39.
  • Кузнецов С. О. Казанский собор // Три века Санкт-Петербурга. Энциклопедия в трех томах. Том II. Девятнадцатый век. — Кн. 3-я. К.-Л. — СПб., 2004. — С. 36—38.
  • Кузнецов С. О. Прорубить окно на восток. Алхимический зал Строгоновского дома // Реликвия. — 2005. — № 4. — С. 44—49.
  • Кузнецов С. О. Не хуже Томона. Государственная, меценатская, собирательская деятельность рода Строгоновых в 1771—1817 гг. и формирование имперского облика С.-Петербурга. — СПб.: Нестор, 2006. — 447 с. — ISBN 5-303-00293-4.
  • Кузнецов С. О. Дворцы и дома Строгоновых. Три века истории. — М.СПб.: Центрполиграф; МиМ-Дельта, 2008. — 319 с. — ISBN 978-5-9524-3471-4.
  • Кузнецов С. О. Строгоновы. 500 лет рода. Выше только цари. — М.СПб.: Центрполиграф, 2012. — 558 с. — ISBN 978-5-227-03730-5.
  • Кузнецов С. О. Строгоновский сад. О почти исчезнувшем памятнике. — СПб.: Коло, 2012. — 304 с — ISBN 978-5-901841-94-5.
  • Кузнецов С. О. Строгоновский дворец: архитектурная история. — СПб.: Коло, 2015. — 320 с. — ISBN 978-54462-0015-3.
  • Цалобанова В. А. Усадьба Марьино: два начала. 1811—2011. — СПб., 2011. — 53 с. — ISBN 978-5-904109-02-8.
  • Цалобанова В. А. Военная судьба первых владельцев усадьбы Марьино в рисунках и переписке отцов и детей 1805—1815 годов. // Художественный вестник. — СПб., 2015. — № 2. — С. 5—58. — ISBN 978-5-906649-26-3.
  • Цалобанова В. А. Братья Воронихины: две судьбы в истории русской культуры. // Художественный вестник. — СПб., 2017. — № 4 (юбилейный). — С. 5—56. — ISBN 978-5-85902-149-9.
  • Рославлев М. И. «Старый Петербург - новый Ленинград». — Ленинград: Издательство Академии художеств, 1925. — С. 65. — 132 с.