Открыть главное меню

Диасхи́зма (др.-греч. διασχίσμα, лат. diaschisma), также уменьшённая комма[1]микроинтервал, равный разности дидимовой (синтонической) коммы и схизмы и, таким образом, имеющий отношение частот верхнего и нижнего звука, равное

, или 19,5526 ц.

Диасхизма, так же как большая и малая диесы, соответствует уменьшённой секунде в чистом строе (то есть интервалу вида C—Deses, Cis—Des, E—Fes, Eis—F[2] и т.п.).

Содержание

Связь диасхизмы с другими интерваламиПравить

Диасхизма может быть различным образом выражена через другие интервалы чистого строя, как показано в следующей таблице. Каждое из этих выражений может быть принято за определение диасхизмы.

  диасхизма как соответствующая формула  
1 разность малой диесы и дидимовой коммы    
2 разность уменьшенной квинты
и увеличенной кварты (чистого строя)
 
3 разность двух диатонических полутонов
и большего целого тона
 

Иногда в качестве основного определения принимается первое из указанных выше. Оно может быть проиллюстрировано следующим образом. Если от звука (высоты) C отложить подряд три чистых больших терции (с отношением частот 5 : 4): C—E—Gis—His, то полученный таким образом звук His окажется ниже звука c (находящегося октавой выше исходного звука C), и интервал His—c (уменьшённая секунда) будет равен малой диесе (128 : 125). Если же в данной цепочке терций C—E—Gis—His в качестве одной из них будет взята не чистая большая терция, а пифагорова (то есть дитон), которая шире чистой большой терции на дидимову комму, то и звук His в конце цепочки окажется выше, чем в предыдущем построении, на ту же дидимову комму, а интервал His—c в таком случае будет равен разности малой диесы и дидимовой коммы, то есть диасхизме[3].

Для построения диасхизмы от звука с можно отложить от него вниз две чистые большие терции и два (бо́льших) целых тона в любом порядке, например: c—As—Ges—Eses—Deses[4], а затем полученный звук (Deses) поднять на октаву вверх. Полученная уменьшённая секунда c—deses будет равна диасхизме.

Акустическое неравенство уменьшённой квинты и увеличенной кварты в чистом строе иллюстрируется следующим образом. Если произвести следующее откладывание интервалов от исходного звука C:

C—F—G—H—f,

где C—F — чистая кварта (4 : 3), C—G — чистая квинта (3 : 2), G—H — чистая большая терция (5 : 4), F—f — октава (2 : 1), то отношение частот звуков увеличенной кварты F—H (45 : 32) окажется меньше отношения частот звуков уменьшенной квинты H—f (64 : 45). Разность этих интервалов будет равна диасхизме (см. 2-ю строку таблицы). При этом увеличенная кварта оказывается состоящей из двух бо́льших (9 : 8) и одного меньшего (10 : 9) целого тона, а уменьшенная квинта — из одного большего, одного меньшего целых тонов и двух диатонических полутонов (16 : 15)[5]. Следовательно, диасхизма также равна разности двух диатонических полутонов и большего целого тона (см. 3-ю строку таблицы).

Можно указать и другие соотношения, связывающие диасхизму с различными интервалами чистого и пифагорова строёв. Например, диасхизма равна разности лиммы и меньшего хроматического полутона чистого строя (25 : 24):

 

Исторические сведенияПравить

Первое упоминание терминов «диасхизма» и «схизма» в известных письменных источниках содержится — причём в латинском, а не греческом написании — в трактате Боэция «Основы музыки» (Mus. III.8)[6]. Однако этим терминам Боэций, ссылаясь на Филолая, придаёт смысл, отличный от принятого в настоящее время:

лат. оригинал рус. перевод
Philolaus igitur haec atque his minora spatia talibus definitionibus includit. Diesis, inquit, est spatium, quo maior est sesquitertia proportio duobus tonis. Comma vero est spatium, quo maior est sesquioctava proportio duabus diesibus, id est duobus semitoniis minoribus. Schisma est dimidium commatis, diaschisma vero dimidium dieseos, id est semitonii minoris. Для этих и меньших, чем эти, интервалов Филолай дает такие определения. Диеса, говорит он,— это интервал, на который сверхтретное отношение превосходит два тона. Комма — это интервал, на который сверхосминное отношение превосходит две диесы, то есть два малых (букв. меньших) полутона. Схизма — это половина коммы. Диасхизма — половина диесы, то есть малого полутона[7].

В данном фрагменте Боэция интервалы «диеса» («меньший полутон») и «комма» соответствуют лимме и пифагоровой комме, поэтому — при строгой интерпретации — половины этих интервалов имеют следующие числовые выражения:

  отношение (частот) величина
в центах
половина коммы
(схизма по Боэцию/Филолаю)
  11,7300
половина лиммы
(диасхизма по Боэцию/Филолаю)
  45,1125

В современной теории эти два интервала иногда называют соответственно филолаевыми схизмой и диасхизмой[8]; сам Боэций не даёт каких-либо числовых выражений для определенных им схизмы и диасхизмы.

Боэциево понимание диасхизмы (как «половины меньшего полутона», вообще говоря, без точного числового выражения) удерживалось на всём протяжении Средних веков (у Регино Прюмского, Энгельберта из Адмонта, Иеронима Моравского, Якоба Льежского, Псевдо-Тундстеда, Иоанна Боэна и мн. др.) и Возрождения (Уголино Орвиетский, Тинкторис, Глареан и др.). Вместе с тем эти авторы, если и указывали числовые отношения для диасхизмы (или схизмы), то пользовались для получения числового выражения «половины» соответствующего интервала не средним геометрическим (что соответствовало бы строгому определению половины интервала, но при этом бы приводило к иррациональным отношениям[9]), но, в большинстве случаев, средним арифметическим или средним гармоническим[10].

Ф. Салинас в своём трактате «Семь книг о музыке» (1577) лишь кратко упоминает схизму и диасхизму в боэциевом понимании (отмечая иррациональность этих «интервалов древних»). Однако он приводит числовые отношения, соответствующие принятым в настоящее время определениям этих интервалов: интервал   он вычисляет как «избыток» (лат. «excessus») двух полутонов ( ) над бо́льшим целым тоном; а интервал   — как избыток пифагоровой коммы над «гармонической» (лат. comma harmonicum), то есть дидимовой[11].

Своеобразная трансформация понимания боэциева определения схизмы и диасхизмы произошла в Новое время, когда чистый (квинто-терцовый) строй, основы теории которого были заложены Дж. Царлино и Ф. Салинасом, уже стал общепринятой основой учения о музыкальных интервалах. Так, например, А. Веркмейстер (частично ссылаясь на Барифона) указывает в своей таблице интервалов[12], среди прочих, следующие:

  малая (лат. minus) большая (лат. majus)
схизма 162:161 161:160
диасхизма 32:31 31:30

Веркмейстер не даёт каких-либо комментариев к данным определениям схизмы и диасхизмы, но из указанных числовых значений видно, что такие малая и большая схизма получаются делением дидимовой коммы ( ) «пополам» — точнее, делением с помощью арифметического среднего ( ) на две, хоть и очень мало отличающиеся друг от друга, но неравные части. Аналогично большая и малая диасхизма соответствуют двум частям («половинам») диатонического полутона ( ), получаемым с помощью арифметического среднего ( ). В принципе это соответствует боэциевым определениям схизмы как половины коммы и диасхизмы как половины (меньшего) полутона,если под коммой понимать не пифагорову, а дидимову комму, под полутоном — не лимму, а диатонический полутон чистого строя ( ), и, наконец, производить деление интервала «пополам» с помощью арифметического, а не геометрического среднего. (Поскольку в результате получаются неравные части, необходимо присутствуют термины «большая» и «малая».)

Ж.-Ф. Рамо приводит в своём «Трактате о гармонии» (1722) интервал   под названием «уменьшённая комма» и определяет малую диесу ( ) как интервал, состоящий из двух комм (то есть дидимовой и уменьшённой)[13]. В более поздней работе («Новая система теоретической музыки», 1726) уменьшённую комму он называет малой, отличая её от большой (то есть дидимовой,  ). Разность этих комм (соответствующую схизме в современном определении,  ) Рамо называет «наименьшей полукоммой» (фр. Sémi-Comma minime)[14]. Л. Эйлер в «Опыте новой теории музыки» (1739) называет интервал   диасхизмой, определяя его как разность малой диесы и (дидимовой) коммы[15].

Определение схизмы как интервала   появляется не позднее 1-й четверти XIX века[16]. Оно принято в настоящее время, так же как и эйлерово определение диасхизмы, и было закреплено вместе с ним в таблицах музыкальных интервалов Г. Римана[17] и А. Дж. Эллиса[18]. Терминология, определённая этими таблицами, составляет основу современной[19].

ПримечанияПравить

  1. термин Ж.-Ф. Рамо («Трактат о гармонии», 1722).
  2. Такие интервалы в чистом строе не являются унисонами, то есть состоят из звуков действительно различной высоты.
  3. Если все три большие терции в указанной цепочке C—E—Gis—His — пифагоровы (то есть равны дитонам), то полученный звук His окажется выше звука c на пифагорову комму; если же две из этих терций — пифагоровы, а одна — чистая, то звук His окажется выше звука c на схизму.
  4. Здесь c—As и Ges—Eses — отложенные вниз чистые большие терции (5 : 4), а As—Ges и Eses—Deses — бо́льшие целые тоны (9 : 8).
  5. То есть собственно тритоном (интервалом, состоящим из трёх тонов) в чистом строе оказывается именно увеличенная кварта, а не уменьшённая квинта. В связи с этим Ж.-Ф. Рамо и другие теоретики XVIII века тритоном обычно называли именно увеличенную кварту, но не уменьшённую квинту, в то время как в настоящее время (в связи с принятием равномерной темперации) «тритонами» называют оба указанных интервала.
  6. Boethius. De institutione musica, liber III)
  7. Русский перевод цитирован по книге: А. М. С. Боэций. Основы музыки / Подготовка текста, перевод с латинского и комментарий С. Н. Лебедева. — М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2012. — С. 137. — xl, 408 с. — ISBN 978-5-89598-276-1..
  8. см., например, статьи schisma и diaschisma в Tonalsoft® Encyclopedia of Microtonal Music Theory.
  9. Например, Роберт Фладд отмечает, что схизма и диасхизма (в строгом боэциевом понимании) не могут быть выражены с помощью «музыкальных пропорций», то есть отношений целых чисел: «Pro schismate autem, quod est dimidium Comatis, [Boethius] negat ipsum in proportionem Musicam posse introduci; Similis etiam est impossibilitas introducendi Diaschisma sub iisdem proportionibus» (Utriusque cosmi metaphysica…(1617), Tom. II, Tract. II, Pars II, Lib. III, Cap. II; p. 186).
  10. Деление лиммы с помощью арифметической средней встречается и у самого Боэция (Mus. IV.6) в связи с построением тетрахордов энармонического рода. Результатом такого деления являются интервалы 512 : 499 и 499 : 486 (число 499 — среднее арифметическое чисел 512 и 486, отношение которых 512 : 486 = 256 : 243 соответствует лимме), каждый из которых Боэций называет диесой, никак не отмечая ни их формальное неравенство, ни возможную связь с диасхизмой, определенной им ранее. Эти интервалы (512 : 499 и 499 : 486) отклоняются от «точной половины лиммы» ( ) менее чем на 0,5878 цента.
  11. F. Salinas. De Musica libri Septem, Liber II Cap. XVIII et XXIII.
  12. A. Werckmeister. Hodegus Curiosus (Музыкальный путеводитель), Cap. XXV.
  13. J.-P. Rameau. Traité de l'harmonie, T.I, I.5.
  14. J.-P. Rameau. Nouveau Systême de Musique Theorique, Chap. III. В этом труде Рамо определяет пять видов «полукомм» — наименьшую, малую, среднюю, большую и наибольшую (фр. minime, mineur, moyen, majeur, maxime).
  15. L. Euler. Tentamen novae theoriae musicae, 1739. Cap. VII. Термин «схизма» и отношение   в этом труде не встречаются.
  16. Напр., оно приводится в музыкальном словаре П. Лихтенталя (P. Lichtenthal. Dizionario e bibliografia della musica. — Fontana, 1826.)
  17. На русском языке впервые — в издании «Музыкального словаря» Римана под редакцией Ю. Энгеля. — М., Лейпциг, 1901, сс.955—960; Таблица интервалов по Riemann Musiklexicon, в кн. Ю. Н. Холопова «Гармония»
  18. См. таблицу интервалов в написанном Эллисом приложении к английскому изданию книги Г. Гельмгольца «Учение о слуховых ощущениях как физиологическая основа для теории музыки» (H. Helmholtz. On the sensations of tone as a physiological basis for the theory of music, 1895), с. 453.
  19. В то же время в XIX веке «диасхизмой» иногда называли пифагорову комму (например, в книге R. Brown. Elements of musical science. — 1860.), а в литературе по настройке музыкальных инструментов (преимущественно немецкой) вплоть до середины XX века в качестве числового отношения для диасхизмы нередко выбирали  , которое отличается от «математически правильного» отношения   менее, чем на сотую долю цента. Дробь   является первой подходящей дробью для  .

ЛитератураПравить

  • Волконский, А. Основы темперации. — М.: Композитор, 1998. — ISBN 5-85285-184-1.
  • Холопов, Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. — М.: Музыка, 1988.; 2-е доп. изд., Спб., 2003.
  • Werckmeister, Andreas. Musicae Mathematicae Hodegus Curiosus oder Richtiger Musicalischer Weg-Weiser (Музыкальный путеводитель). — Frankfurt u. Leipzig (Quedlinburg): Th. P. Calvisius, 1687. (Факсимильное переиздание. — Hildesheim: Georg Olms, 1972. — ISBN 3487040808.)
  • Rameau, Jean-Philippe. Traité de l’harmonie réduite à ses principes naturels (Трактат о гармонии). — Paris, 1722. (Англ. перевод: Rameau, Jean-Philippe. Treatise on Harmony / P. Gossett (translator). — New York: Dover, 1971. — ISBN 9780486224619.)
  • Euler, Leonard. Tentamen novae theoriae musicae ex certissismis harmoniae principiis dilucide expositae (Tractatus de musica). — Petropol.: Typ. Acad. Sci, 1739. Русский перевод: Эйлер, Леонард. Опыт новой теории музыки, ясно изложенной в соответствии с непреложными принципами гармонии / пер. с лат. Н. А. Алмазовой. — Санкт-Петербург: Рос. акад. наук, С.-Петерб. науч. центр, изд-во Нестор-История, 2007. — ISBN 978-598187-202-0.
  • Riemann Musiklexikon, in vier Bänden und einem Ergänzungsband (12te Aufl.) / herausg. v. W. Gurlitt, C. Dahlhaus, H. H. Eggebrecht. — Schott, 1995.

СсылкиПравить