Психо

«Психо» (англ. Psycho, букв. «Психопат»[2]) — американский психологический хоррор 1960 года, снятый режиссёром Альфредом Хичкоком по сценарию Джозефа Стефано (англ.), основанном на одноимённом романе Роберта Блоха. Главные роли в картине исполняют Энтони Перкинс, Джанет Ли, Вера Майлз, Джон Гэвин, Мартин Болсам и Джон Макинтайр.

Психо
англ. Psycho
Постер фильма
Жанр психологический хоррор
Режиссёр Альфред Хичкок
Продюсер Альфред Хичкок
Автор
сценария
Джозеф Стефано
Роберт Блох (роман)
В главных
ролях
Энтони Перкинс
Вера Майлз
Джон Гэвин
Мартин Болсам
Джон Макинтайр
Джанет Ли
Оператор Джон Л. Расселл
Композитор Бернард Херрманн
Кинокомпания Shamley Productions
Paramount Pictures
Дистрибьютор Paramount Pictures
Длительность 109 минут
Бюджет $806 947[1]
Сборы $32 млн[1]
Страна  США
Язык английский
Год 1960
IMDb ID 0054215

В отличие от предыдущего фильма Хичкока, «К северу через северо-запад», «Психо» был снят с минимальным бюджетом, с телевизионной съёмочной группой и в чёрно-белом формате. Первоначально фильм получил смешанные отзывы от кинокритиков, но высокие кассовые сборы вызвали повторное рассмотрение, что привело к большому критическому одобрению и четырём номинациям на премию «Оскар», в том числе «Лучшая актриса второго плана» для Джанет Ли и «Лучший режиссёр» для Хичкока.

СюжетПравить

Финикс (штат Аризона). Пятница, 11 декабря (предположительно, 1959 года), обеденный перерыв. Мэрион Крэйн и её возлюбленный Сэм Лумис сняли комнату в отеле для свидания. Они обсуждают свои отношения, Мэрион просит Сэма жениться на ней.

По окончании обеда она бежит в риэлторский офис, где работает секретарём у Джорджа Лоувэри вот уже около 10 лет. К ним приходит богатый клиент Том Кэссиди и хочет купить дом для своей дочери, деньги (40 000 долларов) он приносит с собой в конверте. Джордж просит Мэрион сразу отвезти деньги в банк для перестраховки. Девушка отпрашивается у начальника домой после банка из-за головной боли и тот её отпускает.

У себя дома Мэрион собирает вещи, на кровати лежит конверт с деньгами, которые ей доверил начальник. Она не задумывала это преступление, похищение вышло спонтанно. Мэрион хочет уехать из города и начать новую жизнь со своим любовником.

Во время бегства, устав от стресса и ночного вождения автомобиля, Мэрион останавливается на обочине вздремнуть; её встречает полицейский и замечает её подозрительное поведение. Он решает проследить за ней. Мэрион заезжает в салон подержанных автомобилей и просит машину в обмен на свою с доплатой. Продавец также замечает, что она слишком быстро на все соглашается и даже не хочет торговаться по доплате в 700 долларов. Мэрион уезжает и решает свернуть с шоссе, чтобы провести ночь в уединённом мотеле, где полиция вряд ли найдёт её.

Она останавливается в «Мотеле Бэйтса», которым управляет Норман Бейтс — юноша, страдающий от гнёта своей горячо любимой, но деспотичной матери. В своей комнате Мэрион производит расчёты по расходам (в сумме она потратила около 800 долларов), но потом рвёт листок и бросает обрывки в унитаз. Деньги она заворачивает в газету, купленную в автосалоне, и кладёт на прикроватную тумбочку.

Норман испытывает влечение к Мэрион, но его мать категорически протестует против чувств своего сына. Она громко требует от Нормана отстраниться от девушки, голос матери из особняка слышит Мэрион. Однако Норман продолжает общение с Мэрион. В разговоре он сообщает ей, что его мать умственно нездорова.

Перед сном Мэрион решает принять душ. В ванную заходит женщина (её лицо скрыто в тени) и убивает Мэрион ножом. Норман прибегает в комнату Мэрион, шокирован увиденным, но всё же быстро и аккуратно уничтожает все улики. Тело, завёрнутое в занавеску из душа, чемодан (а с ним и газету с деньгами) он кладёт в багажник машины, а саму машину топит в болоте.

В это время по следам Мэрион направляется частный детектив Милтон Арбогаст и сестра Мэрион — Лайла. Они приходят к Сэму, надеясь застать девушку у него. Арбогаст отправляется на поиски по придорожным отелям и находит отель Бэйтсов. При разговоре с Норманом он заподозрил неладное и решает пробраться в особняк, позвонив при этом Лайле. В особняке на него нападает женщина с ножом (кадр со спины) и убивает детектива.

Лайла беспокоится об Арбогасте; она и Сэм решают разобраться во всем сами. Они направляются к местному шерифу и узнают, что мать Нормана умерла 10 лет назад (отравила своего любовника, а потом и себя).

Лайла и Сэм регистрируются в мотеле как женатая пара. Они исследуют номер, который снимала Мэрион, обнаруживают клочок бумаги в унитазе и отсутствие занавески в душе. Пока Сэм отвлекает Нормана, Лайла решает пойти в особняк, там она обнаруживает вполне обжитую комнату матери с платьями, косметикой и вмятинами на кровати. В потасовке Норман бьёт Сэма по голове и бежит в особняк. Лайла идёт в подвал и видит сидящую лицом к стене женщину. Когда она к ней подходит, то видит, что это мумия матери Нормана. В этот момент забегает Норман в наряде матери с ножом и набрасывается на Лайлу, однако Сэм вовремя поспевает и обезвреживает юношу.

Нормана Бейтса арестовывают, но психиатр, поговорив с ним, «а точнее с его матерью», рассказывает полицейским о том, что у Нормана раздвоение личности: 10 лет назад Норман приревновал мать к новому ухажёру и отравил их обоих, а после не смог расстаться с матерью, выкрал труп из гроба и стал вести с ней диалоги. Постепенно личность матери берёт над ним верх, особенно, когда появляются симпатичные девушки: мать ревнует их к нему и убивает их (так, до Мэрион было убито ещё 2 девушки). Нормана помещают в психиатрическую клинику.

Фильм заканчивается внутренним монологом Нормана, голосом его матери — сильной стороной его разделённой личности.

В роляхПравить

Упоминаются в титрах:

Не упоминаются в титрах:

  • Флетчер Аллен — полицейский на стремянке
  • Фрэнсис Де Сэйлз — офицер
  • Джордж Элдридж — шеф Джэймс Митчелл
  • Сэм Флинт — офицер
  • Вирджиния Грегг — голос Нормы Бэйтс
  • Альфред Хичкок — человек в ковбойской шляпе
  • Пол Джасмин — голос Нормы Бэйтс
  • Фрэнс Киллмонд — Боб Саммерфилд
  • Тед Найт — охранник
  • Пэт Маккэффри — полицейский охранник
  • Джанетт Нолан — голос Нормы Бэйтс
  • Чиф Тахачи — гражданин
  • Хелен Уоллас — посетитель скобяной лавки

Съёмочная группаПравить

ПроизводствоПравить

В основе фильма лежит история подлинного маньяка из Висконсина Эда Гина (позднее этот сюжет использовали авторы «Техасской резни бензопилой»). Альфред Хичкок купил у Роберта Блоха права на экранизацию его романа анонимно за 9 тысяч долларов. Затем Хичкок до премьеры скупил столько экземпляров романа, сколько смог найти, чтобы сохранить концовку фильма в тайне. Одна из причин, почему Хичкок решил снять фильм на чёрно-белую плёнку, — это решение не делать фильм слишком кровавым. Другой причиной была экономия. Помимо бюджетных соображений, режиссёр объяснял это Энтони Перкинсу, тем, что «…ему очень нравился фильм „Дьяволицы[3]. В качестве крови в фильме использовался шоколадный сироп[4].

Весь саундтрек фильма исполняется исключительно на струнных музыкальных инструментах. Хичкок был настолько впечатлён музыкой Бернарда Херрманна, что удвоил гонорар композитора (гонорар Херрманна составил 34 501 доллар) — так режиссёр решил вознаградить его за потрясающую музыку. Позднее Хичкок скажет, что 33 % эффекта, который достигается при просмотре фильма, принадлежит музыке.

Строительство особняка «под мотель Бейтса» обошлось в 15 тысяч долларов.

Перкинс согласился сниматься в фильме, даже не прочитав сценария. Он получил за роль гонорар в 40 тысяч долларов.

В знаменитой сцене убийства в ванной пронзительный звук создаётся скрипками, по которым резко водят смычками. А звук ножа, впивающегося в плоть, — это звук ножа, втыкаемого в дыню. Сама же сцена снималась с 17 декабря по 23 декабря 1959 года, причём без участия Перкинса (он в этот момент уехал в Нью-Йорк). Сцена имела около 90 склеек при монтаже.

После смерти Мэрион в фильме крупно показаны её открытые глаза с суженными зрачками. Офтальмологи завалили Хичкока письмами, в которых указывали на эту ошибку — ведь зрачки человека после смерти расширяются. Врачи настоятельно советовали закапывать в глаза «умершей» актрисе белладонну, чтобы имитировать эффект мёртвого глаза. В следующих фильмах Хичкок неизменно следовал этому совету.

Камео Альфреда Хичкока в начале фильма (00:06:59) — он стоит в ковбойской шляпе у окон офиса Мэрион Крэйн[5].

Места съёмокПравить

Художественные особенностиПравить

Для ключевых сцен фильма характерен сверхкороткий монтаж крупных и сверхкрупных планов, что нашло отражение и в следующем фильме режиссёра — «Птицах». Такой приём позволяет лучше передать психоэмоциональное состояние жертвы нападения. По мнению российского киноведа Сергея Филиппова, подобные сцены во многом перекликаются со знаменитыми кадрами разгона демонстрации в картине «Броненосец Потёмкин» Сергея Эйзенштейна, причём такое сближение характерно не только для монтажа, но и для тематической общности этих двух классических фильмов. По наблюдению того же автора различные кинематографические ухищрения к которым прибегал Хичкок позволяли глубже раскрыть основную тему его творчества: «беззащитность человека перед внешними силами и бессилие разума перед природой и собственным человеческим телом, что в теологической парадигме можно сформулировать как торжество материи над духом»[6].

АнализПравить

Толкователей Хичкока давно озадачивает проходящий через весь фильм мотив птиц, отчасти предвещающий образность его следующей ленты[7]. В начале фильма город показан с высоты птичьего полёта, затем камера останавливается на флюгере в виде птицы, и всплывает название города — Финикс (что значит «феникс»). Имя главной героини — Крейн (что переводится как «журавль»); Норман прямо сравнивает её (как, впрочем, и мать) с птицей. Чучелами птиц и их изображениями заполнены комнаты мотеля Бейтса. Убийство в ванной сопровождается пронзительными звуками, похожими на крики потревоженных птиц, и напоминает нападение коршуна на беззащитную жертву[7].

По мнению фрейдиста Славоя Жижека, в хичкоковском мире птицы воплощают стремящееся к обладанию сыном, хищное материнское суперэго. В связи с этим он приводит наблюдение психолога Кристофера Лэша: «Бессознательные впечатления о матери настолько раздуты, настолько пропитаны агрессивными импульсами, а интенсивность её заботы настолько не соответствует потребностям ребёнка, что в его воображении мать часто предстаёт в образе хищной птицы»[8].

Франсуа Трюффо в интервью с Хичкоком отметил, что повествовательная линия «Психо» выстроена таким образом, чтобы вести от проступков к преступлениям. За невинным адюльтером следует растрата, затем — двойное убийство, а его причиной оказываются психические отклонения главного героя[9].

ПринятиеПравить

Британский киновед Робин Вуд назвал фильм «одной из ключевых работ нашего столетия», а режиссёр Питер Богданович, определил картину как «возможно, самый визуальный, наиболее кинематографичный фильм из всех, что когда-либо были созданы». Критик Питер Коуи назвал фильм «не только величайшим творением Хичкока, но и самым умным и волнующим фильмом ужасов, какой он когда-либо создал»[3].

Награды и номинацииПравить

Ассоциация Год Категория Номинант(-ы) Результат
«Оскар» 1961 Лучшая режиссура Альфред Хичкок Номинация
Лучшая женская роль второго плана Джанет Ли Номинация
Лучшая операторская работа — чёрно-белый фильм Джон Л. Расселл Номинация
Лучшая работа художника-постановщика — чёрно-белый фильм Джозеф Хёрли, Роберт Клэтворти, Джордж Майло Номинация
«Золотой глобус» 1961 Лучшая женская роль второго плана — кинофильм Джанет Ли Победа
«Бэмби» 1961 Лучший международный актёр Энтони Перкинс Номинация
Премия Гильдия режиссёров Америки 1961 Лучший режиссёр художественного фильма Альфред Хичкок Номинация
Премия Эдгара Аллана По 1961 Лучший кинофильм Джозеф Стефано, Роберт Блох Победа
«Лорел» 1961 Лучшая драма «Психо» Номинация
Лучшая женская роль второго плана Джанет Ли Номинация
Национальный реестр фильмов 1992 н/д «Психо» Включение
«Спутник» 2005 Лучшее DVD-издание классического фильма («Alfred Hitchcock: The Masterpiece Collection») «Психо» Номинация
2008 Лучшее DVD-издание классического фильма Номинация
«Сатурн» 2009 Лучшее DVD-издание классического фильма («Universal Legacy Series») Победа
2011 Лучшее DVD-издание классического фильма («50th Anniversary Edition») Номинация
2013 Лучший DVD / Blu-ray-сборник («Alfred Hitchcock: The Masterpiece Collection») Номинация
Премия Гильдии сценаристов США 1961 Лучший драматический сценарий Джозеф Стефано Номинация

Продолжения и ремейкиПравить

  • В 1983, 1986 и 1990 годах были сняты фильмы «Психо 2», «Психо 3» и «Психо 4: Начало».
  • В 1987 году Ричард Ротштайн снял телефильм «Мотель Бейтса», являющийся спин-оффом фильма «Психо».
  • В 1998 году американский кинорежиссёр Гас Ван Сент снял ремейк фильма, реализованный в цвете и с другим составом актёров, однако задуманный именно как покадровая пересъёмка оригинала, имитирующая движения камеры и монтаж фильма Хичкока.
  • В 2012 году Байрон Турк снял фильм «Добро пожаловать в мотель Бейтса». В небольшом городке Грэдивилл, штат Пенсильвания, есть мотель Бейтса. Это местечко — по сути ферма, на территории которой семейка Бейтсов создали самый страшный парк аттракционов на тему Хэллоуина в стране. Вероятно, в этом есть отдалённое частичное влияние третьей книги Роберта Блоха «Дом психопата» (1990).
  • В 2013 году канал A&E начал показ сериала «Мотель Бейтсов», главные герои — мать и сын Норма и Норман Бейтсы. В главных ролях — Вера Фармига и Фредди Хаймор.

В массовой культуреПравить

В сериале «Королевы крика» (серия «Милая мамочка») была почти покадрово воссоздана сцена убийства Мэрион Крэйн. Режиссёры фильма сомневались в использовании этой сцены с Джейми Ли Кёртис, так как роль жертвы в оригинальном фильме сыграла Джанет Ли — её мать. Однако Кёртис сама охотно согласилась. После нападения её героиня говорит: «Я 50 раз смотрела этот фильм!»[10].

ПримечанияПравить

  1. 1 2 Psycho (англ.). Box Office Mojo.
  2. psycho | Definition of psycho in English by Oxford Dictionaries. Oxford Dictionaries | English. Дата обращения 28 апреля 2019.
  3. 1 2 Ребелло, 2013.
  4. Kenneth Turan. '78/52' brilliantly, obsessively breaks down shower scene in 'Psycho' (англ.). Los Angeles Times (19 October 2017). Дата обращения 15 июня 2018.
  5. Allen, 2007.
  6. Филиппов С. А. Послевоенное кино в Великобритании и США Киноязык и история // Краткая история кинематографа и киноискусства. — М.: Наука, 2005. — 207 с. — ISBN 5-9900852-1-4.
  7. 1 2 Kolker, 2004, p. 23.
  8. Slavoj Žižek. Looking Awry: An Introduction to Jacques Lacan Through Popular Culture. 2nd ed. Massachusetts Institute of Technology Press, 1992. ISBN 978-0-262-74015-9. Page 99.
  9. Kolker, 2004, p. 156.
  10. Michele Corriston. Jamie Lee Curtis Recreates Janet Leigh’s Psycho Shower Scene (англ.). People (11 November 2015). Дата обращения 12 сентября 2017.

ЛитератураПравить

  • 39 ступеней. Психо. Исступление. — М.: Центрполиграф, 2002. — 528 с. — (Альфред Хичкок представляет). — ISBN 5-9524-0060-4.

СсылкиПравить