Яворская, Лидия Борисовна

Ли́дия Бори́совна Яво́рская (при рождении фон Гюббенет, по мужу — княгиня Барятинская; 22 июля (3 августа1871[2] — 3 сентября 1921) — одна из крупнейших звёзд русского театра рубежа XIX и XX веков. Её прославили «элегантность и экстравагантность облика, тяга к экзотике и мелодраматизму, жажда пленять, смесь изысканности с банальностью в сочетании с редким трудолюбием»[3].

Лидия Яворская
Lydia Yavorskaya.jpg
Имя при рождении Лидия Борисовна фон Гюббенет
Дата рождения 3 (15) августа 1871
Место рождения Киев
Дата смерти 3 сентября 1921(1921-09-03)[1] (50 лет)
Место смерти
Гражданство  Российская империя
Профессия
Годы активности 1893—
Театр Новый театр
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

БиографияПравить

Дочь киевского полицмейстера французского происхождения, от которого унаследовала «любострастие, большое самомнение, злопамятность и вместе с тем широту души»[4]. Училась в киевской гимназии, где по настоянию отца принимала участие в любительских спектаклях. В 1889 году поступила на драматические курсы Петербургского театрального училища (класс В. Н. Давыдова)[5]. Затем училась у актёра «Комеди Франсэз» Франсуа-Эдмона Го в Париже.

Дебютировала в 1893 году в Ревеле (Товарищество Н. С. Васильевой). В 1893 г. была приглашена в московский Театр Корша, где играла в 1893—1895 гг. Особенное внимание обратила на себя исполнением ролей Маргариты Готье («Дама с камелиями» А. Дюма-сына), Алисы («Борьба за счастье» С. В. Ковалевской), Ольги Ранцевей («Чад жизни» Б. М. Маркевича) и особенно в «M-me Sans Gêne» В. Сарду. Голос у неё был «сиплый, надтреснутый, точно постоянно болело горло»[6], а «недостаток актёрского таланта она восполняла демонстрацией чувственности»[4].

В 1893-94 гг. у Яворской был роман не только с Коршем, но и с Чеховым (о котором она сама распространяла слухи, вероятно, надеясь повысить своё реноме[7][8]). Она засыпала писателя письмами, в том числе в стихах. В то время считалось, что Чехов вывел её в качестве главной героини рассказа «Ариадна»[7]. В 1895 г. была приглашена А. С. Сувориным в петербургский театр Литературно-художественного кружка, где особенный успех имела в ролях принцессы Грезы и Зазы: «публика буквально носила её на руках»[6].

 
С мужем князем Барятинским, 1911

Яворская любила вращаться в высшем обществе и 26 июля 1896 года вышла замуж за князя Владимира Владимировича Барятинского. В 1900 году, разойдясь во взглядах с дирекцией на репертуар (по поводу антисемитской пьесы «Контрабандисты» В. А. Крылова), вышла из состава труппы. Об этом эпизоде Влас Дорошевич написал фельетон «Герои дня».

В 1901 году открыла в Петербурге «Новый театр», разнообразный репертуар которого включал и пьесы М. Горького, А. П. Чехова, Л. Н. Толстого, Х. Ибсена. Часто шли в театре пьесы мужа Яворской. Особенный успех Яворская имела в пьесах Эдмона Ростана, которые для неё переводила Т. Л. Щепкина-Куперник. Обе подруги (по утверждению Д. Рейфилда — любовницы[4]) бывали в Париже, где общались как с Ростаном, так и с Дюма-сыном[3].

В 1907—1918 годах Яворская много ездила с гастролями по губернским городам, выступала также в Париже и Лондоне. В 1915 году неудачно пыталась возобновить работу своего театра в Петербурге. Публиковала в «Киевлянине», «Сыне отечества», «Северном курьере», «Новостях», «Всемирном вестнике» собственные статьи о театре, живописи и на другие темы.

В 1916 году её брак с Барятинским был расторгнут Святейшим Синодом с запретом ей выходить замуж в течение определённого времени. Бывшая княгиня подала жалобу Николаю II, а при Временном правительстве добилась возбуждения следствия против бывшего обер-прокурора Синода Раева (чем оно завершилось — неизвестно)[9].

В 1918 году уехала за границу, жила в Лондоне (где более двухсот раз была дана «Анна Каренина» с Яворской в главной роли[3]). В 1920 году вышла замуж за Фредерика Джона Поллока, 4-го баронета Хаттона. Умерла 3 сентября 1921 года на английском курорте Шорхам-бай-Си‎. Похоронена рядом с церковью св. Николая там же[10].

Основные ролиПравить

 
Яворская и Михаил Арцыбашев при постановке его пьесы «Закон дикаря» в театре Яворской (1915)
 
На открытке 1913 года

в Театре Литературно-художественного обществаПравить

  • Катрин Юбш («Мадам Сан-Жен» В. Сарду, 1895)
  • Ольга Ранцева («Чад жизни» Б. М. Марковича, 1893)
  • Маргарита Готье («Дама с камелиями» А. Дюма-сына, 1895)
  • Заза («Заза» Пьера Бертона и Шарля Симона)
  • Ганнеле — «Ганнеле» Г. Гауптмана
  • Раутенделейн — «Потонувший колокол» Г. Гауптмана, 1897)
  • Изеиль (Izeyl; «Изеиль» Армана Сильвестра и Эжена Морана, 1897)

в пьесах Э. РостанаПравить

  • Сильветта («Романтики», 1895)
  • Мелисанда («Принцесса Грёза», 1896)
  • Роксана («Сирано де Бержерак», 1898)
  • герцог Рейхштадтский («Орленок», 1902)

ЛитератураПравить

ПримечанияПравить

  1. Lundy D. R. Lydia de Hubbenet // The Peerage (англ.)
  2. Серебряный век. Портретная галерея культурных героев рубежа XIX–XX веков. Том 3. С-Я Litres, 12 янв. 2017
  3. 1 2 3 ЯВОРСКАЯ, ЛИДИЯ БОРИСОВНА | Энциклопедия Кругосвет
  4. 1 2 3 Дональд Рейфилд. Жизнь Антона Чехова. М.: Независимая газета, 2006. С. 403-404.
  5. ЯВОРСКАЯ Лидия Борисовна. Театр и его история. Дата обращения: 29 сентября 2018.
  6. 1 2 М. П. Чехов. Вокруг Чехова. М.: Художественная литература, 1981. С. 160.
  7. 1 2 Chekhov: A Biography - V.S. Pritchett - Google Books
  8. Чехов и «окрестности». Повседневность – литература – повседневность - Ирина Манкевич - Google Книги
  9. Соколов А. В. Государство и Православная церковь в России, февраль 1917 — январь 1918 гг. Диссертация на соискание ученой степени доктора исторических наук. — СПб, 2014. — С. 167—170 Режим доступа: https://disser.spbu.ru/disser/dissertatsii-dopushchennye-k-zashchite-i-svedeniya-o-zashchite/details/12/483.html Архивная копия от 28 марта 2019 на Wayback Machine
  10. The Forgotten Story of Shoreham’s Russian Princess – Emily Jessica Turner