Джорджоне
Джорджо Барбарелли да Кастельфранко, более известный как Джорджоне (итал. Giorgio Barbarelli da Castelfranco, Giorgione; 1477/1478—1510) — итальянский художник, представитель венецианской школы живописи; один из величайших мастеров Высокого Возрождения.
| Джорджоне | |
|---|---|
| итал. Giorgione | |
 Автопортрет, 1508—1509 | |
| Дата рождения | 1477/1478 |
| Место рождения | Кастельфранко-Венето |
| Дата смерти | 1510 |
| Место смерти | Венеция |
| Страна | |
| Жанр | историческая живопись |
| Учёба | Джованни Беллини |
| Стиль | Венецианская школа живописи |
 Медиафайлы на Викискладе | |
БиографияПравить
Джорджоне родился в небольшом городке Кастельфранко-Венето недалеко от Венеции. В 1493 перебрался в Венецию и стал учеником Джованни Беллини. В 1497 появилась его первая самостоятельная работа — «Христос, Несущий Крест». Согласно Вазари, в апреле 1500 встречался с Леонардо да Винчи. В 1504 исполнил в родном городе Кастельфранко заказанный ему алтарный образ «Мадонна Кастельфранко», предназначенный для семейной часовни Святого Георгия в местном соборе, чтобы увековечить память Маттео Костанцо. По распоряжению Сената республики в 1507—1508 привлекался к фресковым росписям Немецкого подворья (сохранился фрагмент с изображением женской фигуры), работы были завершены, как об этом свидетельствует официальный документ, 14 декабря 1508. Умер в октябре-ноябре 1510 года от чумы.
ТворчествоПравить
Уже в ранних произведениях, выполненных до 1505 («Поклонение пастухов», Национальная галерея искусства, Вашингтон; «Мадонна со св. Франциском и Либералием», собор в Кастельфранко; «Юдифь»), проявляется главная особенность искусства Джорджоне — поэтическое представление о богатстве таящихся в мире и человеке жизненных сил, присутствие которых раскрывается не в действии, а в состоянии всеобщей молчаливой одухотворённости[1].
«Мадонна Кастельфранко» — это самая большая по размеру (200 х 152 см) и единственная работа Джорджоне, написанная им для церкви.
Уже в ранних работах видно, что Джорджоне большое внимание уделял пейзажу, который не просто являлся фоном для фигур на переднем плане, а играл важную роль в передаче глубины пространства и создании впечатления от картины. В «Читающей Мадонне» пейзаж содержит легко узнаваемые здания Венеции.
Ощущение скрытого дыхания жизни в природе и людях, органичность воссоздания натуры соединяются в зрелых произведениях Джорджоне 1506—1510-х гг. с благородной идеализацией, утончённостью эмоциональной атмосферы, а также со сложным, ассоциативным характером идейно-сюжетного замысла, что придаёт его работам черты недосказанности («Буря», Галерея Академии, Венеция; «Три философа», Художественно-исторический музей, Вена). Общая направленность творчества Джорджоне определила интимно-лирическую эмоциональную окраску выполненных им портретов [портрет юноши, Картинная галерея, Берлин-Далем; женский портрет (так называемая «Лаура»), Художественно-исторический музей, Вена; портрет А. Броккардо, Музей изобразительных искусств, Будапешт], а также его интерес к самостоятельной выразительности природы, подготовивший формирование нового живописного жанра — пейзажа[1].
На портрете «Лаура», на тыльной стороне холста имеется полустёршаяся надпись: «День 1 июня 1506 года исполнено рукой мастера Джорджоне из Кастельфранко, коллеги мастера Винченцо Катена по заказу мессира Джакомо».
В поздних произведениях Джорджоне («Спящая Венера»,«Сельский концерт») полностью определилась главная тема творчества художника — гармоничное единство человека и природы. Её воплощению служат открытия Джорджоне в области художественного языка, сыгравшие важную роль в развитии европейской масляной живописи. Сохраняя ясность объёма, чистоту и мелодическую выразительность контуров, Джорджоне с помощью мягкой прозрачной светотени добился органического слияния человеческой фигуры с пейзажем и достиг невиданной ранее живописной цельности картины. Он придал полнокровную теплоту и свежесть звучанию главных цветовых пятен, сочетая их с множеством красочных нюансов, взаимосвязанных с градациями освещения и тяготеющих к тональному единству. Творческая концепция Джорджоне своеобразно преломила современные ему натурфилософские идеи, оказавшие влияние на формирование венецианского гуманизма, и отразила свойственную Возрождению влюблённость в красоту человека и земного бытия[1].
Некоторые незаконченные произведения Джорджоне были дописаны после его смерти Тицианом.
Художественно наследие Джорджоне оказало большое влияние на многих итальянских художников (Тициан, Себастьяно дель Пьомбо, Пальма Старший, Лоренцо Лотто, Порденоне и многие другие), что, в частности, породило проблемы атрибуции его картин.
Наиболее известные произведения Джорджоне:
- «Святое семейство», 1500, Национальная галерея искусства, Вашингтон
- «Испытание огнём Моисея», 1500—1501, Уффици, Флоренция
- «Суд Соломона», 1500—1501, Уффици, Флоренция
- «Юдифь», 1504, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
- «Мадонна Кастельфранко». 1504, Собор св. Либерале, Кастельфранко
- «Читающая Мадонна». 1505, Музей Эшмола, Оксфорд
- «Поклонение волхвов», 1506—1507, Национальная галерея, Лондон
- «Поклонение пастухов», 1505—1510, Национальная галерея искусства, Вашингтон
- «Лаура», 1506, Музей истории искусств, Вена
- «Юноша со стрелой», 1506, Музей истории искусств, Вена
- «Старуха», 1508, Галерея Академии (Венеция)
- «Гроза», ок. 1508, Галерея Академии, Венеция.
- «Спящая Венера», ок. 1508, Галерея старых мастеров, Дрезден.
- «Три философа», 1509, Музей истории искусств, Вена
- «Портрет молодого человека», 1508—1510, Музей изобразительных искусств, Будапешт.
ГалереяПравить
«Святое семейство»
«Испытание огнём Моисея»
«Суд Соломона»
«Мадонна Кастельфранко»
«Читающая Мадонна»
«Поклонение волхвов»
«Поклонение пастухов»
«Лаура»
«Юноша со стрелой»
«Старуха»
«Три философа»
«Портрет молодого человека»
_-_Google_Art_Project.jpg)
ПримечанияПравить
БиблиографияПравить
- Смирнова И. А. Джорджоне. — М., 1955.
- Смирнова И. А. Тициан и венецианский портрет XVI века. — М., 1964. — С. 27—42.
- Лазарев В. Н. Выставка «Джорджоне и джорджонески» в Венеции. // «Искусство», 1956, № 1.
- Махов А. Б. Джорджоне. — М.: Молодая гвардия, 2017. — 219[5] с. — (Жизнь замечательных людей). — ISBN 978-5-235-03944-5.
- Venturi L. Giorgione e il giorgionismo. — Mil., 1913.
- Zampetti P. Giorgione e i giorgioneschi. Catalogo della mostra. — Venezia, 1955.
- Baldass L., Heinz G. Giorgione. — W.—Münch., 1964.
- Encyclopedia of Artists. — Vol. 2. / Ed. by William H. T. Vaughan. — 2000. — ISBN 0-19-521572-9.